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文章速递永远的师长--翟泰丰 认领
1
作者 周梅森 《老年世界》 2021年第1期12-14,共3页
我和泰丰书记相识于1997年。当时,我在徐州挂职,创作了一部反映当代生活的长篇小说《人间正道》,由人民文学出版社出版,中央电视台拍摄成电视剧,也由此引发了一场对号入座风波。
关键词 当代生活 对号入座 人民文学出版社 中央电视台 电视剧 长篇小说
爱是逃离的出口——关于钟求是长篇小说《等待呼吸》 认领
2
作者 何亦聪 《小说评论》 北大核心 2021年第1期181-187,共7页
在《天真的和感伤的小说家》中,帕穆克这样写道:"小说是第二生活。……我们在阅读小说的时候,恍若进入梦境,会遇到一些匪夷所思的事物,让我们受到强烈的冲击,忘了身处何地,并且想像我们自己置身于那些我们正在旁观的、虚构的事件... 在《天真的和感伤的小说家》中,帕穆克这样写道:"小说是第二生活。……我们在阅读小说的时候,恍若进入梦境,会遇到一些匪夷所思的事物,让我们受到强烈的冲击,忘了身处何地,并且想像我们自己置身于那些我们正在旁观的、虚构的事件和人物之中。"①钟求是是一位很会讲故事的小说家,他的笔触虽内敛克制,却总能将我们带入种种情境中难以自拔,相信他必定对帕穆克的这个说法心有戚戚。在钟求是的小说中,鲜有那种急欲书写现实的催切感,他所反复追问的,反而是在现实与俗常的覆压之下。 展开更多
关键词 帕穆克 难以自拔 讲故事 逃离 钟求是 长篇小说
从长安文人的风骨说起——谈秦人长篇小说《方城记》 认领
3
作者 张浩文 《陕西文学》 2021年第1期169-170,共2页
老家陕西作家秦人嘱我为他的长篇小说《方城记》写一篇序,我欣然应允,因为我是陕西人,对长安及其文化有着很深的情结,对陕西作家也比较熟悉,一提起陕西的人和事,我都有着极大的兴趣。这篇小说去年在《百花洲》杂志第三期发表过,现在出... 老家陕西作家秦人嘱我为他的长篇小说《方城记》写一篇序,我欣然应允,因为我是陕西人,对长安及其文化有着很深的情结,对陕西作家也比较熟悉,一提起陕西的人和事,我都有着极大的兴趣。这篇小说去年在《百花洲》杂志第三期发表过,现在出单行本,说明这篇小说是被出版社和读者看好的,我也看好这部由作者研磨了七八年的作品。 展开更多
关键词 陕西作家 欣然应允 陕西人 风骨 长安 单行本 长篇小说 方城
写作就是为了反抗遗忘 认领
4
作者 梁鸿 傅小平 《上海文学》 北大核心 2021年第3期119-127,共9页
傅小平:你的长篇小说《四象》最耐人琢磨的大概就是结构。小说共分四个部分,每部分又分四个小节,然后又是四个叙述人在每一节里轮番登场。这么看来,你着实喜欢"四"这个数字,至少是对它有所偏好吧。小说四个部分,还对应春、夏... 傅小平:你的长篇小说《四象》最耐人琢磨的大概就是结构。小说共分四个部分,每部分又分四个小节,然后又是四个叙述人在每一节里轮番登场。这么看来,你着实喜欢"四"这个数字,至少是对它有所偏好吧。小说四个部分,还对应春、夏、秋、冬四季,你以四季来完成一个叙述周期,是想表达一种轮回感吗? 展开更多
关键词 轮番登场 叙述 反抗 四季 长篇小说
不再美丽的新世界——从本雅明《讲故事的人》谈开去 认领
5
作者 张闻昕 《东吴学术》 2021年第2期128-132,共5页
在《讲故事的人》中,本雅明认为,经验因战争和生产力的爆发式增长而贬值,这一现实导致讲故事的艺术日渐消亡。与此同时,长篇小说与新闻报道兴起,成为新的文学现象。借用本雅明观察新旧世界更替的独特视角,文章聚焦当今世界,受互联网影... 在《讲故事的人》中,本雅明认为,经验因战争和生产力的爆发式增长而贬值,这一现实导致讲故事的艺术日渐消亡。与此同时,长篇小说与新闻报道兴起,成为新的文学现象。借用本雅明观察新旧世界更替的独特视角,文章聚焦当今世界,受互联网影响颇深的现代生活之中,"游戏"这一新场域对长篇小说的冲击,以及"游戏"与现代生活自身面临的难题。 展开更多
关键词 本雅明 《讲故事的人》 经验 长篇小说
遥远的地平线(长篇小说连载) 认领
6
作者 余耕 《啄木鸟》 2021年第3期4-43,共40页
一范华阳从小身子骨弱,身子骨弱也就罢了,偏偏还长一副讨人嫌的样子,脸上的五官紧紧拧巴在一起,活像蜂猴的脸。一般大的孩子见到他,谁都忍不住想揍他一顿,大概是想帮他把脸上的五官打松散,还原成人的样子。范华阳身子骨弱,又长得讨人嫌... 一范华阳从小身子骨弱,身子骨弱也就罢了,偏偏还长一副讨人嫌的样子,脸上的五官紧紧拧巴在一起,活像蜂猴的脸。一般大的孩子见到他,谁都忍不住想揍他一顿,大概是想帮他把脸上的五官打松散,还原成人的样子。范华阳身子骨弱,又长得讨人嫌也就罢了,偏偏性子倔。 展开更多
关键词 地平线 五官 长篇小说 华阳
陈忠实和徐剑铭的相携之谊 认领
7
作者 段指 《做人与处世》 2021年第7期42-43,共2页
陈忠实创作的长篇小说《白鹿原》,是现代文学史上的标杆之作。其实,他在成名之前,经历了很长一段沉寂的日子,甚至一度陷入迷惘之中,不知道自己人生的方向究竟在哪儿。而在这段时间里给予他安慰和鼓励的人,徐剑铭就是其中的一个。
关键词 《白鹿原》 陈忠实 现代文学史 沉寂 成名 剑铭 长篇小说
新世纪以来长篇小说历史叙述的三种范式及其问题 认领
8
作者 雷鸣 《江淮论坛》 北大核心 2021年第1期159-166,F0003,共9页
当代小说的历史叙述形成了革命历史小说、新历史主义小说、戏说历史的通俗小说等三种潮流。21世纪以来,当代作家试图摆脱历史叙述方法之"影响的焦虑",表现重述历史的新姿态。基于文学场域的变化,近20年长篇小说的历史叙述,亦... 当代小说的历史叙述形成了革命历史小说、新历史主义小说、戏说历史的通俗小说等三种潮流。21世纪以来,当代作家试图摆脱历史叙述方法之"影响的焦虑",表现重述历史的新姿态。基于文学场域的变化,近20年长篇小说的历史叙述,亦呈现三种范式:"大女主"成长史诗、大时代小人物的日常生活书写、革命历史的"考古学"叙述。这三种书写范式,虽然表现出历史叙述的新质,但却隐含着趋影视化、拟世情小说、仿悬疑叙事等消费主义文化视界,由此亦引致了历史在场的虚化、人物形象同质、历史主体精神的缺失、价值取向雷同、陈旧等诸多问题。如何不让历史沦为简单的情感道具与消费符码,在历史书写中注入深度思考,是未来小说历史书写须面对的一个严峻课题。 展开更多
关键词 新世纪 长篇小说 历史叙述 三种范式
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在零和一百之间——谈《应物兄》应物们的知与行 认领
9
作者 刘宏志 《南腔北调》 2021年第2期23-29,共7页
李洱是一位善于写知识分子的作家,从他早期的代表作中篇小说《导师死了》,到近年引发热议的长篇小说《应物兄》,都是在书写知识分子。在谈到《应物兄》这部小说所关注的问题的时候,李洱说,他在这部小说中要处理的是在当下环境中“知识... 李洱是一位善于写知识分子的作家,从他早期的代表作中篇小说《导师死了》,到近年引发热议的长篇小说《应物兄》,都是在书写知识分子。在谈到《应物兄》这部小说所关注的问题的时候,李洱说,他在这部小说中要处理的是在当下环境中“知识分子知行合一的难题和困境”[1]。《应物兄》这部小说近百万字,描写了大大小小几十个知识分子,而在以主人公应物为代表的一群知识分子身上,的确存在着明显的知与行的难题。 展开更多
关键词 李洱 知与行 知行合一 中篇小说 知识分子 长篇小说 主人公
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风流儒雅伟丈夫--评长篇小说《赋圣宋玉》中的宋玉形象 认领
10
作者 邓康丽 《湖北文理学院学报》 2021年第4期85-88,共4页
何志汉创作的长篇小说《赋圣宋玉》充分发挥小说的叙事功能,从多侧面、多角度入手,向我们展现了才华横溢、卓尔不群、风流儒雅、忠于爱情的宋玉形象。作为“赋圣”,宋玉拥有名冠京畿的才华,但他既不恃才自傲,也不沽名钓誉,而是清高耿介... 何志汉创作的长篇小说《赋圣宋玉》充分发挥小说的叙事功能,从多侧面、多角度入手,向我们展现了才华横溢、卓尔不群、风流儒雅、忠于爱情的宋玉形象。作为“赋圣”,宋玉拥有名冠京畿的才华,但他既不恃才自傲,也不沽名钓誉,而是清高耿介,洁身自好,不与恶势力同流合污;作为士大夫,宋玉心系君民,枕戈待旦,以匡扶君主、救济黎民为己任;作为情种,宋玉从一而终,推崇精神之爱,战胜内心的欲望,求得灵魂之幸福精神之自由。小说让宋玉从文学神坛走向大众视野,虽然圣贤的形象更加平民化、通俗化,但因此而更接地气,更真实可信,我们正可藉此平视圣贤,完成审美,看到一个才、德、貌三相辉映的宋玉,看到他无论是在个人生活还是政治生活中,都表现出超凡脱俗、瑰意琦行、高瞻远瞩的君子风范。 展开更多
关键词 何志汉 长篇小说 《赋圣宋玉》 宋玉形象
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一曲新时代乡村振兴的赞歌--论吕凤君长篇小说《暴马丁香》 认领
11
作者 袁恒雷 《南腔北调》 2021年第1期84-87,共4页
生活在东北大地上的农民们,面对着广袤富饶的黑土地,面对着植被丰茂、动物繁多的原野森林,想要脱贫致富是几代人的共同梦想。在中国特色社会主义进入新时代后,身处于如此优渥自然条件下的东北农民们,在全面建成小康社会的征程中阔步向前... 生活在东北大地上的农民们,面对着广袤富饶的黑土地,面对着植被丰茂、动物繁多的原野森林,想要脱贫致富是几代人的共同梦想。在中国特色社会主义进入新时代后,身处于如此优渥自然条件下的东北农民们,在全面建成小康社会的征程中阔步向前,为实现中华民族伟大复兴的中国梦添砖加瓦。 展开更多
关键词 乡村振兴 暴马丁香 脱贫致富 黑土地 全面建成小康社会 中国特色社会主义 长篇小说 中华民族伟大复兴
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汪曾祺未完成的长篇小说创作计划——以其书信为中心 认领
12
作者 俞思超 毕文君 《中国当代文学研究》 2021年第2期26-32,共7页
在当代文学中,汪曾祺坚持对短篇小说文体的耕耘,但鲜为人知的是,汪曾祺也曾苦心构思长篇小说的创作计划。以书信为线索,可以发现汪曾祺长篇小说的创作计划不仅贯穿了现当代文学的1940年代、1980年代和1990年代三个时期,而且还囊括了历... 在当代文学中,汪曾祺坚持对短篇小说文体的耕耘,但鲜为人知的是,汪曾祺也曾苦心构思长篇小说的创作计划。以书信为线索,可以发现汪曾祺长篇小说的创作计划不仅贯穿了现当代文学的1940年代、1980年代和1990年代三个时期,而且还囊括了历史小说、高邮系列小说、自传体小说三种题材的篇目。但由于作家本人独特的短篇小说的文体意识、身体状况以及新时期复出以来纷至沓来的文坛邀约等因素,汪曾祺的长篇创作成为了文学史上的遗珠。此外,汪曾祺的长篇创作计划在私人书信和公共传播领域中还出现了两种话语。 展开更多
关键词 汪曾祺 长篇小说 创作计划 书信
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这是华夏与西洋文化撞出的风景 认领
13
作者 曾叔云 《博览群书》 2021年第3期36-38,共3页
最近阅读了剑钧的长篇小说《巴黎背影》,读后有一种新鲜感。这是一部爱情小说,描写的时间跨度很大,从上世纪40年代到本世纪初叶,有60年之久。
关键词 爱情小说 西洋文化 新鲜感 时间跨度 长篇小说 40年代
一场积极的自我突围——从《在细雨中呼喊》看余华长篇小说的首写成功 认领
14
作者 丁菡 《世界文学研究》 2021年第1期16-26,共11页
余华的首部长篇小说《在细雨中呼喊》是九十年代中短篇小说家转向长篇书写的成功之作,虽然其内容与技法都脱胎于余华此前的写作,但在这部长篇小说的写作中,他以独特的叙述方式成就了小说完整的结构,用充满精神真实的语言刻画出鲜活的人... 余华的首部长篇小说《在细雨中呼喊》是九十年代中短篇小说家转向长篇书写的成功之作,虽然其内容与技法都脱胎于余华此前的写作,但在这部长篇小说的写作中,他以独特的叙述方式成就了小说完整的结构,用充满精神真实的语言刻画出鲜活的人物形象,又以虚构与隐喻为小说注入了深刻的时代内涵,这些都让他从过去的写作中成功突围,书写出了符合审美性、时代性、典范性和永恒性的长篇经典之作。 展开更多
关键词 余华 在细雨中呼喊 长篇小说
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一棵树或者一块砖 认领
15
作者 刘泷 《北京文学:精彩阅读》 北大核心 2021年第4期204-206,共3页
回想起来,就是这部小说,它像一棵树,像栽下的第一棵树,让我领略了文学的蓊郁森林;它也像一块砖,像第一块砌下的砖,我踩着它,次第砌下一块块砖,登堂入室,成就了瑰丽的文学梦想。大槐树上吊着一个人!这是我平生接触的第一部小说,也是我记... 回想起来,就是这部小说,它像一棵树,像栽下的第一棵树,让我领略了文学的蓊郁森林;它也像一块砖,像第一块砌下的砖,我踩着它,次第砌下一块块砖,登堂入室,成就了瑰丽的文学梦想。大槐树上吊着一个人!这是我平生接触的第一部小说,也是我记住的第一部小说的开头。这就是李晓明、韩安东合著的长篇小说《平原枪声》。 展开更多
关键词 一棵树 《平原枪声》 瑰丽 长篇小说
一次超越现实的生命体验--犁痕长篇小说《萨尔图枪声》读后 认领
16
作者 许俊德 《地火》 2021年第1期153-155,共3页
日本人占领我国东北14年,为什么没有发现大庆油田?这是在上个世纪60年代发现大庆油田后,人们自然会想到的一个问题,更是今天互联网上很多人关心的一个问题。日本人不仅没有发现大庆油田,同样也没有发现位于东北的辽河油田和吉林油田。
关键词 萨尔图 大庆油田 互联网 吉林油田 超越现实 生命体验 辽河油田 长篇小说
惊天泣地的群雕--评徐向阳长篇小说《磨刀石》 认领
17
作者 常智奇 《地火》 2021年第1期156-158,共3页
长篇小说《磨刀石》是长庆油田宣传干事徐向阳的处女作,作者以他长期积累的生活经验,感同身受的人生体会,弥足珍贵的创作素材,得天独厚的文脉资源,饱醮石油工人的满腔激情,创作了这部反映石油工人火热生活的文学作品。
关键词 文学作品 石油工人 创作素材 宣传干事 感同身受 长庆油田 长篇小说 向阳
深圳为什么没出“大作品”? 认领
18
作者 丁力 《文学自由谈》 2021年第1期92-95,共4页
2003年,我刚开始写小说不久,就在《人民文学》上连续发表两部中篇,于是头脑发热,辞去公职,专职当“坐家”,坐在家里天天写小说,次年一口气出版七部长篇小说。接受记者采访时,我放出豪言:“深圳到了出大作品的时候了!”就差说我自己能出... 2003年,我刚开始写小说不久,就在《人民文学》上连续发表两部中篇,于是头脑发热,辞去公职,专职当“坐家”,坐在家里天天写小说,次年一口气出版七部长篇小说。接受记者采访时,我放出豪言:“深圳到了出大作品的时候了!”就差说我自己能出“大作品”了。所谓“大作品”,一般认为是获得茅盾文学奖的长篇小说。我当时豪言深圳要出“大作品”,是基于这样的判断:未来中国的“大作品”,一定是反映改革开放的作品,而深圳是中国改革开放的前沿阵地和标杆城市,写改革开放,必绕不过深圳,把深圳的改革开放写好了,也就等于把中国的改革开放写好了。可是,十七年过去了,深圳并没有出现我们所期待的“大作品”,连“入围”都没有。 展开更多
关键词 茅盾文学奖 《人民文学》 前沿阵地 十七年 改革开放 中篇 深圳 长篇小说
你是我的长篇小说 认领
19
作者 潘向黎 《课外阅读》 2021年第2期30-31,共2页
我的朋友,你是我的长篇小说,我也是你的长篇小说,我们互为小说。其实我们一直在互相阅读,读了许多年了。有一次,你说你不明白我为什么能和一个与我丝毫不像的人来往多年。我想了想,承认自己并不喜欢那个人。“也许只是把他当作一个文本... 我的朋友,你是我的长篇小说,我也是你的长篇小说,我们互为小说。其实我们一直在互相阅读,读了许多年了。有一次,你说你不明白我为什么能和一个与我丝毫不像的人来往多年。我想了想,承认自己并不喜欢那个人。“也许只是把他当作一个文本。”我说。 展开更多
关键词 长篇小说 阅读 文本
自由·破碎·和解——论聂华苓长篇小说的主体精神嬗变 认领
20
作者 邱毓贤 《常州工学院学报:社会科学版》 2021年第1期37-40,78,共5页
聂华苓的小说书写有较强的自传性。她将不同阶段的生命体验融入笔下人物中,以此对抗个体漂泊的孤悲和历史变迁的虚无。从《失去的金铃子》中苓子与作者现实互涉的自由意志,到《桑青与桃红》中桑青精神破碎,再到《千山外,水长流》中莲儿... 聂华苓的小说书写有较强的自传性。她将不同阶段的生命体验融入笔下人物中,以此对抗个体漂泊的孤悲和历史变迁的虚无。从《失去的金铃子》中苓子与作者现实互涉的自由意志,到《桑青与桃红》中桑青精神破碎,再到《千山外,水长流》中莲儿在作者想象的异托邦内和解,主人公的主体精神发生了“自由—破碎—和解”的嬗变。通过探索这一过程,聂华苓真实的“三生影像”更清晰地浮现在读者面前。 展开更多
关键词 聂华苓 长篇小说 精神嬗变
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