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Chapter 8 手工技艺 认领
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《钟表》 2021年第1期108-112,共5页
钟表业对复兴传统工艺贡献良多的说法绝非溢美之辞,除了大家较熟悉的珠宝镶嵌、珐琅工艺、金属雕刻外,不少日渐式微的古老工艺,如千花水晶、金银丝、秸秆镶嵌、马赛克镶嵌、赤铜雕绘、珠粒工艺等又重现世人眼前。为了"出于传统、... 钟表业对复兴传统工艺贡献良多的说法绝非溢美之辞,除了大家较熟悉的珠宝镶嵌、珐琅工艺、金属雕刻外,不少日渐式微的古老工艺,如千花水晶、金银丝、秸秆镶嵌、马赛克镶嵌、赤铜雕绘、珠粒工艺等又重现世人眼前。为了"出于传统、更胜传统",钟表品牌也努力赋予这些传统工艺全新面貌,甚至运用类似概念,创制新技法。本章节搜罗各项钟表工艺,逐一说明解释,让大家对宝石类别、镶嵌、内填珐琅、掐丝珐琅、画珐琅、花瓣镶嵌等工艺有更深一步的了解。 展开更多
关键词 金银 传统工艺 珐琅工艺 珐琅 溢美之辞 金属雕刻 手工技艺 新技法
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雍容华贵器 琳琅尽得归——《长物集赏》概述(上) 认领
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作者 李理 赵强 《收藏家》 2021年第1期73-80,共8页
《长物集赏》是《雍贵宝笈》丛典的第二卷,该图集收录有中外艺术藏品209件。从文物属性上来看,既有雍容典雅的宫廷艺术品,又有贴近生活的东西方海外文物。从文物类别上来看,涵盖了金银铜器、掐丝珐琅器(景泰蓝)、砚台、家具、瓷器、玉... 《长物集赏》是《雍贵宝笈》丛典的第二卷,该图集收录有中外艺术藏品209件。从文物属性上来看,既有雍容典雅的宫廷艺术品,又有贴近生活的东西方海外文物。从文物类别上来看,涵盖了金银铜器、掐丝珐琅器(景泰蓝)、砚台、家具、瓷器、玉器以及书画等门类,真可谓"琳琅尽得归"。如此众多艺术品的收藏并非一日之功,能够分门别类,自成体系更属难得,是收藏家学养与情怀的集中体现。本文从皇家气度、骨董珍玩、翰墨凝香、域外臻萃四个方面加以简述,希望能够与读者共同分享《长物集赏》中的雅器珍玩。 展开更多
关键词 雍容典雅 珐琅 艺术品 景泰蓝 文物 骨董
陈方程 珐琅颗粒构建出的斑斓世界 认领
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作者 张晓蒙 《时尚北京》 2021年第1期90-93,共4页
掐丝珐琅一种古老的手工技艺,世界上第一幅用珐琅制作的壁画在大英博物馆中陈列着。那是一万多年前,由两河流域的苏美尔人制作而成的。而这种技艺沿袭至今仍然存在,足见它的影响以及前人的智慧。一种传统手艺能够经得起历史的洗礼,它没... 掐丝珐琅一种古老的手工技艺,世界上第一幅用珐琅制作的壁画在大英博物馆中陈列着。那是一万多年前,由两河流域的苏美尔人制作而成的。而这种技艺沿袭至今仍然存在,足见它的影响以及前人的智慧。一种传统手艺能够经得起历史的洗礼,它没有因时间的推移而绝迹,相反随着时间而变得更有韵味。 展开更多
关键词 大英博物馆 苏美尔人 珐琅 传统手艺 两河流域 手工技艺
清铜鎏金掐丝珐琅狮纽印模初探 认领
4
作者 郑延玲 《文物天地》 2020年第7期76-79,共4页
掐丝珐琅是铜造型工艺与珐琅釉料的复合制品[1],既具备金属贵重、坚固的特点,又具备珐琅釉料晶莹、光亮的特点。因其自身独特辉煌的富贵气派,无论是作为陈设品还是生活用品,足显其主人的高贵身份。此种工艺自元代由西亚传入中国,深受历... 掐丝珐琅是铜造型工艺与珐琅釉料的复合制品[1],既具备金属贵重、坚固的特点,又具备珐琅釉料晶莹、光亮的特点。因其自身独特辉煌的富贵气派,无论是作为陈设品还是生活用品,足显其主人的高贵身份。此种工艺自元代由西亚传入中国,深受历代帝王的青睐,并逐渐民族化。明清两代皇帝热衷于珐琅器的制造,明代的御用监、清代的造办处,都设有专门的珐琅作坊。 展开更多
关键词 历代帝王 造办处 珐琅 造型工艺 铜鎏金 珐琅 御用监 陈设品
繁花似锦锦地纹珐琅器 认领
5
作者 管东华 《旅游世界》 2020年第12期92-95,共4页
铜胎掐丝珐琅,又名“景泰蓝”,是金属胎珐琅器工艺的一个品种。我国的掐丝珐琅器起源于元代,吸收借鉴了由阿拉伯半岛传入的“大食窑”器的制作工艺而发展起来的。中国最早记录金属胎珐琅器的文献明代《格古要论》记载,“大食窑”,“以... 铜胎掐丝珐琅,又名“景泰蓝”,是金属胎珐琅器工艺的一个品种。我国的掐丝珐琅器起源于元代,吸收借鉴了由阿拉伯半岛传入的“大食窑”器的制作工艺而发展起来的。中国最早记录金属胎珐琅器的文献明代《格古要论》记载,“大食窑”,“以铜作身,用药烧成五色花者与佛朗嵌相似。尝见香炉、花瓶、盆儿、盏子之类,但可妇人闺阁之中用,非士大夫文房清玩也。世又谓之鬼国窑。” 展开更多
关键词 珐琅 《格古要论》 珐琅 大食窑 金属胎 阿拉伯半岛 景泰蓝 制作工艺
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珐琅工艺的历史与技法研究 认领
6
作者 杨孟杰 《戏剧之家》 2020年第2期184-186,共3页
珐琅工艺是一种传统的金属表面装饰工艺,现广泛用于珠宝首饰设计等行业,本文回顾了珐琅工艺的中西方发展历程,从珐琅釉料、金属底胎材料及其处理方法两个角度区分各类珐琅工艺技法。
关键词 珐琅工艺 历史发展 珐琅
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清掐丝珐琅出戟花觚年代考 认领
7
作者 付博 《收藏家》 2020年第5期59-63,共5页
沈阳故宫众多珐琅器藏品中,有一件体积较大的掐丝珐琅花觚,档案记载名为清掐丝珐琅出脊花觚。全高56.3、口径30.3、底径17.1厘米。该器分为上下二部分,可分开。上部分大撇口,长颈,下半部丰肩、束腰,近底饰弦纹一周,底足外撇,上下二部分... 沈阳故宫众多珐琅器藏品中,有一件体积较大的掐丝珐琅花觚,档案记载名为清掐丝珐琅出脊花觚。全高56.3、口径30.3、底径17.1厘米。该器分为上下二部分,可分开。上部分大撇口,长颈,下半部丰肩、束腰,近底饰弦纹一周,底足外撇,上下二部分均等分四出戟。从口沿至底自上而下,共列纹饰十二层,其中八层为番莲花纹,二层为如意云纹。 展开更多
关键词 沈阳故宫 如意云 珐琅 撇口 弦纹 花觚 丰肩 莲花纹
故宫博物院藏明代掐丝珐琅朝冠耳三足炉的修复保护研究 认领
8
作者 高飞 张雪雁 《中国文物科学研究》 2020年第2期82-87,共6页
故宫博物院藏明代掐丝珐琅缠枝莲纹朝冠耳三足炉,为铜胎掐丝珐琅工艺,文物出现了表面脏污、金属胎体局部轻微锈蚀;珐琅釉釉层局部严重磕缺,釉面多处晦涩无光且有明显的填充物;器物口沿有约15mm×10mm局部金属胎体呈色与其余部位呈... 故宫博物院藏明代掐丝珐琅缠枝莲纹朝冠耳三足炉,为铜胎掐丝珐琅工艺,文物出现了表面脏污、金属胎体局部轻微锈蚀;珐琅釉釉层局部严重磕缺,釉面多处晦涩无光且有明显的填充物;器物口沿有约15mm×10mm局部金属胎体呈色与其余部位呈色明显不一致等问题,需要进行修复保护。通过检测仪器设备对文物进行了前期的科学研究发现,此件文物的金属胎体为铜锌合金即黄铜,且铜胎经过鎏金;釉面多处有用蜡和矿物颜料进行修补的痕迹;此外金属胎体表面鎏金多处有磨损,炉内壁有大量可能为草木灰的残留成分,说明此三足炉一度作为实用器使用。通过前期研究,明确了科学的修复保护路线和方法,并有针对性的应用相关修复方法和材料,摸索和总结了一些掐丝珐琅文物修复保护的经验。 展开更多
关键词 修复保护 检测分析 珐琅 三足炉 实用器
乾隆朝景泰蓝:亲历“盛世” 认领
9
作者 梁石 《中华遗产》 2020年第8期50-65,共16页
来自“盛世”的凝视隔着玻璃窗,陈列于故宫展厅的一件掐丝珐琅兽面纹方鼎仍气势夺人。虽未标明年代,但如此工艺精湛、气势雍容的大器,很可能出自景泰蓝工艺的巅峰时代一号称“盛世”的乾隆时期。兽面纹上刻画得十分具象的眼睛,凝望着窗... 来自“盛世”的凝视隔着玻璃窗,陈列于故宫展厅的一件掐丝珐琅兽面纹方鼎仍气势夺人。虽未标明年代,但如此工艺精湛、气势雍容的大器,很可能出自景泰蓝工艺的巅峰时代一号称“盛世”的乾隆时期。兽面纹上刻画得十分具象的眼睛,凝望着窗外的天空,似在回味两百多年前的“盛世”荣光。 展开更多
关键词 兽面纹 乾隆时期 珐琅 乾隆朝 玻璃窗 景泰蓝 盛世
广域X射线荧光扫描成像技术——一种新型的文物分析方法 认领
10
作者 段佩权 曲亮 《中国文物科学研究》 2020年第3期52-58,共7页
本文主要介绍了一种可用于文物分析领域的新型分析方法——广域X射线荧光扫描成像技术(Scanning Macro-XRF)。文中对该技术在最近几十年的发展历史做了简要的概述,对比了之前几种成像方式来说明该方法学的优势所在,通过具体案例阐述了... 本文主要介绍了一种可用于文物分析领域的新型分析方法——广域X射线荧光扫描成像技术(Scanning Macro-XRF)。文中对该技术在最近几十年的发展历史做了简要的概述,对比了之前几种成像方式来说明该方法学的优势所在,通过具体案例阐述了该方法目前在油画、金属器物、镶嵌彩色玻璃、泥金手稿和陶瓷珐琅领域取得的研究成果,最后展望了该方法学的最新发展及前景。 展开更多
关键词 修复保护 检测分析 珐琅 三足炉 实用器
漫谈景泰蓝 认领 被引量:1
11
作者 梅雪莹 《文物鉴定与鉴赏》 2020年第12期8-10,共3页
在烟台市博物馆策划的“寻觅,那一抹蓝—馆藏金属胎珐琅器展”中,有一套清代景泰蓝“炉瓶三事”,造型别致,做工精巧。景泰蓝制作工艺、纹饰与器形富有鲜明的民族特色和中国传统风格,是中国传统工艺品的瑰宝,具有极高的艺术、历史和收藏... 在烟台市博物馆策划的“寻觅,那一抹蓝—馆藏金属胎珐琅器展”中,有一套清代景泰蓝“炉瓶三事”,造型别致,做工精巧。景泰蓝制作工艺、纹饰与器形富有鲜明的民族特色和中国传统风格,是中国传统工艺品的瑰宝,具有极高的艺术、历史和收藏价值。 展开更多
关键词 乾隆时期 工艺美术品 交流展览 博物馆 炉瓶三事 珐琅
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海派工艺之花绽放江都 认领 被引量:1
12
作者 方学斌 《上海工艺美术》 2020年第2期11-13,共3页
金银细工作为工艺美术的一个门类和品种,有着不可或缺的地位。传统的中国金银细工技艺主要有南、北两大派,北派以北京的掐丝珐琅工艺为主要代表,它的主要特征是以粗细不等的金银丝作为基材,通过掐、绕,缠、堆,垒等多种工艺手法做成首饰... 金银细工作为工艺美术的一个门类和品种,有着不可或缺的地位。传统的中国金银细工技艺主要有南、北两大派,北派以北京的掐丝珐琅工艺为主要代表,它的主要特征是以粗细不等的金银丝作为基材,通过掐、绕,缠、堆,垒等多种工艺手法做成首饰及摆饰件等工艺品。 展开更多
关键词 金银 饰件 珐琅 工艺手法 工艺品 工艺美术 首饰
工美时报 认领
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《浙江工艺美术》 2020年第12期88-89,共2页
12月,中国恫雕与景泰蓝领域两位非遗传承人朱炳仁和钟连盛首次跨界创作的《五牛中国尊》在京城亮相,其器型源自故宫博物院馆藏国宝文物“清代掐丝珐琅兽面纹风耳尊”,寓意有凤来仪、天下吉祥。同时,其铜雕与景泰蓝艺术精品展启幕,为中... 12月,中国恫雕与景泰蓝领域两位非遗传承人朱炳仁和钟连盛首次跨界创作的《五牛中国尊》在京城亮相,其器型源自故宫博物院馆藏国宝文物“清代掐丝珐琅兽面纹风耳尊”,寓意有凤来仪、天下吉祥。同时,其铜雕与景泰蓝艺术精品展启幕,为中外嘉宾奉上一场视觉盛宴。12月4日,第十三届海峽两岸(厦门)文化产业博览交易会在厦门国际会展中心开幕。两岸文博会是大陆唯一以“海峡两岸”命名的国家级大型文化展会,成为两岸文化产业合作对接的重要平台。本届两岸文博会设置文化旅游、数娱影视、创意设计、工艺美术等4大专业版块14个主题展区,吸引了来自两岸各地的近千家展商齐聚。 展开更多
关键词 文化产业 非遗传承人 有凤来仪 珐琅 兽面纹 视觉盛宴 创意设计 海峡两岸
吉语迎春——清宫文物解读 认领
14
作者 李晓丽 栾晔 《收藏家》 2019年第3期43-48,共6页
吉语文字是吉祥文化的重要组成部分,也是中华民族文化的重要载体,它反映了人们追求幸福生活的美好愿望,几千年来被广泛地应用。大量以福、禄、寿、喜、吉、大吉、万寿无疆等吉语文字作为装饰的纹样,使用在器物和服饰上,它们或是单独成组... 吉语文字是吉祥文化的重要组成部分,也是中华民族文化的重要载体,它反映了人们追求幸福生活的美好愿望,几千年来被广泛地应用。大量以福、禄、寿、喜、吉、大吉、万寿无疆等吉语文字作为装饰的纹样,使用在器物和服饰上,它们或是单独成组,或是将吉祥文字与吉祥图像相结合,通过字形的巧妙变化,是文字与图像有机地融为一体,整体图像既是字又是图,使吉祥文字的寓意变得更加生动形象、丰富饱满。 展开更多
关键词 珐琅 菊花纹 清雍正 珐琅 吉祥文字 缠枝纹 双喜字
紫禁城中的珍宝——掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉 认领
15
作者 刘萌萌 《奇妙博物馆》 2019年第7期52-55,共4页
珐琅器的历史很多到北京旅游的朋友,回家时都会带一两件叫作景泰蓝的小工艺品,什么是景泰蓝呢?它的学名是铜胎掐丝珐琅,是在铜质的胎体上,用细细扁扁的铜丝作为线条,捏制出漂亮的图案花纹,再把五彩珐琅填充在花纹内,经火烧结,然后再磨... 珐琅器的历史很多到北京旅游的朋友,回家时都会带一两件叫作景泰蓝的小工艺品,什么是景泰蓝呢?它的学名是铜胎掐丝珐琅,是在铜质的胎体上,用细细扁扁的铜丝作为线条,捏制出漂亮的图案花纹,再把五彩珐琅填充在花纹内,经火烧结,然后再磨光、镀金而形成的。在中国,景泰蓝出现的时间比较晚,大约是在12世纪的时候. 展开更多
关键词 珐琅 珐琅 景泰蓝 紫禁城 工艺品 12世纪
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浅谈掐丝珐琅和国画如何进行融合创新 认领
16
作者 梁文平 《天工》 2019年第7期122-123,共2页
掐丝珐琅是中华民族中最有特色的手工艺之一,国画是中国的传统绘画形式,也是中华文化的珍宝,国画的历史可追至上古时期,其绘画技法精湛兼具很强的意境,并且其艺术形式对文学、艺术的发展有着深远的影响。现以掐丝珐琅作为研究对象,强调... 掐丝珐琅是中华民族中最有特色的手工艺之一,国画是中国的传统绘画形式,也是中华文化的珍宝,国画的历史可追至上古时期,其绘画技法精湛兼具很强的意境,并且其艺术形式对文学、艺术的发展有着深远的影响。现以掐丝珐琅作为研究对象,强调如何在掐丝珐琅传统工艺的基础上融入国画的技法,以此形成全新的发展方向,同时重点探讨掐丝珐琅技艺的创新与发展方向,以期为掐丝珐琅技艺与国画的融合发展提供参考。 展开更多
关键词 珐琅 国画 融合发展
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传承波斯古文明:佩什喀茨尖刀 认领
17
作者 蔡沁梅 《轻兵器》 2019年第4期70-72,共3页
佩什喀茨尖刀是波斯帝国萨法维王朝时期(公元1501~1736年)出现的一种冷兵器,其主要用于刺穿士兵穿戴的链甲等防护装具。佩什喀茨尖刀的形制如何?流传于哪些国家和地区?请看——起源追溯佩什喀茨尖刀何时出现于波斯帝国,考古学家依据一... 佩什喀茨尖刀是波斯帝国萨法维王朝时期(公元1501~1736年)出现的一种冷兵器,其主要用于刺穿士兵穿戴的链甲等防护装具。佩什喀茨尖刀的形制如何?流传于哪些国家和地区?请看——起源追溯佩什喀茨尖刀何时出现于波斯帝国,考古学家依据一把古董级佩什喀茨尖刀,推测其出现的时间不晚于17世纪初期。 展开更多
关键词 巴基斯坦 装饰图案 波斯帝国 错金银 大马士革钢 阿富汗 珐琅 开伯尔山口 英国殖民者
摩竭纹——细化明中期掐丝珐琅器年代的一点线索 认领
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作者 杨勇 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2019年第6期34-47,109共15页
由于标准器的匮乏,对于明代,特别是明中期掐丝珐琅的断代一直存在较大争议。明代珐琅器上有一种异曽图案,其特征是:长鼻上卷,双角,身体前半部分多有鳞,有翅,仅见前腿及爪,卷草尾,口衔一朵莲花或一串珠饰。作者通过推论,认为该异兽是摩竭... 由于标准器的匮乏,对于明代,特别是明中期掐丝珐琅的断代一直存在较大争议。明代珐琅器上有一种异曽图案,其特征是:长鼻上卷,双角,身体前半部分多有鳞,有翅,仅见前腿及爪,卷草尾,口衔一朵莲花或一串珠饰。作者通过推论,认为该异兽是摩竭(makara),并将装饰摩竭纹的掐丝珐琅器划归成化-正德时期。 展开更多
关键词 摩竭纹 明中期 珐琅 分期
摛藻抒华——沈阳故宫藏清宫文房用具 认领
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作者 栾晔 《收藏家》 2019年第9期45-52,共8页
在尚武之风盛行的清代宫廷,帝王的文化艺术生活还是相当丰富的。清朝帝王深受汉族文化的影响,非常重视对于汉文化的学习,勤于攻读传统典籍,或热衷诗书文章的琢磨与创作,对于堪称汉文化精髓的书法艺术,更是尤为喜爱,因此,清代多位帝王都... 在尚武之风盛行的清代宫廷,帝王的文化艺术生活还是相当丰富的。清朝帝王深受汉族文化的影响,非常重视对于汉文化的学习,勤于攻读传统典籍,或热衷诗书文章的琢磨与创作,对于堪称汉文化精髓的书法艺术,更是尤为喜爱,因此,清代多位帝王都有着相当深厚的书法造诣。 展开更多
关键词 文房用具 珐琅 沈阳故宫
银胎景泰蓝工艺制作方法 认领
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作者 李杰石 《收藏投资导刊》 2019年第2期66-67,共2页
景泰蓝又名珐琅,起源于元朝时的古老京都,盛行于明朝景泰年间(1450年-1456年),因其釉料颜色主要以蓝色(孔雀蓝和宝石蓝)为主,故称为景泰蓝。传统景泰蓝多以铜胎、金胎为主,作为银匠,本人多年致力于银胎景泰蓝研发。自2000年起,带领研发... 景泰蓝又名珐琅,起源于元朝时的古老京都,盛行于明朝景泰年间(1450年-1456年),因其釉料颜色主要以蓝色(孔雀蓝和宝石蓝)为主,故称为景泰蓝。传统景泰蓝多以铜胎、金胎为主,作为银匠,本人多年致力于银胎景泰蓝研发。自2000年起,带领研发小组,经过十多年试验,终成功研制出银胎景泰蓝,并申请了相关专利,同时培养了一批银胎景泰蓝制作匠人。 展开更多
关键词 景泰蓝 珐琅
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