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“壮载伟业,致敬中国古典舞!”——中国舞蹈“荷花奖”古典舞研讨会侧记 认领
1
作者 曾婕 刘海栋(图) 《舞蹈》 北大核心 2021年第1期36-39,共4页
2020年10月16日上午,中国舞蹈"荷花奖"古典舞研讨会在河南洛阳召开。中国舞蹈家协会主席冯双白,中国舞蹈家协会分党组书记、驻会副主席、秘书长罗斌,中国舞协分党组成员、副秘书长夏小虎,中国舞协分党组成员、副秘书长柳斌,... 2020年10月16日上午,中国舞蹈"荷花奖"古典舞研讨会在河南洛阳召开。中国舞蹈家协会主席冯双白,中国舞蹈家协会分党组书记、驻会副主席、秘书长罗斌,中国舞协分党组成员、副秘书长夏小虎,中国舞协分党组成员、副秘书长柳斌,中国文联舞蹈艺术中心常务副主任、《舞蹈》杂志执行副主编张萍以及洛阳市政协副主席肖宏滨,洛阳市文联党组书记王晓辉等出席。 展开更多
关键词 中国蹈家协会 分党组书记 中国古典舞 荷花奖 政协副主席 冯双 分党组成员 驻会副主席
浅析中国古典舞中的“圆”文化 认领
2
作者 周美荣 《今古文创》 2021年第3期96-97,共2页
中国古典舞与"圆"文化有着密切关系,以"圆"为核心是中国古典舞的特征,内在韵律和外在形式都呈现为"圆"的状态。在中国古典舞中就是"平圆,立圆,八字圆",也可以说是"划圆"和"走圆... 中国古典舞与"圆"文化有着密切关系,以"圆"为核心是中国古典舞的特征,内在韵律和外在形式都呈现为"圆"的状态。在中国古典舞中就是"平圆,立圆,八字圆",也可以说是"划圆"和"走圆"。圆是一种思维形式,使中国艺术文化形成了特殊的审美,影响着中国的传统文化。认识中国古典舞与"圆"文化的关系目的在于更好地运用到舞蹈实践中,进一步继承和发展"圆"文化。 展开更多
关键词 “圆”文化 中国古典舞 艺术
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舞剧《秦王点兵》人物形象的塑造 认领
3
作者 蒋雨昊 《剧影月报》 2021年第2期15-16,共2页
舞蹈《秦王点兵》是由陈维亚老师创作于20世纪90年代的中国古典舞剧目,经过一代又一代古典舞艺术家的演绎,如今已经是男子古典舞的经典作品。《秦王点兵》开启了古典舞作品中人物形象塑造的新的大门——在传统的观念中,古典舞一直是“... 舞蹈《秦王点兵》是由陈维亚老师创作于20世纪90年代的中国古典舞剧目,经过一代又一代古典舞艺术家的演绎,如今已经是男子古典舞的经典作品。《秦王点兵》开启了古典舞作品中人物形象塑造的新的大门——在传统的观念中,古典舞一直是“柔美的、婉转的、姿态优美、曲折回转”的舞蹈风格,但《秦王点兵》中的人物形象,却充满阳刚之气,有“力拔山兮气盖世”的气概在其中。本文以《秦王点兵》为例,通过对作品的简要分析和阐述,进而展开其作品对于中国古典舞男子人物形象的塑造的影响。 展开更多
关键词 中国古典舞 形象塑造 《秦王点兵》
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解码中国古典舞中的“圆”符号 认领
4
作者 徐歆雨 《艺术评鉴》 2021年第7期47-50,共4页
中国古典舞作为我国艺术文化的传承,有着独特的动作规范和审美体系,随着古典舞的不断发展,当代专家学者对中国古典舞的研究颇多。符号学是人文学科中的重要分支,有着交叉且系统的学科特性。本文从符号学的视野出发,运用符号学理论知识... 中国古典舞作为我国艺术文化的传承,有着独特的动作规范和审美体系,随着古典舞的不断发展,当代专家学者对中国古典舞的研究颇多。符号学是人文学科中的重要分支,有着交叉且系统的学科特性。本文从符号学的视野出发,运用符号学理论知识的学习,以舞蹈符号切入,试对中国古典舞中的"圆"作为符号对象进行研究,多角度探析"圆"的内涵和意义。 展开更多
关键词 中国古典舞 “圆” 符号学
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浅谈对戏曲舞蹈的现时性认识 认领
5
作者 贾甜 《戏剧之家》 2021年第10期24-25,共2页
戏曲指中国传统的戏剧,它的表现方式多种多样,集“唱、做、念、打”四种艺术手段于一体,属于载歌载舞、说表兼重、技艺一体的综合类的戏剧艺术形式。人们通常将戏曲中的“做”和“打”称之为“舞”,并服务于“唱”与“念”。戏曲中的人... 戏曲指中国传统的戏剧,它的表现方式多种多样,集“唱、做、念、打”四种艺术手段于一体,属于载歌载舞、说表兼重、技艺一体的综合类的戏剧艺术形式。人们通常将戏曲中的“做”和“打”称之为“舞”,并服务于“唱”与“念”。戏曲中的人物行动都是以舞蹈化的形式呈现出来,但它又不能算作是独立的舞蹈,因此戏曲舞蹈可称之为“戏剧化的舞蹈动作,舞蹈化的生活形态”①。本文从现时性的视角出发,通过对戏曲舞蹈的身体语言的系统阐释,在变与不变的思索中,寻求其对于中国古典舞角色塑造的启示意义。 展开更多
关键词 戏曲 中国古典舞 身体语言 角色塑造
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芭蕾基训对中国古典舞教学体系形成的影响探究 认领
6
作者 王锋 《尚舞》 2021年第3期90-91,共2页
中国底蕴深厚的传统文化艺术孕育了美丽如斯的中国古典舞。在世界舞台上,位居前列的芭蕾舞蹈同样拥有深厚的底蕴文化,而且其教学体系更加完善、更加科学。艺术气息饱满且内涵丰富的芭蕾舞与中国古典舞都是传统舞蹈艺术,二者虽然存在较... 中国底蕴深厚的传统文化艺术孕育了美丽如斯的中国古典舞。在世界舞台上,位居前列的芭蕾舞蹈同样拥有深厚的底蕴文化,而且其教学体系更加完善、更加科学。艺术气息饱满且内涵丰富的芭蕾舞与中国古典舞都是传统舞蹈艺术,二者虽然存在较为明显的差别,也具有较密切的联系——同样注重舞蹈基础功,舞者的身姿、身韵,同样具有典雅的风格等。芭蕾基训教学尤其重视身姿体态、柔韧性和身体协调性的训练,这与中国古典舞的教学重点不谋而合。总之,将芭蕾基训融入中国古典舞的实践教学,是推动中国古典舞教学模式更新、加速中国古典舞教学体系形成的重要方法。 展开更多
关键词 芭蕾基训 中国古典舞 教学体系 影响探究
时光不老,舞者永恒——纪念舞蹈表演艺术家陈爱莲 认领
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作者 本刊 《舞蹈》 北大核心 2021年第1期24-28,共5页
"还要跳多久?""还能跳多久?"在中国古典舞领域,她倾付了全部的时间,把自己活成了一个真正的传奇。人们总是感喟于她尽全力保持着作为舞者的最佳状态,有几分倔强,更有几分抗争。她是上世纪50年代《春江花月夜》里不... "还要跳多久?""还能跳多久?"在中国古典舞领域,她倾付了全部的时间,把自己活成了一个真正的传奇。人们总是感喟于她尽全力保持着作为舞者的最佳状态,有几分倔强,更有几分抗争。她是上世纪50年代《春江花月夜》里不知江月待何人的清丽佳人,她是80岁高龄挑战《红楼梦》里诗魂般存在的林黛玉。陈爱莲,爱的岂止是水陆草木之花的"莲",更是将灵魂与身体彻彻底底地安放在舞蹈之上。爱上舞蹈,注定她起舞的每个瞬间都成为永恒。为了纪念这份永恒,本刊摘编了《舞蹈》杂志中部分陈爱莲写作、他人笔下陈爱莲的相关文章,以纪念这位传奇舞蹈表演艺术家的艺术与人生。 展开更多
关键词 《春江花月夜》 江月 陈爱莲 诗魂 艺术与人生 林黛玉 《红楼梦》 中国古典舞
中国古典舞教学模式的改革及创新研究 认领
8
作者 陈晓鹏 《戏剧之家》 2021年第2期115-116,共2页
中国古典舞在发展的过程中,吸收和借鉴了舞蹈艺术当中的有利因素,新时期背景下,强化对中国古典舞教学的研究,不仅有助于教学模式的全面创新,同时也能推动中国古典舞的健康发展。基于此,本文主要对中国古典舞教学模式改革与创新进行研究。
关键词 中国古典舞 教学模式 改革 创新
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浅析中国古典舞成人普及教育及其意义 认领
9
作者 田晴 《艺术教育》 2021年第2期105-108,共4页
中国古典舞无疑是最具有代表性的"中国舞蹈",在学院内已经形成了一套相对完整的训练体系。但其目前局限于"高、精、尖"的教学领域,与当下广大中国公众距离较远,其成人普及教育极有潜力并且迫在眉睫。针对这一问题,... 中国古典舞无疑是最具有代表性的"中国舞蹈",在学院内已经形成了一套相对完整的训练体系。但其目前局限于"高、精、尖"的教学领域,与当下广大中国公众距离较远,其成人普及教育极有潜力并且迫在眉睫。针对这一问题,文章从中国古典舞的成人普及教育的现状调研、教法举隅与功能探析三方面入手,探讨中国古典舞成人普及教育及其意义。 展开更多
关键词 中国古典舞 蹈教育 成人普及
中国古典舞三大技术技巧的审美意蕴探析 认领
10
作者 李秀梅 《四川戏剧》 北大核心 2021年第2期130-132,共3页
跳跃、旋转、翻身是中国古典舞的三大重要技术技巧,这些技术技巧在中国古典舞表演中的高低交错、承转启合承载了重要的技术内涵和审美趣味。本文对中国古典舞三大技术技巧的审美意蕴分别进行总结和归纳,在此基础上提出以审美为指导的中... 跳跃、旋转、翻身是中国古典舞的三大重要技术技巧,这些技术技巧在中国古典舞表演中的高低交错、承转启合承载了重要的技术内涵和审美趣味。本文对中国古典舞三大技术技巧的审美意蕴分别进行总结和归纳,在此基础上提出以审美为指导的中国古典舞技术技巧发展趋势,以此强化中国古典舞蹈的民族审美特点,促进中国古典舞技术技巧形成独特的审美意蕴。 展开更多
关键词 中国古典舞 技术技巧 审美意蕴
文章速递浅谈川剧对中国古典舞剧目创作的影响 认领
11
作者 梅榆昆 《戏剧之家》 2021年第13期30-32,共3页
在如今快速发展的新时代,川剧与中国古典舞都同样陷入了窘境,已远远满足不了人民的审美需求。当下一门艺术想要独立发展是十分艰难的,只有向姊妹艺术借鉴并融合、创新,才能促其良性发展。关于川剧与中国古典舞这两门艺术的书籍及论文都... 在如今快速发展的新时代,川剧与中国古典舞都同样陷入了窘境,已远远满足不了人民的审美需求。当下一门艺术想要独立发展是十分艰难的,只有向姊妹艺术借鉴并融合、创新,才能促其良性发展。关于川剧与中国古典舞这两门艺术的书籍及论文都十分丰富,但将两者统一起来讨论的却寥寥无几。本人位于西部地区并一直学习中国古典舞,对川剧与中国古典舞都有一定的认知。本论文将主要对几个成功借鉴川剧元素的中国古典舞剧目案例进行剖析,总结一些成功的经验,希望对未来中国古典舞剧目创作提供一定的帮助,同时对西部地区高校特色古典舞学科建设能有所启发。 展开更多
关键词 川剧 中国古典舞 行当 功法
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漫谈中国古典舞之“源流” 认领
12
作者 严茂华 《流行色》 2020年第3期79-80,共2页
对于中国古典舞之"源"的探讨,势必是建立在对于中国古典舞之"名"的正确认识上,尽管中国古典舞名称的定义,迄今为止,仍有异议,但总体也可从广义和狭义两个方面去认知和囊括,本文中对于中国古典舞"源"与&qu... 对于中国古典舞之"源"的探讨,势必是建立在对于中国古典舞之"名"的正确认识上,尽管中国古典舞名称的定义,迄今为止,仍有异议,但总体也可从广义和狭义两个方面去认知和囊括,本文中对于中国古典舞"源"与"流"的漫谈,是立足于一个广义、宏观的角度进行探讨,而并非是对狭义的、特指的中国古典舞训练体系进行分析。而立足于广义宏观的角度对中国古典舞之"源"的探索,实属一件广大工程,从留存的中国舞蹈史中,中国古代舞蹈发展走向呈现出两条线形走向:其一,流入宫廷;其二,流入民间。本文论述的,便是流入宫廷的那一支,顺应统治阶级的审美趣味,逐渐完善其美学规范,继而形成"正统"地位,并以此为手段实现统治者"正人伦,传道统"的教化目的,从周朝开始至清代戏曲舞蹈,历代宫廷舞蹈。 展开更多
关键词 中国古典舞 古典舞 宫廷 古代 蹈发展
新中国古典舞基本特征初探 认领
13
作者 秦文枝 《黄河之声》 2020年第2期146-147,149共3页
本文主要探究的是新中国古典舞基本特征这一问题。古典舞是一个民族舞蹈文化的中流砥柱,同时也是一个国家身份与精神面貌的象征。笔者根据对新中国古典舞大量文献与作品的整理,总结出以下基本特征,"以对中国古典舞蹈文化不懈追求... 本文主要探究的是新中国古典舞基本特征这一问题。古典舞是一个民族舞蹈文化的中流砥柱,同时也是一个国家身份与精神面貌的象征。笔者根据对新中国古典舞大量文献与作品的整理,总结出以下基本特征,"以对中国古典舞蹈文化不懈追求为内驱力"、"以凸显民族性为主要目的"和"以多元环境下人们的审美取向为基准"三个方面。通过此论题的研究以明晰我国古典舞六十多年来的发展道路,为未来中国古典舞更好地发展添砖加瓦。 展开更多
关键词 古典舞 中国古典舞 基本特征
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古典舞身韵的艺术表现及学习技巧 认领
14
作者 李亚彬 《群文天地》 2020年第6期69-70,72,共3页
中国古典舞是我国经典艺术中重要的组成部分,有着非常久远的历史文化背景并且一直流传到现在。古典舞因身韵的创立,使其艺术表现形式更加成熟,理论基础日趋稳固。古典舞身韵也称身法,是古典舞的外在表现动作。“韵”也叫作韵律,是古典... 中国古典舞是我国经典艺术中重要的组成部分,有着非常久远的历史文化背景并且一直流传到现在。古典舞因身韵的创立,使其艺术表现形式更加成熟,理论基础日趋稳固。古典舞身韵也称身法,是古典舞的外在表现动作。“韵”也叫作韵律,是古典舞表达情感的方式,“韵律”是古典舞艺术的内在神采。“身韵”就是形神具备,身心并用、内外统一,这是古典舞的特别标志,也是古典舞的精髓。 展开更多
关键词 古典舞身韵 中国古典舞 经典艺术 学习技巧 形神具备 身心并用 外在表现 历史文化背景
以当下之眼寻盛唐之印——中国古典舞《唐印》创作手记 认领
15
作者 欧思维 王崇玮(图) 《舞蹈》 北大核心 2020年第5期81-85,共5页
盛唐是一种心态,人人都有诗意的心灵和高度的自由,种种艺术发展至其审美的至高境界,《唐印》所表达的就是这样一种心态。当然,一部作品的出现,一定会伴随着褒贬不一的"声音",但在与各路声音狭路相逢的同时,也让创作者对中国... 盛唐是一种心态,人人都有诗意的心灵和高度的自由,种种艺术发展至其审美的至高境界,《唐印》所表达的就是这样一种心态。当然,一部作品的出现,一定会伴随着褒贬不一的"声音",但在与各路声音狭路相逢的同时,也让创作者对中国古典舞创作有了更多沉淀与思考。创作观念的先破后立(一)"大古典"的格局观从一定层面来讲,认知的高度决定了创作的深度。面对创作,既要有潜心涤虑的专注之心,也要有兼收并蓄的开放之态。 展开更多
关键词 中国古典舞 古典舞创作 兼收并蓄 创作观念 至高境界 盛唐 心态 声音
师范院校中国古典舞教学的开展实践 认领
16
作者 黎婕 《大观:论坛》 2020年第11期61-62,共2页
高等师范院校舞蹈系是我国中小学舞蹈教育工作者的主要培养基地,从一定程度上影响着我国舞蹈行业的整体素质和审美标准。中国古典舞对于中国舞蹈行业的发展具有极其重要的作用,提高中国古典舞在师范院校中的教学效果,能够在一定程度上... 高等师范院校舞蹈系是我国中小学舞蹈教育工作者的主要培养基地,从一定程度上影响着我国舞蹈行业的整体素质和审美标准。中国古典舞对于中国舞蹈行业的发展具有极其重要的作用,提高中国古典舞在师范院校中的教学效果,能够在一定程度上提升师范院校舞蹈系学生的综合能力,促进我国舞蹈艺术行业的发展。 展开更多
关键词 师范院校 中国古典舞 古典舞教学
对中国古典舞中“圆”文化的探究 认领
17
作者 孟霞 《文学少年》 2020年第12期0188-0188,0190共2页
“圆”是中国古典美学中一种独特的美学表现,也是中国古典美学中不可缺失的文化符号,在古典舞文化中起着举足 轻重的作用。同样受中国传统美学的影响,给予了中国古典舞更多的可能性,对探究和挖掘中国古典舞文化有起到重要的借鉴性 ... “圆”是中国古典美学中一种独特的美学表现,也是中国古典美学中不可缺失的文化符号,在古典舞文化中起着举足 轻重的作用。同样受中国传统美学的影响,给予了中国古典舞更多的可能性,对探究和挖掘中国古典舞文化有起到重要的借鉴性 和引导性。本文将植根于中国传统美学文化研究,对现阶段中国古典舞所拥有的层面进行近一步探究,寻找中国古典舞自己独特 的“圆”。除此之外,也将对中国古典舞教学做近一步思考,寻找古典舞教学中对“圆”的摸索。 展开更多
关键词 中国传统美学 中国古典舞 教学
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画中境的言说--谈中国古典舞《扇舞丹青》 认领
18
作者 曾湘玲 王雨 《艺海》 2020年第3期41-42,共2页
中国古典舞与中国山水画源属于中国传统艺术,它们有着共同的审美思维和艺术追求。中国古典舞《扇舞丹青》以水墨丹青的绘画艺术作为舞蹈作品的切入点,将中国山水画与中国古典舞相结合,从而使作品达到艺韵交融的境界,或似行云流水,如诗如... 中国古典舞与中国山水画源属于中国传统艺术,它们有着共同的审美思维和艺术追求。中国古典舞《扇舞丹青》以水墨丹青的绘画艺术作为舞蹈作品的切入点,将中国山水画与中国古典舞相结合,从而使作品达到艺韵交融的境界,或似行云流水,如诗如画;又或似文人雅士,起舞弄影,传达出一种超然美、朦胧美、意境美,表现出古代文人墨客英姿飒爽、飘洒脱俗的神韵。本文主要从"气韵""虚实""动静"三个角度论述中国古典舞《扇舞丹青》的境界。 展开更多
关键词 中国古典舞 中国山水画 丹青 艺韵交融
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高棉古典舞重建对中国古典舞的启示 认领
19
作者 刘建 李伟楠 《艺术广角》 2020年第3期54-62,共9页
当代中国古典舞的建设发轫于中国戏曲和西方芭蕾,对于中国古人讲求的“左图右书”(历史图像与文献)没有太多的注意,因此,形成了今天“墙上芦苇”的状况,既不能在视觉直观中清晰地寻找到原型,也难以在文化深层引发思想与情感的共鸣。2015... 当代中国古典舞的建设发轫于中国戏曲和西方芭蕾,对于中国古人讲求的“左图右书”(历史图像与文献)没有太多的注意,因此,形成了今天“墙上芦苇”的状况,既不能在视觉直观中清晰地寻找到原型,也难以在文化深层引发思想与情感的共鸣。2015年,中央音乐学院杨民康教授对柬埔寨吴哥窟舞蹈图像进行了深入观察;2018年,历经半个世纪重建的高棉古典舞被联合国教科文组织认定为世界古典舞之非物质文化遗产。前者是人类学的田野工作,后者是艺术学的舞台表演,两者间的自调互换是值得中国古典舞借鉴的。我们就以杨民康教授的田野工作为基础,探索如何依图像而舞蹈的路径建立一种实操理论。 展开更多
关键词 中国古典舞 中央音乐学院 台表演 非物质文化遗产 深入观察 田野工作 吴哥窟 中国戏曲
舞蹈武功教学之探究 认领
20
作者 王晓东 《剧影月报》 2020年第3期69-70,共2页
众所周知,中国古典舞的武功技巧是在借鉴了戏曲、芭蕾、武术、体操等门类的某些技巧的基础上,加以提炼发展而来的。中国民间舞中的许多武功技巧亦是如此,因为民间舞基本上采用古典舞的武功训练教材。舞蹈武功技巧的教学一般沿用传统戏... 众所周知,中国古典舞的武功技巧是在借鉴了戏曲、芭蕾、武术、体操等门类的某些技巧的基础上,加以提炼发展而来的。中国民间舞中的许多武功技巧亦是如此,因为民间舞基本上采用古典舞的武功训练教材。舞蹈武功技巧的教学一般沿用传统戏曲口传心授的方法。多年前全国知名的舞蹈院团曾在广州举行一个"舞蹈武功技巧专题研讨会",把舞蹈武功技巧提高到"衡量一个专业舞蹈演员标准"的高度。由此可见,无论古典舞,还是民间舞,都十分重视舞功技巧在舞蹈艺术中的作用。 展开更多
关键词 武功技巧 中国民间 中国古典舞 传统戏曲 蹈艺术 口传心授 蹈演员
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