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《牛犋变工队》:马歇尔背后的画 认领
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作者 盛葳 《文艺理论与批评》 北大核心 2021年第1期146-160,共15页
1946年3月,美国总统特使马歇尔访问延安,试图调停日益激化的国共冲突。延安为马歇尔举办了欢迎晚宴,并在马歇尔背后的墙上悬挂了一件艺术作品——胡一川创作的《牛犋变工队》。作为延安自我形象的公共表达,这件在外交场合出现的画作不... 1946年3月,美国总统特使马歇尔访问延安,试图调停日益激化的国共冲突。延安为马歇尔举办了欢迎晚宴,并在马歇尔背后的墙上悬挂了一件艺术作品——胡一川创作的《牛犋变工队》。作为延安自我形象的公共表达,这件在外交场合出现的画作不但再现了大生产运动中延安朝气蓬勃的日常生活和进取精神,也释放出延安寻求与美国合作解决国共争端的积极信号。对于延安而言,在公共空间悬挂艺术作品非常罕见,但也正是因此,才使得公共空间的属性变得温暖和柔软,让图像意义的传达变得自然而流畅。与此同时,巧妙的图像选择既回避了国共冲突,又与国民党外交场所通常悬挂的传统绘画拉开了差距,于无形中强调出延安自己的态度和立场。 展开更多
关键词 《牛犋变工队》 一川 马歇尔 延安 木刻
如何在今天构建胡一川经典作品的“现场”--关于“以‘述’为引”的策展思考 认领
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作者 肖珊珊 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2020年第3期35-36,共2页
由广州美术学院美术馆主办,中国国家博物馆、上海鲁迅纪念馆、太行干部学院支持的"以‘述’为引—胡一川六件经典作品的‘现场’"展览于2019年12月12日至2020年1月10日在广州美院美术馆举行。本次展览是2019年文化和旅游部&qu... 由广州美术学院美术馆主办,中国国家博物馆、上海鲁迅纪念馆、太行干部学院支持的"以‘述’为引—胡一川六件经典作品的‘现场’"展览于2019年12月12日至2020年1月10日在广州美院美术馆举行。本次展览是2019年文化和旅游部"全国美术馆青年策展人扶持计划"的入选项目,也是从口述史角度切入胡一川经典案例研究的探索型展览,为2020年的"胡一川先生诞辰110周年纪念展览"做了重要的前期基础梳理。广州美院胡一川研究所一直围绕胡一川的作品和文献资料进行梳理和研究,找寻还原胡一川艺术与人生现场的方法和途径。其中口述采访,特别是针对相关历史见证人细节记忆的采录是重要且紧迫的工作。 展开更多
关键词 一川 策展人 上海鲁迅纪念馆 广州美术学院 历史见证人 国家博物馆 探索型 广州美院
从艺术到人生:评“站在人生的前线——胡一川艺术与文献展” 认领
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作者 冷俊岐 《美术馆》 2020年第3期128-133,共6页
胡一川是20世纪中国重要的美术家和美术教育家,是中国近现代美术史上不可忽略的一位艺术大家。“站在人生的前线——胡一川艺术与文献展”是由中央美术学院与广州美术学院共同主办的一次纪念回顾展,也是纪念胡一川诞辰110周年活动之一... 胡一川是20世纪中国重要的美术家和美术教育家,是中国近现代美术史上不可忽略的一位艺术大家。“站在人生的前线——胡一川艺术与文献展”是由中央美术学院与广州美术学院共同主办的一次纪念回顾展,也是纪念胡一川诞辰110周年活动之一。展览立足于作品和文献材料,详尽梳理了胡一川的艺术生涯和人生际遇,为21世纪的我们了解和认识胡一川提供了多维的角度和路径。 展开更多
关键词 一川 艺术 作品 文献
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广州美术学院美术馆:三馆一中心,构筑区域美术的重要力量 认领
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《美术馆》 2020年第3期134-141,共8页
广州美术学院美术馆(以下简称广美美术馆)于1958年建成,经过不断发展扩建,目前广州美术学院美术馆包括了三个美术馆与一个研究中心,分别是:昌岗校区美术馆、大学城美术馆、岭南画派纪念馆和“新美术馆学”研究中心,同时附设有胡一川研... 广州美术学院美术馆(以下简称广美美术馆)于1958年建成,经过不断发展扩建,目前广州美术学院美术馆包括了三个美术馆与一个研究中心,分别是:昌岗校区美术馆、大学城美术馆、岭南画派纪念馆和“新美术馆学”研究中心,同时附设有胡一川研究所、材料技法与修复研究室。 展开更多
关键词 岭南画派纪念馆 广州美术学院 材料技法 区域美术 美术馆 一川 大学城
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胡一川文稿与20世纪中国美术及教育史研究 认领
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作者 赖荣幸 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2020年第1期76-77,共2页
革命美术家胡一川保存了自20世纪30年代至90年代的大批日记和文稿,涉及20世纪中国美术及教育史研究的诸多线索和史料。这些文献的整理与公开,将对这段艺术史研究产生深远的影响。
关键词 一川 文稿 美术史研究
从悲悯到解放:左翼美术的初心与遗音--以黄新波《控诉》与胡一川《开镣》为例 认领
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作者 李公明 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2019年第1期134-146,F0003共14页
在随着20世纪中国革命进程而发展起来的左翼美术史上,黄新波创作的《控诉》和胡一川创作的《开镣》是两幅有一定代表性的重要作品。通过重返历史语境和深入分析,可以证实它们都蕴涵着强烈的人道主义精神和向往解放与自由的价值观,是左... 在随着20世纪中国革命进程而发展起来的左翼美术史上,黄新波创作的《控诉》和胡一川创作的《开镣》是两幅有一定代表性的重要作品。通过重返历史语境和深入分析,可以证实它们都蕴涵着强烈的人道主义精神和向往解放与自由的价值观,是左翼美术的真正底色与初心。值得反思的是,左翼艺术内部充满倾向性斗争的思想系谱如何影响着艺术的发展,"悲悯"与"解放"这两个左翼美术的重要价值观念是如何在历史的巨大转折中发生变化,以及左翼美术的初心如何转化为"遗音",进而思考中国革命左翼叙事中的人道主义与自由观念的真实性及其历史命运。 展开更多
关键词 《控诉》 美术史 一川 左翼 悲悯 人道主义精神 历史语境 价值观念
如何“坚决”,如何“稳步”——以胡一川、徐悲鸿为核心的华大三部美术系与国立北平艺专的合并问题(下) 认领
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作者 华天雪 《美术学报》 北大核心 2018年第4期51-65,共15页
三、合并:是"联合政府",不是"联合共和国"10月11日上午,合并委员会召开第三次会议[1],首先通过了"并为一个整体,是联合政府不是联和共和国"的提议。对"联合政府"的借用在此处颇为合适,意思是,合并不是貌合神离、各自为政,而是... 三、合并:是"联合政府",不是"联合共和国"10月11日上午,合并委员会召开第三次会议[1],首先通过了"并为一个整体,是联合政府不是联和共和国"的提议。对"联合政府"的借用在此处颇为合适,意思是,合并不是貌合神离、各自为政,而是两套系统融合为"一",取消所有"自留地",遵循同一个方针政策,所有规章制度也只能有一套,是两套系统关系的本质。"合并"意味着对文化教育"慢""稳"政策结束,开始转向"提速"。有意思的是,艺专历史上仅有的两次"合并",即1938年南迁过程中与国立杭州艺专的合并及此次与华大三部美术系的合并,刚好一个是"联合共和国",一个是"联合政府"! 展开更多
关键词 一川 王朝闻 美术教育模式 徐悲鸿学派 院务会议
塞尚、街头剧和“土油画”——艺术家胡一川的跨媒介实践(下) 认领
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作者 蔡涛 《美术学报》 北大核心 2018年第5期62-78,共17页
广州美术学院图书馆保存着胡一川在1960年代初期对塞尚(Paul Cézanne)画册的频繁借阅记录,这提示了1949年之后体制内艺术家们和西方现代艺术的复杂关系,也启发我们对革命美术的创新机制进行更深入的讨论。如代表了革命美术新风... 广州美术学院图书馆保存着胡一川在1960年代初期对塞尚(Paul Cézanne)画册的频繁借阅记录,这提示了1949年之后体制内艺术家们和西方现代艺术的复杂关系,也启发我们对革命美术的创新机制进行更深入的讨论。如代表了革命美术新风尚的一批"土油画"——胡一川的《开镣》(1950)、《前夜》(1961)等,这些作品既包含了对后印象派等西方现代艺术的语言转化,同时也是抗战时期文艺界跨媒介实践的后果:画面体现出戏剧舞台经验嵌入美术创作的新方法。本文回顾了艺术家"洋画""新兴木刻"和"土油画"的三个阶段,试图从东亚现代艺术史的视野来解读胡一川的艺术创作和现代艺术认知的独特性。穿梭在战争、革命文化和现代艺术个体实践交集的各种历史场合,由此展开对现代美术史"表"与"里"的悖论性思考。 展开更多
关键词 一川 塞尚 土油画 后印象派 街头剧 跨媒介实践
塞尚、街头剧和“土油画”——艺术家胡一川的跨媒介实践(上) 认领
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作者 蔡涛 《美术学报》 北大核心 2018年第4期75-89,共15页
广州美术学院图书馆保存着胡一川在1960年代初期对塞尚(Paul Czanne)画册的频繁借阅记录,这提示了1949年之后体制内艺术家们和西方现代艺术的复杂关系,也启发我们对革命美术的创新机制进行更深入的讨论。如代表了革命美术新风尚的... 广州美术学院图书馆保存着胡一川在1960年代初期对塞尚(Paul Czanne)画册的频繁借阅记录,这提示了1949年之后体制内艺术家们和西方现代艺术的复杂关系,也启发我们对革命美术的创新机制进行更深入的讨论。如代表了革命美术新风尚的一批"土油画"——胡一川的《开镣》(1950)、《前夜》(1961)等,这些作品既包含了对后印象派等西方现代艺术的语言转化,同时也是抗战时期文艺界跨媒介实践的后果:画面体现出戏剧舞台经验嵌入美术创作的新方法。本文回顾了艺术家"洋画""新兴木刻"和"土油画"的三个阶段,试图从东亚现代艺术史的视野来解读胡一川的艺术创作和现代艺术认知的独特性。穿梭在战争、革命文化和现代艺术个体实践交集的各种历史场合,由此展开对现代美术史"表"与"里"的悖论性思考。 展开更多
关键词 一川 塞尚 土油画 后印象派 街头剧 跨媒介实践
夜之禁锢——胡一川作品中的“灯下”母题 认领
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作者 邹建林 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2017年第4期53-61,共9页
胡一川的主题性作品,包括木刻和油画,有许多都是以“夜晚/灯下”为图像母题的。这个图像母题大约从他出狱后创作的木刻《牢房》(1936)开始,
关键词 一川 母题 作品 禁锢 主题性 木刻 图像 油画
试论胡一川对新中国美术教育事业的贡献 认领
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作者 李盈天 《美术大观》 2017年第5期142-143,共2页
胡一川先生是新中国美术教育的开拓者之一。他对新中国美术教育的贡献,概括说来就是“组建两个‘美专’,附带一个‘音专’”。本文主要谈胡一川在中央美术学院和广州美术学院这两所美术院校的创建过程中所做的具体工作.对两所院校的... 胡一川先生是新中国美术教育的开拓者之一。他对新中国美术教育的贡献,概括说来就是“组建两个‘美专’,附带一个‘音专’”。本文主要谈胡一川在中央美术学院和广州美术学院这两所美术院校的创建过程中所做的具体工作.对两所院校的发展所做的决策,在教学工作上的主张和方法以及在教学中对学生专业学习的具体指导。 展开更多
关键词 一川 新中国美术教育 美专
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革命历史画创作中的“解放”与“自由”——重读胡一川《开镣》 认领 被引量:1
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作者 李公明 《文艺理论与批评》 CSSCI 北大核心 2017年第2期107-114,共8页
一、问题的提出 1949年新中国成立后,胡一川创作的《开镣》(1950)是最早以历史画创作迎接和歌颂新政权的经典作品,问世之后即参加苏联的美术展览,后由北京的中央革命博物馆借藏并长期陈列;一些重要的美术出版物也选入发表,并单幅画... 一、问题的提出 1949年新中国成立后,胡一川创作的《开镣》(1950)是最早以历史画创作迎接和歌颂新政权的经典作品,问世之后即参加苏联的美术展览,后由北京的中央革命博物馆借藏并长期陈列;一些重要的美术出版物也选入发表,并单幅画出版发行(前后印数约13万张),由此获得较大范围的传播和影响。在经过六七十年代的一段沉寂之后,自80年代该画又不断出现在各种画册和美术图史中,至今在中国大陆学者书写的20世纪中国革命美术史中的经典性地位已经不容置疑。 展开更多
关键词 革命博物馆 一川 历史画 “自由” 创作 新中国成立 重读 美术展览
论胡一川的木刻创作思想 认领
13
作者 闵靖阳 《湖北美术学院学报》 2015年第4期34-38,共5页
胡一川的美术思想和木刻创作是时代与生活的产物。胡一川的木刻创作思想集中于四个维度:以生活为创作本源;以现实主义为创作方法;以为大众、大众化为艺术目标;以建立民族艺术新形式为艺术追求。胡一川认为:生活是艺术的不竭源泉,整合... 胡一川的美术思想和木刻创作是时代与生活的产物。胡一川的木刻创作思想集中于四个维度:以生活为创作本源;以现实主义为创作方法;以为大众、大众化为艺术目标;以建立民族艺术新形式为艺术追求。胡一川认为:生活是艺术的不竭源泉,整合生活的能力是创作的前提。艺术是生活、社会的反映,艺术作品要揭示出生活、社会的本质和规律,艺术应该呈现出事物的典型。要在大众的一切需要上去创造让大众喜欢的艺术。建立民族艺术新形式必须发扬中外的精华,扬弃中外的糟粕。 展开更多
关键词 一川 木刻 创作思想
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欧化木刻与民间年画的结合——以胡一川抗战木刻为研究对象 认领
14
作者 缑梦媛 《书画世界》 2014年第4期27-30,共4页
本文关注胡一川的抗战木刻作品,着重于讨论其所运用的欧化木刻与民间年画相结合的创作实践。从胡一川的求学及革命经历、作品的形式语言分析及中共在当时的文艺政策等方面展开论述,以此说明胡一川的抗战木刻作品中所保留的西方美术形式... 本文关注胡一川的抗战木刻作品,着重于讨论其所运用的欧化木刻与民间年画相结合的创作实践。从胡一川的求学及革命经历、作品的形式语言分析及中共在当时的文艺政策等方面展开论述,以此说明胡一川的抗战木刻作品中所保留的西方美术形式与中国民间审美习惯相互融合的痕迹,并由此形成一种新的美术样式。而这种抗战木刻作品也因其所具有的现实作用和历史意义而成为中国版画史上的一座高峰。 展开更多
关键词 民间年画 一川 木刻 抗战 欧化 西方美术 创作实践 革命经历
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解读胡一川的版画《到前线去》——兼及其早期版画风格 认领 被引量:3
15
作者 赖荣幸 《美术大观》 2014年第2期50-51,共2页
文章从图像分析入手,对胡一川的早期版画代表作《到前线去》进行解读,认为该作包含着抗战和革命的双重内涵.其早期版画风格,与其个性、经历及早期版画出版物的影响有密切关系.
关键词 一川 版画 艺术风格
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“学院之基石”——再读刘其敏先生的素描 认领
16
作者 宋光智 《美术学报》 北大核心 2013年第1期96-98,共3页
如果说学院之精神是由先生们薪火相传而发扬光大,那么在广州美术学院六十年的历史进程中,胡一川、关山月、黎雄才、陈少丰、迟轲、王肇民、刘其敏……等一批已故名家学者构筑了一块块坚实的基石。他们闪烁着各自的光辉,在每个领域和... 如果说学院之精神是由先生们薪火相传而发扬光大,那么在广州美术学院六十年的历史进程中,胡一川、关山月、黎雄才、陈少丰、迟轲、王肇民、刘其敏……等一批已故名家学者构筑了一块块坚实的基石。他们闪烁着各自的光辉,在每个领域和不同的角度,在与广美共同成长的岁月中留下了不可替代的精神财富,正是他们的艺术作品形成了广美丰厚历史的重要组成部分。 展开更多
关键词 广州美术学院 刘其敏 素描 历史进程 精神财富 艺术作品 一川 关山月
时代激情与英雄气质——胡一川油画风景研究 认领
17
作者 赖荣幸 《艺术生活》 2013年第4期28-31,共4页
胡一川是二十世纪中国油画的代表画家之一,其油画风景.不仅仅是表现一般的自然风光。在内容上倾向于图绘革命历史、生产建设、江河大海或文化精粹。在形式上倾向于力量和情感表现,充满时代激情和革命家的英雄气质。是其早期革命美术... 胡一川是二十世纪中国油画的代表画家之一,其油画风景.不仅仅是表现一般的自然风光。在内容上倾向于图绘革命历史、生产建设、江河大海或文化精粹。在形式上倾向于力量和情感表现,充满时代激情和革命家的英雄气质。是其早期革命美术创作的某种延续。 展开更多
关键词 一川 油画风景 英雄气质 时代性
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由画而书——读胡一川的书法艺术 认领
18
作者 赖荣幸 《艺术生活》 2012年第3期 66-67,共2页
中国书画同宗同源,这不仅体现在工具材料和技法层面,而且在气韵和意境方面,书法和绘画也有着同样的追求,中国古代善书者往往能画,擅画者则也重视书法之道,甚至把书法看作是绘画的基础和根本。
关键词 书法艺术 一川 中国书画 工具材料 绘画 同宗 气韵
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革命思潮下的文化选择——20世纪三十年代初的胡一川 认领
19
作者 赖荣幸 《美术学报》 北大核心 2012年第3期 30-38,共9页
20世纪三十年代初是胡一川走上革命道路和开始从事木刻运动的重要时期,文章主要从革命美术家个体出发,围绕时代与革命、个人境况与革命、爱情与革命、鲁迅与胡一川的关系、胡一川为何转向木刻创作等系列问题进行分析,重新勾勒了三十年... 20世纪三十年代初是胡一川走上革命道路和开始从事木刻运动的重要时期,文章主要从革命美术家个体出发,围绕时代与革命、个人境况与革命、爱情与革命、鲁迅与胡一川的关系、胡一川为何转向木刻创作等系列问题进行分析,重新勾勒了三十年代初期的胡一川及其与中国早期新兴木刻史的若干问题。 展开更多
关键词 一川 革命 新兴木刻
胡一川革命时期木刻作品艺术探究 认领
20
作者 朱荔婷 《美与时代:下半月》 2010年第4期 108-109,共2页
胡一川是新兴木刻运动的先驱,他的木刻作品具有其自身鲜明的个性特征,他的作品不仅反映了上世纪三四十年代社会的现实生活,也是艺术家内心情感的宣泄。
关键词 木刻运动 一川 艺术家 作品 革命时期 三四十年代 个性特征 现实生活
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