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陈巧华作品
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作者 陈巧华 《流行色》 2018年第12期84-88,共5页
陈巧华,广西玉林人。曾进修于首都师范大学美术学院刘进安导师现代水墨工作室。毕业于广西艺术学院桂林中国画学院,花鸟画专业,获硕士学位,导师陈再乾先生。2018年,岭南美术馆,汉字力量——中国汉字水墨国际交流创作人才培养项目作品展... 陈巧华,广西玉林人。曾进修于首都师范大学美术学院刘进安导师现代水墨工作室。毕业于广西艺术学院桂林中国画学院,花鸟画专业,获硕士学位,导师陈再乾先生。2018年,岭南美术馆,汉字力量——中国汉字水墨国际交流创作人才培养项目作品展。2018年,壹品美术馆,汉字力量——国家艺术基金项目结业精选作品展。 展开更多
关键词 作品 陈巧华 作品展
画纸上的单行道 预览
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作者 王雪峰 《歌海》 2016年第1期115-116,共2页
我的恩师黄格胜先生说:"画画是个很难进步,却又很容易退步的行当,关键在于坚持。"可坚持又谈何容易。那些曾一起信誓旦旦地说要为艺术献身的伙伴,早已投入其他的怀抱,那些曾与自己把酒问青天的朋友们,也渐行渐远了。于是我便在艺术... 我的恩师黄格胜先生说:"画画是个很难进步,却又很容易退步的行当,关键在于坚持。"可坚持又谈何容易。那些曾一起信誓旦旦地说要为艺术献身的伙伴,早已投入其他的怀抱,那些曾与自己把酒问青天的朋友们,也渐行渐远了。于是我便在艺术的路上茕茕孑立,形影相吊了。 展开更多
关键词 把酒问青天 艺术风格 黄格胜 渐行渐远 我自己 八桂大地 艺术瑰宝 灵魂出窍 瞭望者 回过头
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笔落惊风雨——品读蔡智先生的大写意花鸟画艺术 预览
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作者 王菲燕 《歌海》 2016年第5期109-110,共2页
第一次在画展上看到蔡智先生的画便被深深震撼了,一丈二的尺幅上花团锦簇,明丽灿烂但又不火不俗,仿佛有一种自然的活力与生活的热情一起在画面上翻涌、升腾,并带着一股风雨欲来的磅礴气势。这不正是笔者作为初到南国的北方人对这座亚热... 第一次在画展上看到蔡智先生的画便被深深震撼了,一丈二的尺幅上花团锦簇,明丽灿烂但又不火不俗,仿佛有一种自然的活力与生活的热情一起在画面上翻涌、升腾,并带着一股风雨欲来的磅礴气势。这不正是笔者作为初到南国的北方人对这座亚热带城市无法描述的感觉么?在多次看到蔡智先生作画并有幸跟随他到西双版纳写生之后,笔者对他的创作有了更深的了解和认识。蔡智先生为广西艺术学院中国画学院副院长、研究生导师,曾师从著名画家潘文经、 展开更多
关键词 花鸟画艺术 风雨 大写意 品读 广西艺术学院 中国画学院 研究生导师
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浅谈常书鸿西行敦煌 预览
4
作者 李海明 《青年文学家》 2016年第3X期155-156,共2页
常书鸿在留法期间惊奇发现国内敦煌艺术瑰宝的一个小册缩影,引起他对了解敦煌艺术的强烈愿望,毅然决定回国探寻这一个充满神秘的未知艺术圣地。回国后面对国难当头,政府及民间无人问津这一重要文化遗产的危机,感到作为一名艺术家的责任... 常书鸿在留法期间惊奇发现国内敦煌艺术瑰宝的一个小册缩影,引起他对了解敦煌艺术的强烈愿望,毅然决定回国探寻这一个充满神秘的未知艺术圣地。回国后面对国难当头,政府及民间无人问津这一重要文化遗产的危机,感到作为一名艺术家的责任不仅仅在于创作,还要肩负起保卫国宝的使命,遂决定肩负起抢救敦煌文化的民族大任——西行敦煌。 展开更多
关键词 抗战时期 常书鸿 敦煌 西部美术
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浅析中国人物画中的凝神状态 预览
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作者 孟菁璐 《戏剧之家》 2015年第7期176-176,187共2页
纵观两千年来中国的传统人物画作品,人物的表情多是静观的凝神状态。人物画既记录着人们的物质活动,又反映了人们对精神世界的追求,真实而直接地反映世相,是一个时代最生动的缩影。在绘画发展史的早期,绘画皆以人物为主要表现题材。人... 纵观两千年来中国的传统人物画作品,人物的表情多是静观的凝神状态。人物画既记录着人们的物质活动,又反映了人们对精神世界的追求,真实而直接地反映世相,是一个时代最生动的缩影。在绘画发展史的早期,绘画皆以人物为主要表现题材。人的内心世界是极其丰富的,如何表现人物,特别是表现人物的"神",是个深刻的课题。 展开更多
关键词 凝神状态 人物画 现代 绘画技法
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谈怀素《自叙帖》临习 预览
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作者 丁黎俐 《美与时代:美术学刊(中)》 2015年第11期137-138,共2页
怀素是我国历史上一位杰出书法家,他的草书润笔圆劲有力,使转奔放流畅、一气呵成,与张旭齐名,并称颠张醉素其草书《自叙帖》是其代表作,出神入化,变化多端,在结构和章法的法度中狂放自由,对后世产生深远的影响..本文对除对怀... 怀素是我国历史上一位杰出书法家,他的草书润笔圆劲有力,使转奔放流畅、一气呵成,与张旭齐名,并称颠张醉素其草书《自叙帖》是其代表作,出神入化,变化多端,在结构和章法的法度中狂放自由,对后世产生深远的影响..本文对除对怀素生平经历背景进行概述外,井结合自身临习创作对其代表作《自叙帖》进行赏析. 展开更多
关键词 狂僧 《自叙帖》 诗意性
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汉代合浦郡名考辨 预览
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作者 周婧杨 《美与时代:城市》 2015年第11期102-103,共2页
随着一路一带理念的提出,关于海上丝绸之路的研究也逐渐热议起来,合浦作为古时的出海港口,对于这一地名的背后的含义进行探求。地名的产生,一开始就是人类与地理环境相互作用的结果,反映着文化生态学的深刻内涵。本文从史籍入手,沿着历... 随着一路一带理念的提出,关于海上丝绸之路的研究也逐渐热议起来,合浦作为古时的出海港口,对于这一地名的背后的含义进行探求。地名的产生,一开始就是人类与地理环境相互作用的结果,反映着文化生态学的深刻内涵。本文从史籍入手,沿着历史的脉络,讨论合浦一名的源起以及意义。 展开更多
关键词 合浦 郡名
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浅析北宋花鸟画繁荣的文化因素 预览
8
作者 郭锐 《美与时代:美术学刊(中)》 2015年第11期56-57,共2页
北宋时期,花乌画在题材、风格流派上的发展趋于成熟,花鸟画也走向全民化和世俗化。这和当时的文化氛围有着密不可分的联系。综观学界对北宋时期花鸟画的许多研究,不论宫廷院体画还是文人画,大多都把花鸟画在北宋时期的繁荣发展归结... 北宋时期,花乌画在题材、风格流派上的发展趋于成熟,花鸟画也走向全民化和世俗化。这和当时的文化氛围有着密不可分的联系。综观学界对北宋时期花鸟画的许多研究,不论宫廷院体画还是文人画,大多都把花鸟画在北宋时期的繁荣发展归结于当时帝王对绘画的支持,尤其是宋徽宗。北宋文人士大夫处于当时社会的中上阶层,是推动社会文化发展的重要部分,也是花鸟画在该时期走向全民化、世俗化及繁荣发展的重要文化因素。 展开更多
关键词 北宋花鸟画 宋徽宗 文人士大夫 诗词
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对中国画表现题材的再认识——从第十二届全国美展金奖作品《儿女情长》谈起 预览
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作者 李英峰 《美术教育研究》 2015年第17期41-41,43共2页
中国画是中国最具有代表性的绘画艺术,题材则是创作者用以表现作品主题思想的素材,通常是指那些经过集中、取舍、提炼而进入作品的生活事件或生活现象,既是作品的基础,又对作品的风格和特征有着重要的影响。文章以第十二届全国美展金奖... 中国画是中国最具有代表性的绘画艺术,题材则是创作者用以表现作品主题思想的素材,通常是指那些经过集中、取舍、提炼而进入作品的生活事件或生活现象,既是作品的基础,又对作品的风格和特征有着重要的影响。文章以第十二届全国美展金奖作品《儿女情长》为例,简要说明题材在中国画创作中的应用及其重要性。 展开更多
关键词 中国画 题材 创作
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浅谈洞窟壁画对当代绘画的启发 预览
10
作者 李自良 《美与时代:美术学刊(中)》 2015年第7期30-31,共2页
洞窟壁画是古代先民遗留下来的艺术瑰宝。洞窟壁画饱受岁月侵蚀,但它保存下来的图式、色彩、特殊的肌理效果,给当代很多画家带来了新的艺术启迪。他们将这些成功地运用到自己的创作实践中,形成自己独特的绘画语言,同时也为传统艺术... 洞窟壁画是古代先民遗留下来的艺术瑰宝。洞窟壁画饱受岁月侵蚀,但它保存下来的图式、色彩、特殊的肌理效果,给当代很多画家带来了新的艺术启迪。他们将这些成功地运用到自己的创作实践中,形成自己独特的绘画语言,同时也为传统艺术的继承和发展做出了贡献。 展开更多
关键词 洞窟壁画 风化侵蚀 当代绘画
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浅谈广西地域代表性花卉研究与创作 预览
11
作者 李英峰 《美与时代:美术学刊(中)》 2015年第8期46-47,共2页
中国画花鸟画中表现出的地域性特征是写生及创作过程中不可忽视的重要组成部分。广西地处中国西南,以其极具地域性的自然风貌与人文特征滋养了画风求同存异、观念相互统一的画家群体。他们花鸟画作品当中所表现出的独特的题材、创新的... 中国画花鸟画中表现出的地域性特征是写生及创作过程中不可忽视的重要组成部分。广西地处中国西南,以其极具地域性的自然风貌与人文特征滋养了画风求同存异、观念相互统一的画家群体。他们花鸟画作品当中所表现出的独特的题材、创新的绘画语言,在表达广西地域代表性花卉的同时,又兼顾了中国画传统笔墨技法,使两者互为依托相得益彰。 展开更多
关键词 地域性 中国画 花鸟画 创作
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试论没骨技法在花鸟画创作实践中的意义 预览
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作者 李佩 《美与时代:美术学刊(中)》 2015年第9期36-37,共2页
随着时代的进步与发展,没骨画作为中国传统绘画画科的一种,无论是在表现技法或者是意识思想上,它一直有着新颖与吸引大众目光的魅力。但是没骨花鸟画很久以来存在于工笔花鸟画与写意花鸟画的中间地带.也没有在花鸟画中引起广泛重视... 随着时代的进步与发展,没骨画作为中国传统绘画画科的一种,无论是在表现技法或者是意识思想上,它一直有着新颖与吸引大众目光的魅力。但是没骨花鸟画很久以来存在于工笔花鸟画与写意花鸟画的中间地带.也没有在花鸟画中引起广泛重视.并且关于没骨花鸟画的理论著作和系统性的文献相对很少,所以研究没骨花鸟画就尤为重要且有价值当下中国画坛正以欣欣向荣的步伐前进,而没骨技法作为当代中国画技法中的一种,也在以自身使用灵活、效果鲜明、明丽轻快等优势出现在画面中. 展开更多
关键词 没骨 技法 创作实践
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孟菁璐作品选 预览
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作者 孟菁璐 《美术界》 2014年第10期62-63,共2页
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黄宾虹在广西的艺术活动与创作 预览
14
作者 李永强 《艺术探索》 2014年第2期24-27,共4页
黄宾虹曾先后两次到广西写生游历,并与广西北流人陈柱结下了深厚的友谊。黄宾虹的广西题材艺术创作可分为两类:其一是在广西境内的写生作品,其二是离开广西之后的广西题材创作。第一类属于黄宾虹中年时期作品,第二类属于其晚年时期... 黄宾虹曾先后两次到广西写生游历,并与广西北流人陈柱结下了深厚的友谊。黄宾虹的广西题材艺术创作可分为两类:其一是在广西境内的写生作品,其二是离开广西之后的广西题材创作。第一类属于黄宾虹中年时期作品,第二类属于其晚年时期作品,分别代表了黄宾虹不同时期的艺术追求与艺术风格。 展开更多
关键词 黄宾虹 广西 艺术创作
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论广西青白瓷的产生、传播与发展 预览 被引量:2
15
作者 陈方 《艺术探索》 2014年第2期41-45,共5页
青白瓷是广西艺术史研究的一个重要方面。宋时广西地区地理环境优越,造瓷原料丰富,北人南迁使北方制瓷技术得以在南方传播。这些都为该地区青白瓷的兴起和发展提供了条件、广西青白瓷约于北宋中期开始创烧,于北宋晚期至南宋中期达到... 青白瓷是广西艺术史研究的一个重要方面。宋时广西地区地理环境优越,造瓷原料丰富,北人南迁使北方制瓷技术得以在南方传播。这些都为该地区青白瓷的兴起和发展提供了条件、广西青白瓷约于北宋中期开始创烧,于北宋晚期至南宋中期达到鼎盛、其既有对景德镇青白瓷的仿效和借鉴,同时又表现出浓郁的地方特色。 展开更多
关键词 青白瓷 广西 产生原因 传播 发展
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唐宋元明时期广西画家考 预览
16
作者 汪欣 《艺术探索》 2014年第3期27-33,共7页
广西在唐代产生了关于画家的最早记录,共有4人.而至宋元时期方有桂籍画家的记载(仅1人),余则为旅桂画家9人,如米芾、张舜民、苏轼等,注重反映内心情感的文人画于此时在广西发展起来.至明代共有画家14人,其中桂籍2人,旅桂12人,画家数... 广西在唐代产生了关于画家的最早记录,共有4人.而至宋元时期方有桂籍画家的记载(仅1人),余则为旅桂画家9人,如米芾、张舜民、苏轼等,注重反映内心情感的文人画于此时在广西发展起来.至明代共有画家14人,其中桂籍2人,旅桂12人,画家数量有了增加,风格也更趋多姿多彩. 展开更多
关键词 广西 唐宋元明 画家
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建设学科品牌促进文化发展——对中国画学科建设和漓江画派建设互融发展的认识与思考 预览
17
作者 余永健 《艺术探索》 2014年第1期81-87,共7页
立足于桂林中国画学院和漓江画派十年建设发展所拥有的条件,探索中国画学科与漓江画派建设,提高学科品牌与漓江画派品牌影响力,充分发挥学科与画派作用,实现学科与画派的结合及学科品牌与画派建设的互融发展,培养一批善于传承民族... 立足于桂林中国画学院和漓江画派十年建设发展所拥有的条件,探索中国画学科与漓江画派建设,提高学科品牌与漓江画派品牌影响力,充分发挥学科与画派作用,实现学科与画派的结合及学科品牌与画派建设的互融发展,培养一批善于传承民族文化、反映时代精神的高层次艺术人才,可有效有力地促进广西文化事业的和谐发展、跨越发展。 展开更多
关键词 中国画 学科建设 漓江画派 互融发展
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试析宋人《百花图卷》 预览
18
作者 高松 《美与时代:美术学刊(中)》 2014年第12期28-29,共2页
《百花图卷》是南宋时期水墨工笔花鸟画卷,其延续了北宋宫延院体的传统画法,工整精细、清幽雅致,又融入了文人画的审美特征,以墨代色,与赵孟坚如出一辙,寄物于情以发挥象外之意,又重视以意写形,在表现特定的画外之意的审美情趣... 《百花图卷》是南宋时期水墨工笔花鸟画卷,其延续了北宋宫延院体的传统画法,工整精细、清幽雅致,又融入了文人画的审美特征,以墨代色,与赵孟坚如出一辙,寄物于情以发挥象外之意,又重视以意写形,在表现特定的画外之意的审美情趣上做出了新的建树,其影响深远。 展开更多
关键词 《百花图卷》 水墨花鸟画 文人画 以意写形 影响
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井上有一的书法精神 预览
19
作者 孙瑾 《美与时代:美术学刊(中)》 2014年第4期93-94,共2页
井上有一的书法最突出的特点是精神性。讲到书法精神,必然要从历史高度,来检视井上的文化背景中人格象征的生命精神。人格的象征并不是书法的表现形态所固有的,而是人类自身的精神本质赋予书法的一种观念形式。在传统禅宗思想文化下... 井上有一的书法最突出的特点是精神性。讲到书法精神,必然要从历史高度,来检视井上的文化背景中人格象征的生命精神。人格的象征并不是书法的表现形态所固有的,而是人类自身的精神本质赋予书法的一种观念形式。在传统禅宗思想文化下的井上有一融入了西方抽象表现主义的表现手法。他不但重视笔墨中建立自己独有的艺术秩序,而且还在寻求形式突破的同时,又不断寻求精神的回归和纯粹。 展开更多
关键词 井上有一 现代书法 精神性 书法创新
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姚砚泽作品选 预览
20
作者 姚砚泽 《美术界》 2014年第8期60-61,共2页
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