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北京服装学院教师作品展示 预览
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作者 安佳 关立新 +10 位作者 郭文宁 贾宝峰 李祖旺 廖家萍 刘玉庭 马天羽 申卉芪 田辉 翟鹰 张楠 赵云川 《中国美术》 2019年第3期140-152,共13页
《追忆》在广袤的西部大地上,有着无数的古城遗址。无论是新疆的高昌故城、交河故城、苏巴什故城,还是甘肃的锁阳城、瓜州破城子……它们曾是汉唐的军事重镇,是政治中心、经济中心、文化中心、宗教中心、国际交往中心。当你步入这些故... 《追忆》在广袤的西部大地上,有着无数的古城遗址。无论是新疆的高昌故城、交河故城、苏巴什故城,还是甘肃的锁阳城、瓜州破城子……它们曾是汉唐的军事重镇,是政治中心、经济中心、文化中心、宗教中心、国际交往中心。当你步入这些故城遗址时,你会看到大片的废墟残雕:高高的残垣,厚厚的断墙,残破的角楼……它们披裹着历史的沧桑,展现着岁月的年轮。作品《追忆》系列所表现的正是这种对于古丝绸之路上所逝去的林林总总的追思。 展开更多
关键词 作品展示 北京服装学院 教师 古城遗址 古丝绸之路 交河故城 军事重镇 政治中心
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静待花开 预览
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作者 牛文娟 《美术界》 2019年第9期48-53,共6页
结缘于画,终是有幸。世间风景,繁花若梦,流光易散。作人生过客,在宁静中蛰伏,滋生慧根;在闲适中怡情,素心如雪。草木皆有情,相逢不觉晚,守一片不染尘埃的心灵之境。
关键词 静待花开 结缘于画 草木皆有情
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贾广健作品
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作者 贾广健 《国画家》 2019年第1期7-10,78共5页
陈子国画作品选登 预览
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作者 陈子 《艺苑》 2019年第2期F0002-F0002,1-3共2页
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何家英作品欣赏 预览
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作者 何家英 《文物鉴定与鉴赏》 2019年第10期158-159,共2页
重要展览及获奖情况:2016年《百合依依》获得“2016法国卢浮宫国际艺术沙龙展览”金奖;2016年在中国国家博物馆举办“中国艺术研究院著名艺术家系列精品展——何家英精品展”;2016年在中国美术馆举办“含英咀华——中国艺术研究院工笔... 重要展览及获奖情况:2016年《百合依依》获得“2016法国卢浮宫国际艺术沙龙展览”金奖;2016年在中国国家博物馆举办“中国艺术研究院著名艺术家系列精品展——何家英精品展”;2016年在中国美术馆举办“含英咀华——中国艺术研究院工笔画精品展”;2016年在山东省美术馆举办“含道映物——何家英画展”;2014年在海南省博物馆举办“何家英画展”;2013年在西班牙巴塞罗那欧洲当代美术馆举办“形居尘俗、心栖天外——何家英画展”;2012年《朝·露·桑》获“2012卢浮宫卡鲁塞尔国际美术展”金奖;2012年《春望》获“创意都市——2012伦敦美术大展”特殊贡献奖;2009年在上海美术馆举办“何家英画展”;2007年《舞之憩》获“2007中国百家金陵画展”艺术贡献奖。 展开更多
关键词 作品欣赏 中国艺术研究院 中国美术馆 中国国家博物馆 艺术沙龙 上海美术馆 2009年 获奖情况
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王信聪作品欣赏 预览
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作者 王信聪 《文物鉴定与鉴赏》 2019年第1期152-153,共2页
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化刚为柔 预览
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作者 卢化刚 《美术界》 2019年第2期76-79,共4页
我觉得画画这件事是一个非常辛苦且快乐的事情,它要求绘画者有极高的绘画天赋,要有一个强健的体魄,要有吃苦耐劳不断学习进取的精神,要有刻苦磨练的意志,并非别人眼里寥寥几笔,随意涂抹几下那么简单。
关键词 吃苦耐劳 绘画 画画
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生命的转角和心灵的栖居——读吴建福的山水画 预览
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作者 肖震山 《美术界》 2019年第6期54-59,共6页
30多年前,东山魁夷前往奈良的招提寺创作壁画《山云》《涛声》,在通往寺院的路上,沿途风光让他心生欢喜和感动,后来他在文章中写道:“这是一条令人喜欢的路,路上立着一些快要倒塌的瓦顶板心泥墙、成排朴素的民房,显得非常恬静。这一带... 30多年前,东山魁夷前往奈良的招提寺创作壁画《山云》《涛声》,在通往寺院的路上,沿途风光让他心生欢喜和感动,后来他在文章中写道:“这是一条令人喜欢的路,路上立着一些快要倒塌的瓦顶板心泥墙、成排朴素的民房,显得非常恬静。这一带保存着西京平和的风貌。沿路有稻田,庸俗和喧嚣没有涌到门前来,优美至极。”30多年前,我在乡下的时候,这样的田园风貌随处可见。村头的小河平静又清澈,屋后的树林里听得见小鸟啁啾,老汉荷锄走在乡间小路上,黄昏时分炊烟在白墙黑瓦上缓缓升起……一切也是那么恬静、平和,庸俗和喧嚣也没有涌到门前来。 展开更多
关键词 山水画 栖居 心灵 生命 《涛声》 东山魁夷 风貌 庸俗
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现代工笔画中的线与色
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作者 陈孟昕 《中华书画家》 2019年第6期80-87,共8页
一、线线是传统工笔画主要的造型手段,具有独立的审美品格和功能。现代工笔画中线的独立性在减弱,尤其是在重彩画和厚画法的运用中,线只是作为一种意识存在于画面,因此线的粗细刚柔的微弱变化意义已不大。鉴于此,在使用工具上我不再局... 一、线线是传统工笔画主要的造型手段,具有独立的审美品格和功能。现代工笔画中线的独立性在减弱,尤其是在重彩画和厚画法的运用中,线只是作为一种意识存在于画面,因此线的粗细刚柔的微弱变化意义已不大。鉴于此,在使用工具上我不再局限于毛笔,而是多采取钢笔(直管水笔)画线。由于它挺劲、匀称、有力,转折没有粗细变化,反而增强了线的装饰趣味。 展开更多
关键词 现代工笔画 形体结构
听花开的声音——以一生命静静地倾听另一生命
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作者 张伟民 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2019年第2期100-107,161共9页
有研究生让我看他的创作,我拿白石的一句话回答他:'言情言事总相宜。'言情?言事?孰轻?孰重?我曾经出过一本《自画自说》的书,谈创作实践中的一些体会,对自己的作品进行剖析,我把自己的创作分成四种境界:画境、情境、心境和化境... 有研究生让我看他的创作,我拿白石的一句话回答他:'言情言事总相宜。'言情?言事?孰轻?孰重?我曾经出过一本《自画自说》的书,谈创作实践中的一些体会,对自己的作品进行剖析,我把自己的创作分成四种境界:画境、情境、心境和化境。画境:春卧青草看云起,使人飘飘然,浮想联翩不能自己;秋闻细雨微蒙,惘然所失,胸中会泛起无尽的幽思。 展开更多
关键词 工笔花鸟画 工笔画 写实造型 创作者 绘画者 绢本设色 内心情感
毛保增作品欣赏 预览
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作者 毛保增 《文物鉴定与鉴赏》 2019年第2期158-159,共2页
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温安泰作品
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作者 温安泰 《中国民族博览》 2019年第2期4-4,258共2页
水墨·彩墨·墨彩 预览
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作者 徐惠泉 《中国画画刊》 2019年第4期92-99,88共9页
从'水墨''彩墨'到'墨彩',是我人物画创作一路走来的风格变化,或者说我是在自己坚守的风格里不断调整和提升。从'水墨'到'彩墨'是风格的蜕变,从'彩墨'到'墨彩'则是艺术品格的... 从'水墨''彩墨'到'墨彩',是我人物画创作一路走来的风格变化,或者说我是在自己坚守的风格里不断调整和提升。从'水墨'到'彩墨'是风格的蜕变,从'彩墨'到'墨彩'则是艺术品格的提升。彩墨不同于水墨是对色彩的重现。色彩是绘画语言的重要组成部分,在我国古代绘画传统中历来有重彩和重墨的两大体系,宋元之后文人画成为主流,人们对水墨的认识和掌握达到高度的自觉。明代董其昌提出'南北宗'之说,文人绘画形成高峰. 展开更多
关键词 人物画创作
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何家英国画展 预览
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作者 何家英 《艺术探索》 2019年第6期F0002-F0002,I0001-I0008,F0003,F0004共11页
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张立强作品 预览
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作者 张立强 《散文百家》 2019年第5期I0001-I0004,共4页
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孙石磊作品欣赏
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作者 孙石磊 《中华书画家》 2019年第7期88-89,共2页
像画人那样画花 预览
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作者 宋梦寒 《美术界》 2019年第6期74-77,共4页
一直想像画人那样画花。去菏泽画牡丹,眼看着带露的花瓣在渐暖的阳光下如苏醒般缓缓张开,一派“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”的从容妩媚;到西双版纳看无忧花,金黄的小小花朵密密匝匝挤成一簇,又似“宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成”的绰约妖娆... 一直想像画人那样画花。去菏泽画牡丹,眼看着带露的花瓣在渐暖的阳光下如苏醒般缓缓张开,一派“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”的从容妩媚;到西双版纳看无忧花,金黄的小小花朵密密匝匝挤成一簇,又似“宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成”的绰约妖娆。地涌金莲的沉静平和,红蓼的喧闹招摇,秋葵的大气洒脱,西番莲的温婉娇羞,各种姿态情致或似豆蔻少女,或似雍容妇人,顾盼流连之间有万种风情。 展开更多
关键词 西双版纳 想像画 西番莲 少女
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唐勇力国画展 预览
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作者 唐勇力 《艺术探索》 2019年第4期F0002-F0002,I0001-I0004,F0003,F0004共7页
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冰凌如花晶莹剔透 预览
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作者 钟应举 《美术界》 2019年第7期4-11,共8页
我生活的城市边缘有一座山叫小高山,走路就可以登顶。从最高处望去,郁郁葱葱,满眼绿色,城天一屏,就像一幅展开的美丽锦绣。四季轮回,我最喜欢的却是冬天,冬天的小高山、雷公山上的冰凌,那般晶莹、高洁、灵透、静谧,让人在审美遐想的同... 我生活的城市边缘有一座山叫小高山,走路就可以登顶。从最高处望去,郁郁葱葱,满眼绿色,城天一屏,就像一幅展开的美丽锦绣。四季轮回,我最喜欢的却是冬天,冬天的小高山、雷公山上的冰凌,那般晶莹、高洁、灵透、静谧,让人在审美遐想的同时勾起无尽的童年回忆。 展开更多
关键词 冰凌 城市边缘 童年回忆 雷公山 高山 冬天
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莫睿作品
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作者 莫睿 《中华书画家》 2019年第9期100-101,共2页
推荐语:整体来看,莫睿这些年来致力于将写意画的精神技法有机融入其工笔画创作之中。《诗人与乌鸦》等作品,已经跳出工笔创作的限制,画面墨色厚重、变化多端,亦真亦幻,既有米氏水墨作品的墨点纵横,也有西方波洛克式的随意挥洒。尤其他... 推荐语:整体来看,莫睿这些年来致力于将写意画的精神技法有机融入其工笔画创作之中。《诗人与乌鸦》等作品,已经跳出工笔创作的限制,画面墨色厚重、变化多端,亦真亦幻,既有米氏水墨作品的墨点纵横,也有西方波洛克式的随意挥洒。尤其他在立足当代都市环境中有着个人独特体验,将诗人与乌鸦这一意化的主题通过'亦工亦写'的方式表达出来,作品整体有着一种当代意识,一种当代精神。 展开更多
关键词 2013
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