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论词人择调与审美联想 认领
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作者 刘荣平 《厦门大学学报:哲学社会科学版》 北大核心 2021年第1期141-150,共10页
词调是华夏民族文学的重要语码,凝聚着华夏民族文学的审美心理,大多数词调能引起优美的联想。词人作词时,他们对词调的审美联想会影响到对词调的选择。词调在声、色两方面如表现出美听和直观的特色,会乐于为受众接受,并有可能成为词作... 词调是华夏民族文学的重要语码,凝聚着华夏民族文学的审美心理,大多数词调能引起优美的联想。词人作词时,他们对词调的审美联想会影响到对词调的选择。词调在声、色两方面如表现出美听和直观的特色,会乐于为受众接受,并有可能成为词作量较多的词调。词调中经常出现的改名现象,并非无意义的行为,而是审美心理的诉求与表达,有些词调改名后,会导致该调创作的兴盛。词调的审美观念在历史的长河中是流动不居的。词调审美是词学研究的重大任务,因为词调是词体的核心要素。 展开更多
关键词 词调 审美 声情 联想
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苏轼对《江城子》词调的继承与发展 认领
2
作者 唐道琴 《乐山师范学院学报》 2021年第3期1-5,共5页
《江城子》词调起源于唐五代时期,最早由韦庄进行填词创作。在苏轼之前,运用该词调进行填词创作的词人仅有7位,词作数量仅有16首。苏轼在《江城子》词调发展的历史进程中起到了极为重要的推动作用。他在前人基础上首创《江城子》双调词... 《江城子》词调起源于唐五代时期,最早由韦庄进行填词创作。在苏轼之前,运用该词调进行填词创作的词人仅有7位,词作数量仅有16首。苏轼在《江城子》词调发展的历史进程中起到了极为重要的推动作用。他在前人基础上首创《江城子》双调词体形式,拓新了该词调的章法、句式与声韵。苏轼运用《江城子》词调进行填词,仅个人数量就达11首之多,敢于坚守和突破,不以律害意,以“不能不为之为工”的创作态度为后人的艺术创作树立了良好的精神典范。 展开更多
关键词 《江城子》 苏轼 词调 继承 突破
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中国日语学习者在超音段层次的习得问题 认领
3
作者 郭献尹 《淮阴师范学院学报:自然科学版》 CAS 2021年第1期84-89,共6页
二语习得的过程里,母语影响目标语的现象相当常见。其中,最容易观察到的便是“语音”产生的迁移现象。“语音”是学习语言的根基,特别是超音段层次的表现与“沟通”及“语言自然度”息息相关,其习得相当重要。本文以中国日语学习者为对... 二语习得的过程里,母语影响目标语的现象相当常见。其中,最容易观察到的便是“语音”产生的迁移现象。“语音”是学习语言的根基,特别是超音段层次的表现与“沟通”及“语言自然度”息息相关,其习得相当重要。本文以中国日语学习者为对象,从语音学的观点,比较学习者及母语者在节奏、词调、强调、语调等超音段层次上的表现差异。同时,分析学习者在超音段层次的习得问题,并提出教学时的启发,期盼为日语发音教学提供参考。 展开更多
关键词 超音段层次 节奏 词调 强调 语调
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论“花间”词调及其奠定的词体特色 认领
4
作者 王卫星 《中山大学学报:社会科学版》 北大核心 2021年第2期23-32,共10页
作为第一部文人词总集,《花间集》在奠定词体特色与促成词体意识上发挥着关键作用。参照作为词源的诗体、盛中唐文人词调与宋代流行词调,对“花间”词调作综合统计与对比分析,可知有两大类词调数量最多,影响最大。一是基本律句主导类小... 作为第一部文人词总集,《花间集》在奠定词体特色与促成词体意识上发挥着关键作用。参照作为词源的诗体、盛中唐文人词调与宋代流行词调,对“花间”词调作综合统计与对比分析,可知有两大类词调数量最多,影响最大。一是基本律句主导类小令,包括纯奇字句式,从中唐起已占据文人词主流;奇偶句混合式,由《花间集》兴起,在南唐词中发扬光大。二是混合类小令,由《花间集》兴起,尤能彰显词体特色。“花间”词调特色由温庭筠奠基,主要表现为篇句短、韵密、偶字句增加,押换韵频率、句式长短、结构、声律更灵变。因此,“花间”词调以繁促著称,更擅写细美柔婉意境,能别于诗源,奠定词体本色,促成词体演进。 展开更多
关键词 《花间集》 词调 基本律句 词体特色
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论近代词学史上的“声调之学” 认领
5
作者 彭建楠 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2020年第6期48-57,共10页
20世纪前期,龙榆生、夏承焘等在新文学家、音乐家驳词律论的刺激下,通过建构"声调之学"来阐扬词体声情吻合的美学原理,与词体解放主张形成对峙之势。其基本方法是,通过旁鉴宫调声情、考究文献记载、梳理唐宋同调词作等途径推... 20世纪前期,龙榆生、夏承焘等在新文学家、音乐家驳词律论的刺激下,通过建构"声调之学"来阐扬词体声情吻合的美学原理,与词体解放主张形成对峙之势。其基本方法是,通过旁鉴宫调声情、考究文献记载、梳理唐宋同调词作等途径推测词调的音乐情感;对各词调句度长短、字声平仄抑扬、韵部选用、韵位疏密等进行分析,考察词调声律与词调音乐情感的谐协关系。声调之学的建构弥合了仅考订文字律的词律之学与音乐学的隔阂,完成了对古典词学研究理路的革新。而在20世纪新旧文体并存、竞争的格局中,声调之学也重塑了词坛内外对词体倚声之本色的认识,凸显了词体独特的音乐性及美学价值。 展开更多
关键词 新文学家 夏承焘 词律 古典词学 龙榆生 词调 词体 倚声
印章与词牌名的“邂逅” 认领
6
作者 察玉林 《浙江工艺美术》 2020年第9期74-77,共4页
随着印章艺术的发展,文人墨客对篆刻的内容越来越讲究,借石抒情言志的有之,祈福吉祥的有之,诉说性情的有之。而我则钟情于历朝历宗的词牌名。词起源于唐五代,全盛于宋。词的标题称为词牌,又称词调。唐人作词以词牌为题,根据题目的意思... 随着印章艺术的发展,文人墨客对篆刻的内容越来越讲究,借石抒情言志的有之,祈福吉祥的有之,诉说性情的有之。而我则钟情于历朝历宗的词牌名。词起源于唐五代,全盛于宋。词的标题称为词牌,又称词调。唐人作词以词牌为题,根据题目的意思来填词。如《临江仙》赋咏水仙,《女冠子》赋咏道情。五代特别是宋初以后,词牌成r词的格式的名称。词作者只按照词牌的格式来填词,词的内容己与调名无关。 展开更多
关键词 抒情言志 词牌名 女冠子 《临江仙》 词调 词作者 唐五代 咏水仙
《血观音》中的意象叙事与意义抒写 认领
7
作者 荆翡 《电影文学》 北大核心 2020年第20期109-114,共6页
意象的价值在于通过“感性具体的对象”揭示“理性抽象的意义”。文章通过剖析影片《血观音》中的整体意象、空间意象、词调意象、人物意象、视听意象在文本中的呈现,探讨其在叙事层面承担的引发观众共鸣、疏通行文脉络、衔接情节转换... 意象的价值在于通过“感性具体的对象”揭示“理性抽象的意义”。文章通过剖析影片《血观音》中的整体意象、空间意象、词调意象、人物意象、视听意象在文本中的呈现,探讨其在叙事层面承担的引发观众共鸣、疏通行文脉络、衔接情节转换、贯穿叙事结构的作用,以及在意义表达层面承担的积蓄情感、凝聚情绪、增强作品耐读性、审美性和震撼性等方面的功能。分析意向叙事在影片中的设置,对创作者思考如何引发观众共鸣、激发观影共情、抒写作品价值观都有积极意义。 展开更多
关键词 《血观音》 意象 词调 叠置
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慢词《留客住》韵律详析 认领
8
作者 蔡国强 《中国韵文学刊》 2020年第4期70-74,共5页
词的研究,很少从韵律的角度垂直切入,而完全穷尽性、垂直型的研究,实在是彻底搞清楚一个词调的不二法门,我们尝试从传统的词调结构单位着手,对每一个均拍都进行了细致的分析,经过详细的解剖,从中釐清了《留客住》慢词这个词调在体式、... 词的研究,很少从韵律的角度垂直切入,而完全穷尽性、垂直型的研究,实在是彻底搞清楚一个词调的不二法门,我们尝试从传统的词调结构单位着手,对每一个均拍都进行了细致的分析,经过详细的解剖,从中釐清了《留客住》慢词这个词调在体式、用字、行韵、平仄、句法等等方面的各种问题。该成果为进一步从其他方面研究这一词调,提供了最底层的全面认识;为唐宋词词体研究提供了一种新的视角;为今人创作这一词调,则提供了最准确的谱式观照,在恪守传统的基础上,给予了更大的创作自由。 展开更多
关键词 韵律 均拍 谱式 词谱 词调
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近百年词调与词律研究的回顾与反思 认领
9
作者 朱惠国 《苏州大学学报:哲学社会科学版》 CSSCI 北大核心 2020年第4期130-139,共10页
近百年以来,词学界对词调与词律的研究已经取得一些成绩。词调的研究相对充分,现有成果涉及到了词调的各个方面。词律方面的研究略微逊色一些,但也开始起步,并积累了一定的成果。与词史、词论相比,词调与词律方面的研究依然相对不足,主... 近百年以来,词学界对词调与词律的研究已经取得一些成绩。词调的研究相对充分,现有成果涉及到了词调的各个方面。词律方面的研究略微逊色一些,但也开始起步,并积累了一定的成果。与词史、词论相比,词调与词律方面的研究依然相对不足,主要存在四个方面的问题:缺乏系统性、集成性研究;较少有实质性,深层次的研究;缺乏多学科的协作与配合;对词调、词律的学术价值认识不足。其原因,最主要的还是与词调、词律在词学研究中所占比重过小,整体重视不够有关。从词学研究的发展趋势看,随着大数据时代的到来,词调、词律的研究与词学文献学的关系会更加紧密,同时回归唐宋,追溯源流,彻底梳理调体的思路也会被更多的学者所认同。 展开更多
关键词 词调 词律 回顾 反思
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论西北方言中词调的提取及强势调与弱势调——以青海两种汉民、回民方言为例 认领
10
作者 邢向东 《语文研究》 CSSCI 北大核心 2020年第4期1-8,共8页
词调指"西北方言中双音节以上的词语中不能从单字调的连读音变推导出来的调子"。双音节组合中,词调的分析需要采取三个步骤,可以用"正向确认法"判定典型的AA式名词、带后缀(助词)名词的连调式为词调,用"反向... 词调指"西北方言中双音节以上的词语中不能从单字调的连读音变推导出来的调子"。双音节组合中,词调的分析需要采取三个步骤,可以用"正向确认法"判定典型的AA式名词、带后缀(助词)名词的连调式为词调,用"反向确认法"判定典型的动宾组合的连调式为连读调。在词调中,具有较强统摄力、对其后的音节有较强中和能力而很少被其他调中和的调位叫"强势调",统摄力较弱、对其他调的中和能力弱且容易被中和的调位叫"弱势调"。从声调组合中的表现来看,弱势调在前、强势调在后的声调组合往往出现词调空缺。词调有时会与连读调共享某些连调模式。 展开更多
关键词 西北方言 词调 连读调 提取 强势调 弱势调 空缺 共享
论西北官话的词调及其与单字调、连读调的关系 认领 被引量:7
11
作者 邢向东 马梦玲 《中国语文》 CSSCI 北大核心 2019年第1期26-39,126,127共16页
“词调”指西北方言中双音节以上的词语中那些不能从单字调的连读音变推导出来的调子。与词调密切相关的是单字调和连读调,其中单字调、连读调属于语音层面,词调属于词汇、语法层面。词调具有以下5个特点:有限性,模式化,声调高/低与音... “词调”指西北方言中双音节以上的词语中那些不能从单字调的连读音变推导出来的调子。与词调密切相关的是单字调和连读调,其中单字调、连读调属于语音层面,词调属于词汇、语法层面。词调具有以下5个特点:有限性,模式化,声调高/低与音节的长/短、轻/重相协调,首音节统摄,层次早于单字调和连读调。在调查研究实践中,可以采用正向确认法和反向确认法区分词调与连读调。面对单字调简化、连调复杂、词调发达的情况,建议对西北方言的调查步骤作适当调整。 展开更多
关键词 西北官话 词调 单字调 连读调 关系
阅读与重构——论清代的[隐木]栝词 认领
12
作者 张宏生 《中国文学年鉴》 2019年第1期943-944,共2页
清代[隐木]栝词选择对象多是王羲之、陶渊明、白居易、苏轼等,这是宋代就已经确立的传统。从体裁来看,明以前[隐木]栝词中的楚辞、文、赋、诗、词等,清人都有继承而更加丰富多样。以词体来[隐木]栝其他文体,受到词调本身长度的影响。对... 清代[隐木]栝词选择对象多是王羲之、陶渊明、白居易、苏轼等,这是宋代就已经确立的传统。从体裁来看,明以前[隐木]栝词中的楚辞、文、赋、诗、词等,清人都有继承而更加丰富多样。以词体来[隐木]栝其他文体,受到词调本身长度的影响。对被[隐木]栝者的篇幅会有一定的选择。 展开更多
关键词 白居易 词体 词调 苏轼 楚辞 陶渊明 选择对象 王羲之
李清照《凤凰台上忆吹箫》的宫调声情述论 认领
13
作者 马帅 马晓虹 《文艺争鸣》 CSSCI 北大核心 2019年第10期195-199,共5页
在中国词坛上,《凤凰台上忆吹箫》是一个著名的词牌,历代词人皆有创作,宋至清作品数量颇多。当前学界对《凤凰台上忆吹箫》词调研究多集中在词调溯源、词调体制等方面,关于其宫调的记载仅在《新定九宫大成南北词宫谱》(亦称《九宫大成》... 在中国词坛上,《凤凰台上忆吹箫》是一个著名的词牌,历代词人皆有创作,宋至清作品数量颇多。当前学界对《凤凰台上忆吹箫》词调研究多集中在词调溯源、词调体制等方面,关于其宫调的记载仅在《新定九宫大成南北词宫谱》(亦称《九宫大成》)、《碎金词谱》两书中有标注,从宫调至声情的研究不足。其中对李清照的《凤凰台上忆吹箫》的相关研究数量较少、视角单一,主要从文本及历史考证着手,宫调声情方面的研究微乎其微。 展开更多
关键词 李清照 作品数量 词调 历史考证 《九宫大成》 词牌 历代词人 南北词
百年汉语史之汉语的欧化与欧化的汉语 认领
14
作者 刁晏斌 《中国社会科学文摘》 2019年第6期67-68,共2页
在百年汉语的发展历程中,“欧化”的思想与实践伴随始终,并且作为一个最重要的影响因素,在相当程度上决定了前者的基本面貌、精神与走向,因此正是一个对百年汉语进行回顾与总结的重要角度与方面。把欧化概念用于文学及语言,目前学界一... 在百年汉语的发展历程中,“欧化”的思想与实践伴随始终,并且作为一个最重要的影响因素,在相当程度上决定了前者的基本面貌、精神与走向,因此正是一个对百年汉语进行回顾与总结的重要角度与方面。把欧化概念用于文学及语言,目前学界一般认为最早见于傅斯年,他提出“欧化文学”“欧化国语”以及“欧化的白话文”等概念,主张做白话文时要“取个外国榜样”“总要想方设法,融化西文词调为我所用”。 展开更多
关键词 白话文 词调 汉语史 傅斯年 基本面貌 欧化 回顾与总结 发展历程
隋炀帝开运河与《水调》等乐府曲子的生成及向词调的演变 认领
15
作者 苗菁 《乐府学》 2019年第1期141-151,共11页
一般而言,汉之后所谓的“乐府”作品,单从体裁上说,实际上类似今天我们所说的“乐曲”或“歌曲”。从历史发展经验上看,一个朝代或一个历史时期,凡有重大事件发生,往往会有与之相呼应、相配合、相关联的新“乐曲”或“歌曲”出现。这是... 一般而言,汉之后所谓的“乐府”作品,单从体裁上说,实际上类似今天我们所说的“乐曲”或“歌曲”。从历史发展经验上看,一个朝代或一个历史时期,凡有重大事件发生,往往会有与之相呼应、相配合、相关联的新“乐曲”或“歌曲”出现。这是中国社会文化生活中一种独有的文化现象。隋代大运河的开凿,既是隋朝本身的一个大事件,也是影响唐宋及其以后朝代的一个大事件,它曾直接促成了某些新“乐曲”或“歌曲”的形成。这些新出现的“乐曲”或“歌曲”,在其后的唐代,仍然以各种“乐曲”或“歌曲”的面目在社会上流传,入宋后,其中的大部则进一步演变成了词调。 展开更多
关键词 隋炀帝 运河 乐府曲子 词调
李煜词调声情之功用与突破 认领 被引量:1
16
作者 张丽 《九江学院学报:社会科学版》 2019年第1期88-93,共6页
李煜作词有别于倚调"填"词,善于把握词调声情,重视声韵关系,在词中注入浓烈的情感和审美体验,并以诗法入词,用诗性的感觉来创作词,改变词体传统的朦胧曲折多寄托的手法,转为形象化明朗化,更利于抒情,从而实现了词调声情形式... 李煜作词有别于倚调"填"词,善于把握词调声情,重视声韵关系,在词中注入浓烈的情感和审美体验,并以诗法入词,用诗性的感觉来创作词,改变词体传统的朦胧曲折多寄托的手法,转为形象化明朗化,更利于抒情,从而实现了词调声情形式层、功能层和超越层三层面的递进,将词从配乐演唱的歌词到具有特殊审美意义的抒情文体演变上推进了关键一步。 展开更多
关键词 李煜词 词调 声情 神韵
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三类词调与唐宋词体之演进 认领
17
作者 王卫星 《中山大学学报:社会科学版》 CSSCI 北大核心 2019年第6期45-54,共10页
综合考察唐宋词体观与流行词作,有三类词调应时而生,互有渊源,时有分合,在词体演进中发挥着关键作用:第一类能彰显诗词体渊源与分别,中唐已形成,体势与近体诗相似,而能凭借微妙变化自成特色,在唐宋流行词调中占比例最大;第二类能奠定词... 综合考察唐宋词体观与流行词作,有三类词调应时而生,互有渊源,时有分合,在词体演进中发挥着关键作用:第一类能彰显诗词体渊源与分别,中唐已形成,体势与近体诗相似,而能凭借微妙变化自成特色,在唐宋流行词调中占比例最大;第二类能奠定词体本色,形成于唐末五代,具有句短、韵密、变化繁多的鲜明特色,擅写柔情曼声,是促成词体定型的关键词调;第三类能发挥词体兼容性,形成于北宋,具有篇幅增长,句、韵、律等更灵变的优势,是宋代最具活力与容量的流行词调,既能促成词体变体,又能守护词体特色。系统研究这三类词,有助于把握唐宋词体的演变规律与名家名篇的词史地位。 展开更多
关键词 唐宋 词体 诗体 词调
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北宋词调声律考析(一) 认领 被引量:1
18
作者 田玉琪 《长江学术》 2018年第2期117-123,共7页
唐宋词作为音乐之文学,其先乐后词的词乐配合方式决定了同一词调不同词人创作在分片、字数、声韵、句法等方面的高度一致,其变化也有很强的规律性。然由于乐谱失传及文献传播中的错讹,也由于相关词学理论的不健全,以致唐宋词众多词调及... 唐宋词作为音乐之文学,其先乐后词的词乐配合方式决定了同一词调不同词人创作在分片、字数、声韵、句法等方面的高度一致,其变化也有很强的规律性。然由于乐谱失传及文献传播中的错讹,也由于相关词学理论的不健全,以致唐宋词众多词调及同调作品在分片、用韵、断句等方面尚存在诸多问题。其中又以当意断与韵断、句断出现矛盾时,随意断句的问题尤为突出,而又多有本无矛盾而理解分歧以至错乱者。今试对北宋部分词调及同调词作的分片、声韵、句拍等在前人分析的基础上做一些辨析。 展开更多
关键词 北宋 词调 声韵 句拍
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钦定《词谱》注释唐宋词宫调辨析 认领
19
作者 田玉琪 田园 《文献》 CSSCI 北大核心 2018年第6期170-177,共8页
钦定《词谱》作为奉敕编纂的大型词谱著作,对唐宋词调所属宫调进行注释的做法本身颇值得称道,但也存在诸多问题。其涉猎文献较多,而在金元明三代文献中多用散曲、戏曲曲牌之宫调为唐宋词调作附注,其中有的曲牌从语文形式角度来看确... 钦定《词谱》作为奉敕编纂的大型词谱著作,对唐宋词调所属宫调进行注释的做法本身颇值得称道,但也存在诸多问题。其涉猎文献较多,而在金元明三代文献中多用散曲、戏曲曲牌之宫调为唐宋词调作附注,其中有的曲牌从语文形式角度来看确实与词调相近或相同,为我们考察词曲的音乐流变提供了线索和参照。然而编撰者并没有将词调与同名曲牌的语文形式详加考察,常常根据名称相同就将它们罗列在一起,有的并无意义,并且在罗列时还出现变改现象。而对唐宋词调宫调的注释分析,有部分合理的因素,但是由于主要编撰者未能清晰地辨别宋代大晟乐雅俗乐调名称合流的情况,也没有考察唐宋词人所用词乐宫调律名与俗名的源流变化,以致在注释及分析唐宋词宫调中屡屡出现失误。如将柳永的《鹤冲天》(黄金榜上)一词注为“正宫”,并不是编撰者的偶然失误,而是对唐宋词乐官调错误认识的自圆其说。 展开更多
关键词 《词谱》 宫调 词调 曲牌
“摘遍”辨歧——兼论衍制新声与大曲的关系 认领
20
作者 王琳夫 《音乐探索》 2018年第4期81-89,共9页
今人研究中“摘遍”一词可以指代各种与大曲有关的曲类生成方式,非“大遍”即“摘遍”,使用范围十分广泛。大曲简省为小曲、曲破,亦或衍制为“令”“慢”。诸曲虽与大曲有关,但与“摘遍”是有区别的。“摘遍”是指从“大遍”之中裁截一... 今人研究中“摘遍”一词可以指代各种与大曲有关的曲类生成方式,非“大遍”即“摘遍”,使用范围十分广泛。大曲简省为小曲、曲破,亦或衍制为“令”“慢”。诸曲虽与大曲有关,但与“摘遍”是有区别的。“摘遍”是指从“大遍”之中裁截一遍使用,“裁截”是依从原有大曲结构进行的。而“令”“慢”等目得名逻辑各不相同,是宋时的独立曲类,与“大曲结构名词”并非同一层级的概念,是改制的新声。语词含义随着后人的需要产生一定的延伸是难以避免的,但如果盲目扩大语词的适用范围会引发新的疑义。 展开更多
关键词 大曲 词调 摘遍
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