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“暴力美学”的形式感营造及其心理机制和社会认识 预览 被引量:78
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作者 郝建 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2005年第4期 1-7,106,共8页
"暴力美学"起源于美国,在香港发展成熟.它是香港电影人对于世界电影语言系统和电影文化发展所做出的重大贡献.暴力美学是一种在纯粹趣味的追求中发展起来的形式体系,它提供给观众的是在道德教化以外的形式感.暴力美学的形式... "暴力美学"起源于美国,在香港发展成熟.它是香港电影人对于世界电影语言系统和电影文化发展所做出的重大贡献.暴力美学是一种在纯粹趣味的追求中发展起来的形式体系,它提供给观众的是在道德教化以外的形式感.暴力美学的形式展示中,各种导演的基调有较大差别,有的导演十分成功地在暴力美学的影片中展示温情的人道情感,有的则更钟情于血腥和黑色.这一电影形态在东西方之间的反馈、振荡式的发展、成熟给电影心理学、电影形式美学、电影社会学以及电影人类学提出了新的、颇为复杂的课题.暴力美学的创作和观赏显现的是人类共同的集体无意识. 展开更多
关键词 “暴力美学” 形式感 心理机制 文艺社会学 蒙太奇 电影
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美学的暴力与暴力美学——杂耍蒙太奇新论 预览 被引量:54
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作者 郝建 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2002年第5期 90-95,共6页
爱森斯坦的杂耍蒙太奇在今日世界影响巨大.作为一种创作观念,它对中国电影工作者影响更大.杂耍蒙太奇观念几方面来源是:美国的蒙太奇技巧和方法、马克思主义的辩证法和认识论、列宁的电影工具论、俄罗斯的形式主义.杂耍蒙太奇存在于电... 爱森斯坦的杂耍蒙太奇在今日世界影响巨大.作为一种创作观念,它对中国电影工作者影响更大.杂耍蒙太奇观念几方面来源是:美国的蒙太奇技巧和方法、马克思主义的辩证法和认识论、列宁的电影工具论、俄罗斯的形式主义.杂耍蒙太奇存在于电影语言的几个层面:两个镜头之间、杂耍蒙太奇段落、单镜头内部、画面与声音之间.杂耍蒙太奇理论中美学的暴力性反映在这几个方面:1、哲学和历史判断的绝对自信,它导致了作者过于强横的权威,对于观众来说,它导致艺术观赏与现实关系的封闭.2、这种哲学和历史观的绝对自信导引出美学上的乌托邦.爱森斯坦把巴甫洛夫的生理学理论引入电影,他认为可以在美学上实现条件反射式的意识形态生产.3、爱森斯坦的知性蒙太奇是很强硬的一种艺术手法.它不是隐喻而是比喻.杂耍蒙太奇在今天发展的两个方向:1、发掘纯形式的效果,探索新的、更有力的视听语言;2、用杂耍蒙太奇表现作者的社会思考和人性认识.暴力美学是从杂耍蒙太奇发展出来的一种形式技巧和美学观念.它提供的是一种纯粹审美判断.它把选择的责任还给每一个观众. 展开更多
关键词 蒙太奇 爱森斯坦 电影语言 观众 中国电影 视听语言 创作观念 形式技巧 美学 作者
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北京市大学生性病艾滋病知识,认知及性行为的调查分析 预览 被引量:47
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作者 李爱兰 张于成 《中国公共卫生》 CAS CSCD 北大核心 1999年第6期 545-546,共2页
北京市1310名大学生性病艾滋病知识、认知及婚前性行为现状的调查结果显示:90%以上的学生都听说过艾滋病、淋病和梅毒,但大学生对常见性病和艾病传播途径的知识则了解较少。半数以上的学生对性病艾滋病存在不同程度的恐惧心理... 北京市1310名大学生性病艾滋病知识、认知及婚前性行为现状的调查结果显示:90%以上的学生都听说过艾滋病、淋病和梅毒,但大学生对常见性病和艾病传播途径的知识则了解较少。半数以上的学生对性病艾滋病存在不同程度的恐惧心理。15%的男生和13%的女生承认有过婚前性交行为。但首次性行为发生时,只有9%的人回答用过避孕套。另外,3.6%的被调查对象报告他们曾有过1种或多种可通过性交传播的疾病。Logisti 展开更多
关键词 大学生 性病 艾滋病 认知 婚前性行为
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叙事狂欢和怪笑的黑色——好莱坞怪才昆廷·塔兰蒂诺创作论 预览 被引量:24
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作者 郝建 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2002年第1期 59-68,共10页
一、引言 1995年昆廷·塔兰蒂诺来到中国,在21世纪宾馆的电影院里,他在自己作品映前的见面会上也是满口脏话,这简直有点散布精神污染的嫌疑.还好,大多数人并不懂英语.那几天,昆廷·塔兰蒂诺曾经到电影学院来与学生座谈,还到了... 一、引言 1995年昆廷·塔兰蒂诺来到中国,在21世纪宾馆的电影院里,他在自己作品映前的见面会上也是满口脏话,这简直有点散布精神污染的嫌疑.还好,大多数人并不懂英语.那几天,昆廷·塔兰蒂诺曾经到电影学院来与学生座谈,还到了学生的宿舍.此后,他的作品在青年电影工作者中引起了一阵不大不小的热潮,从他的名字被提及的频率和创作风格形成影响的程度,我几乎可以说看到了一点追星的意思.到了2001年,现代出版社出版<独立精神>一书,论及昆廷·塔兰蒂诺的一篇文章赫然以<<低俗小说>高级在哪儿?>为标题. 展开更多
关键词 电影学 好莱坞 电影工作者 电影院 作品 创作风格 黑色 创作论 狂欢 叙事
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青春映像:中国青春电影的文化母题与创作趋向 被引量:40
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作者 谢建华 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2010年第4期40-45,共6页
上世纪80年代末90年代初开始,伴随着中国新一代电影人的不断成长,年轻一代的创作者更热衷消费自己的青春经验,在电影创作中维持着异常强劲的青春表达欲望。渐趋流行的青春电影痴迷于更加自我的青春叙述,反叛性、流氓性、成长性作为... 上世纪80年代末90年代初开始,伴随着中国新一代电影人的不断成长,年轻一代的创作者更热衷消费自己的青春经验,在电影创作中维持着异常强劲的青春表达欲望。渐趋流行的青春电影痴迷于更加自我的青春叙述,反叛性、流氓性、成长性作为青春史的主调被反复书写。今天的青春电影面临更加复杂的文化选择,青春主题的表达更容易受到多重文化因素和商业环境的影响。而近期更趋保守的艺术风格暗示了青春电影创作的新动向。 展开更多
关键词 青春电影 反叛性 流氓性 成长性
水墨动画的意境及其语言局限性 预览 被引量:30
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作者 张丽 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2006年第5期 21-30,共10页
水墨动画的视觉语言来自于我国千年历史的传统水墨画,传统水墨画的题材、审美情趣和意境必然导入作为视听艺术形式的水墨动画中来。它们之间有根深蒂固的传承关系。同时,作为另一种制作工艺制作的画面,与纸面上的传统水墨画也有表现... 水墨动画的视觉语言来自于我国千年历史的传统水墨画,传统水墨画的题材、审美情趣和意境必然导入作为视听艺术形式的水墨动画中来。它们之间有根深蒂固的传承关系。同时,作为另一种制作工艺制作的画面,与纸面上的传统水墨画也有表现力的差异。水墨动画作为电影,同时利用时空的表达方式为其艺术感染力添砖加瓦。我们通过对水墨动画构成元素的分析和透视,不仅可以找到其动画语言上的特殊属性,还可以对比关照动画与其它艺术门类在创作与审美之间的差异与可能。 展开更多
关键词 传统水墨画 水墨动画 意境
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浅谈动画片的声音元素及创作手法 预览 被引量:22
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作者 张岳 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2001年第2期 49-53,共5页
本文将重点讨论动画片中的声音元素及其运用,以便拓展我们的思维空间,开阔视野,在今后动画片的声音创作中,充分发挥想象力,挖掘声音的艺术魅力,创作出优秀的动画作品.
关键词 动画片 画作 创作手法 声音创作 作品 艺术魅力 思维空间 挖掘 视野
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动画电影:叙事与意识形态 预览 被引量:34
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作者 陈晓云 《上海大学学报:社会科学版》 CSSCI 北大核心 2010年第5期 54-60,共7页
无论是动画电影,还是通常意义上说的故事电影或纪录电影,叙事都成为其基本的核心范畴之一。叙事艺术与叙事技巧的发展,往往从一个重要方面折射出电影发展的历程。对于中国电影界来说,叙事问题以及电影作为文化软实力的体现而呈现的意识... 无论是动画电影,还是通常意义上说的故事电影或纪录电影,叙事都成为其基本的核心范畴之一。叙事艺术与叙事技巧的发展,往往从一个重要方面折射出电影发展的历程。对于中国电影界来说,叙事问题以及电影作为文化软实力的体现而呈现的意识形态问题,值得从创作与研究两个层面来共同研讨。就动画电影而言,艺术创作的本质问题就是想像力,以及将这种想像力通过影像方式呈现出来的叙事能力,还有不可或缺的童心和童趣。动画电影的想像力更接近于儿童的非逻辑、非常规、非线性思维,或者也可以说是反成人常态逻辑的思维。这种思维方式在一定程度上决定了动画电影的外在形态与叙事特征。动画电影在意识形态诉求上显然更着意于人类共性的文化内涵,因为作为动画电影主体观众的孩子,与成人世界相比,其意识形态呈现出更少的差异性和更多的普泛性特点。动画电影比起常规的以成年人为基本受众对象的故事电影,更需要"寓教于乐",更需要通过影像和叙事形象来有效地完成意识形态的传达,而不是借助简单的说教。确立一个可以被认同的价值观也许没有那么困难,但要提升和强化价值观传播的有效性,却并不是一件容易的事。过于强烈的教化欲望,直奔主题的叙事方式,其最终结果往往会走向它的反面。这恰恰是困扰着国产动画电影,也是困扰着整个中国电影界的一大问题。 展开更多
关键词 动画电影 叙事 意识形态
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寻找梦幻岛——日本动画电影的文化特质研究 预览 被引量:19
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作者 熊涛 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2006年第5期 53-60,共8页
本文着重分析日本动画电影的文化形态。首先论述日本人的文化特性与性格基础,指出日本文化的变形性以及特殊的地理自然环境造就了日本人最核心的两个性格特质:敏感和矛盾,以此作为文化分析的基础。其次,日本动漫文化的历史论证过程... 本文着重分析日本动画电影的文化形态。首先论述日本人的文化特性与性格基础,指出日本文化的变形性以及特殊的地理自然环境造就了日本人最核心的两个性格特质:敏感和矛盾,以此作为文化分析的基础。其次,日本动漫文化的历史论证过程,也可以看作是日本动漫文化的特质切片研究,是日本动漫文化的时间和空间两个维度的直接演绎过程,并从技法、题材类型、角色设定等文本角度对日本动画电影做了文化分析。 展开更多
关键词 动画电影 日本动画电影 日本文化
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吸引力电影:早期电影及其观众与先锋派 被引量:28
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作者 汤姆·冈宁 范倍 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2009年第2期61-65,共5页
本文探讨了1906年前的早期电影和后来电影之间的异质特征,并提炼出吸引力电影的观念。早期电影作为一种吸引力电影,它直接诉诸观众的注意力,激起视觉上的好奇心,通过令人兴奋的奇观提供快感。先锋派对早期电影的兴趣也正是在于它的... 本文探讨了1906年前的早期电影和后来电影之间的异质特征,并提炼出吸引力电影的观念。早期电影作为一种吸引力电影,它直接诉诸观众的注意力,激起视觉上的好奇心,通过令人兴奋的奇观提供快感。先锋派对早期电影的兴趣也正是在于它的新奇性。作者指出,吸引力电影观念并未随着叙事电影的发展而消失,而是在通俗电影和先锋电影制作中继续发挥巨大作用。 展开更多
关键词 电影观念 吸引力 先锋派 早期 观众 电影制作 注意力 好奇心
电影类型:作为惯例和经验的系统 预览 被引量:11
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作者 吴琼 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2004年第6期 8-14,共7页
类型研究是以对传统的研究作为出发点的.本文研究了类型元素在惯例化的形式、故事和主题文本里重复使用具有的重要意义,论证电影类型是一个观众熟悉的、有意义的、一致性的、负载价值的经验系统,并且比较研究了好莱坞类型电影和新中国... 类型研究是以对传统的研究作为出发点的.本文研究了类型元素在惯例化的形式、故事和主题文本里重复使用具有的重要意义,论证电影类型是一个观众熟悉的、有意义的、一致性的、负载价值的经验系统,并且比较研究了好莱坞类型电影和新中国类型电影的惯例和经验系统. 展开更多
关键词 电影类型 理论 叙事 好莱坞类型电影 新中国电影类型
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动画创作中“中国风”的“变”与“不变”《花木兰》与《功夫熊猫》给中国动画创作的启示 预览 被引量:25
12
作者 马华 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2009年第3期 42-47,共6页
当下动画创作对于中国题材和中国元素越来越重视,形成了一股别具一格的“中国风”。从1998年的《花木兰》到2008年的《功夫熊猫》,十年问美国动画的创作发生了很多值得我们探讨的变化。本文将通过对两部影片创作中“中国风”的“变”... 当下动画创作对于中国题材和中国元素越来越重视,形成了一股别具一格的“中国风”。从1998年的《花木兰》到2008年的《功夫熊猫》,十年问美国动画的创作发生了很多值得我们探讨的变化。本文将通过对两部影片创作中“中国风”的“变”与“不变”的比较,来探讨和反思中国动画创作的现状与未来。 展开更多
关键词 动画创作 中国风 突破与传承 中国动画创作 反思与启示
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虚幻的影像与边缘载体的中心化——日本动画的传承与开拓 预览 被引量:7
13
作者 支菲娜 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2004年第3期 41-50,共10页
在世界上,可能没有哪个国家会像日本这样,无论男女老少,全民都沉浸在漫画和动画中.并且,不管是漫画还是动画,其受宠范围远远不限于日本本土.
关键词 日本 动画 传承关系 虚幻影像 边缘载体 中心化 漫画电影
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中国电影伦理片的世纪传承 预览 被引量:11
14
作者 倪震 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2006年第1期 29-33,共5页
在中国电影百年行程中,伦理片是贯穿始终的主类型。这是因为儒家文化深远传统影响的结果。体现着儒文化精神的中国伦理片,形成了以下特点:(1)以家庭之间人际矛盾和戏剧纠葛为贯串的叙事结构;(2)以家论国,借助家庭矛盾反映时代... 在中国电影百年行程中,伦理片是贯穿始终的主类型。这是因为儒家文化深远传统影响的结果。体现着儒文化精神的中国伦理片,形成了以下特点:(1)以家庭之间人际矛盾和戏剧纠葛为贯串的叙事结构;(2)以家论国,借助家庭矛盾反映时代历史变迁;(5)长时段的时间跨度;(4)悲剧化的格局;(5)贤良女性作为悲剧主人公形象;本文还指出,在一个世纪的历史进程中,郑正秋—臻楚生—谢晋—张艺谋形成了中国电影伦理片薪火传承的关系,体现了中国伦理电影的主流精神和艺术特点。 展开更多
关键词 伦理片 儒家文化 政治伦理化 长时段 戏人电影
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黑色的纯真:蒂姆·伯顿的电影世界 预览 被引量:23
15
作者 孙健 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2008年第4期 68-73,共6页
本文用垂直交叉读解的方式分析蒂姆·伯顿影片,总结出其作品风格的共性,提炼出的观点结合影片进行系统,综合的分析论证,结合好莱坞电影的大环境,分析研究蒂姆·伯顿影片的独特性。
关键词 蒂姆·伯顿 黑色 纯真
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海子、王小波与现代性 预览 被引量:13
16
作者 崔卫平 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 2006年第2期38-45,共8页
将海子与王小波联系起来,起码有这样一些表面上的原因:第一、同样是对于写作拥有巨大热情、以命相搏的那种,在某种程度上说他们为了写作而献出生命也是可以的,但是两个人在生前都只是出版了有限的作品。海子是一九八八年的长诗《土... 将海子与王小波联系起来,起码有这样一些表面上的原因:第一、同样是对于写作拥有巨大热情、以命相搏的那种,在某种程度上说他们为了写作而献出生命也是可以的,但是两个人在生前都只是出版了有限的作品。海子是一九八八年的长诗《土地》,王小波则是一九九四年的《黄金时代》,可以说他们在生前都没有享受过作为一个诗人或者小说家的尊贵名声。我们这个时代似乎对某些人十分苛刻,对另外一些人又十分慷慨。王安忆在纪念巴金的文章中说自己被时代“宠坏了”,显然这两个人不属于此类。 展开更多
关键词 王小波 海子 现代性 《黄金时代》 《土地》 小说家 王安忆 写作 生前 个人
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《无极》:中国新世纪的想象——陈凯歌访谈录 预览 被引量:22
17
作者 陈凯歌(采访) 倪震(访问) 俞李华(整理) 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2006年第1期 46-53,共8页
时间:2005午12月31日 地点:杭州凯悦大洒店 倪:凯歌,《无极》成功公映.并且取得了超过15亿元的票房成绩,向你祝贺。《当代电影》2006年第1期要将你作为封面人物,他们希望你能接受我的采访。当然,这次谈话少不了《无极》的内... 时间:2005午12月31日 地点:杭州凯悦大洒店 倪:凯歌,《无极》成功公映.并且取得了超过15亿元的票房成绩,向你祝贺。《当代电影》2006年第1期要将你作为封面人物,他们希望你能接受我的采访。当然,这次谈话少不了《无极》的内容,但也涉及到你的过去或将来。因为我们两个人关系比较熟一点,有些话就可以不要像别的人那样.从头问起,但我想,我们还是先谈《无极》,再展开去说。 展开更多
关键词 访谈录 陈凯歌 想象 世纪 中国 封面人物 当代电影 关系比较 票房
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在虚拟和现实之间——斯皮尔伯格的数字恐龙、想象的世界和新审美现实主义 预览 被引量:15
18
作者 华伦·巴克兰德 宋雁蓉 +1 位作者 李含 张会军 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2002年第3期 58-67,共10页
全新的电影银幕形象带给我们的是新的审美和思考.这主要得益于从19世纪发展起来的电影科学技术(光学的、机械学的、光化学的直到今天的现代数字技术)的发展.本文旨在思考在后摄影(数字影像)观念中,特技效果对想象的世界所产生的影响,确... 全新的电影银幕形象带给我们的是新的审美和思考.这主要得益于从19世纪发展起来的电影科学技术(光学的、机械学的、光化学的直到今天的现代数字技术)的发展.本文旨在思考在后摄影(数字影像)观念中,特技效果对想象的世界所产生的影响,确定这种数字影像由摄影和数字组合成的影像的美学价值,探讨在数字影像的创造过程中,特技效果有超越和制造现实场景以外的功能. 展开更多
关键词 斯皮尔伯格 电影科学技术 数字技术 数字影像 特技效果 美学价值 数字恐龙 画面效果
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从电影美术的角度试述“第五代”电影人电影创作的流变 预览 被引量:21
19
作者 夏晓春 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2004年第2期 36-43,共8页
世界电影已走过了它的百年华诞,而中国电影正在筹备它的百年寿典.回首近百年来中国电影的发展历程,中国电影往昔的辉煌在我们心中不曾淡去.在中国的电影发展史中有这样一个创作群体,他们在上个世纪里整体的电影创作活动,成就了中国电影... 世界电影已走过了它的百年华诞,而中国电影正在筹备它的百年寿典.回首近百年来中国电影的发展历程,中国电影往昔的辉煌在我们心中不曾淡去.在中国的电影发展史中有这样一个创作群体,他们在上个世纪里整体的电影创作活动,成就了中国电影发展史的又一艺术高峰,成为上世纪80年中国乃至世界艺术领域里最值得关注的电影艺术运动.他们就是被称为中国电影"第五代"的电影创作者群体,而他们这个时期所创作的作品被称之为"第五代电影"(区别于"第五代"的电影). 展开更多
关键词 电影美术 “第五代”电影人 电影创作 造型风格 导演艺术 人文关怀
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电影《英雄》的色彩构成设计 预览 被引量:18
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作者 周登富 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2003年第3期 1-6,26,共7页
任何一部彩色影片,尤其是一部优秀的彩色故事片,在全片的色彩构成设计上,编剧、导演、美术、摄影,甚至录音、表演等创作人员都会精心构思、精心设计、精心创作.只是由于创作者对色彩蕴涵的理解,对色彩与人物、景物、情节、画面等构成关... 任何一部彩色影片,尤其是一部优秀的彩色故事片,在全片的色彩构成设计上,编剧、导演、美术、摄影,甚至录音、表演等创作人员都会精心构思、精心设计、精心创作.只是由于创作者对色彩蕴涵的理解,对色彩与人物、景物、情节、画面等构成关系的认知不同而出现艺术水准上的差异.…… 展开更多
关键词 《英雄》 影片评论 色彩构成设计 人物服装 色彩配置 场景空间 故事情节 全景式 运动色彩
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