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从复古拟唐到台阁风尚——论明代高棅诗风的转变 预览
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作者 丁雪艳 《滨州学院学报》 2019年第5期75-81,共7页
以入京为界,可将明代诗人高棅的诗风分为前后两个时期。其入京前所作《啸台集》,广泛地复古拟唐,使其诗歌具有多元风格,兼备沉郁、飘逸、冲淡、悲壮;入京后所作《木天清气集》,多歌功颂德、官吏唱酬之作,近于“台阁体”,语言雍容华丽,... 以入京为界,可将明代诗人高棅的诗风分为前后两个时期。其入京前所作《啸台集》,广泛地复古拟唐,使其诗歌具有多元风格,兼备沉郁、飘逸、冲淡、悲壮;入京后所作《木天清气集》,多歌功颂德、官吏唱酬之作,近于“台阁体”,语言雍容华丽,风格典雅醇正,由此走向一元风格。高棅前后期诗风的转变与其自身经历及其尚未形成独特而稳定的诗风有关,亦与明代诗歌潮流的转变有关,而后者则使高棅诗歌具有印证诗歌的时代发展的意义。对比高棅文学活动的其他成就,则可定位其诗歌创作成就。 展开更多
关键词 明代 《啸台集》 《木天清气集》 诗歌 复古拟唐 台阁风尚
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读“唐诗学书系”的几点感想 预览
2
作者 尚永亮 《学术界》 CSSCI 北大核心 2016年第7期11-13,共3页
手捧八种十数册“唐诗学书系”的大著,心中实在为陈伯海先生高兴。历经三十余年的长期准备、资料搜集、理论建设、反复打磨,陈先生率先倡导的“唐诗学”体系,终于得以大体完备,并由上海古籍出版社隆重推出,可喜可贺;其造福学林,功在千秋... 手捧八种十数册“唐诗学书系”的大著,心中实在为陈伯海先生高兴。历经三十余年的长期准备、资料搜集、理论建设、反复打磨,陈先生率先倡导的“唐诗学”体系,终于得以大体完备,并由上海古籍出版社隆重推出,可喜可贺;其造福学林,功在千秋,也是可以感知和预见的。 展开更多
关键词 唐诗研究 陈伯海 书系 上海古籍出版社 理论建设 类编 学史 全唐诗 接受史
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高棅《唐诗品汇》的唐诗学观及对韩愈古诗的接受 预览
3
作者 张智炳 《周口师范学院学报》 CAS 2015年第4期1-5,共5页
高棅继承严羽“法盛唐”诗学思想及杨士弘选诗主张,明确唐诗初盛中晚的“四唐”分期说,特重唐古体诗,推崇“神秀声律”“语多率然”的盛唐气象;中唐的社会文化迥异于盛唐,韩诗亦表现出理性的诗风,高棅《唐诗品汇》将其归入正变,... 高棅继承严羽“法盛唐”诗学思想及杨士弘选诗主张,明确唐诗初盛中晚的“四唐”分期说,特重唐古体诗,推崇“神秀声律”“语多率然”的盛唐气象;中唐的社会文化迥异于盛唐,韩诗亦表现出理性的诗风,高棅《唐诗品汇》将其归入正变,并以“新声不类”“体制始散”来定位中晚唐诗及韩愈古诗。其所云“博大其词”“骋驾气势”等主要就唐诗史及韩诗本色而言,并非针对所选韩诗而论,而是服从其辨风雅、定格调的需要,对韩诗失于全面的认识,一定程度上揭示了韩诗的“变体”特征,深化了审音辨体的诗学现。 展开更多
关键词 《唐诗品汇》 韩愈 古诗 接受
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明前期唐诗分期与宗尚 预览
4
作者 汤志波 《求是学刊》 CSSCI 北大核心 2015年第6期108-115,共8页
明前期关于唐诗分期的论述,主要以高棅与台阁文人为代表。洪武间高棅编选《唐诗品汇》,形成"四唐九品"之分期,在"世变论"与"体裁论"结合下注重唐诗之文学考察;永乐末高棅在《唐诗品汇》基础上删减成《唐诗正声》一书,已多以"性... 明前期关于唐诗分期的论述,主要以高棅与台阁文人为代表。洪武间高棅编选《唐诗品汇》,形成"四唐九品"之分期,在"世变论"与"体裁论"结合下注重唐诗之文学考察;永乐末高棅在《唐诗品汇》基础上删减成《唐诗正声》一书,已多以"性情之正"为标准选诗,其诗学思想与台阁文人渐趋一致。永乐至成化间台阁文人之唐诗分期多曲解杨士弘《唐音》之三分法,分期更多是依据"世变论"。高棅与台阁文人虽同尊盛唐,但又有区别,前者多推崇盛唐之古诗,而后者更尊尚盛唐之律诗。台阁诗学思想下的唐诗分期与宗尚存在诸多矛盾,在为何尊唐、为何尊杜等问题上难以自圆其说,显示出其理论的局限性。 展开更多
关键词 台阁诗学 唐诗分期 唐诗宗尚 明前期
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高棅“声律纯完”与“以声选诗”论 预览
5
作者 李国新 《淮北师范大学学报:哲学社会科学版》 2015年第4期78-82,共5页
"声律纯完"是高氏眼中唐诗的审美内核。"声律"指诗的声韵格律和诗的整体声响或音响;"纯完"是诗思之纯,也是语言之纯。"声律纯完"与"性情之正"是构成其"正声"的必要条件。可见,"声律纯完"是对形式声律的超越,既容纳有近体... "声律纯完"是高氏眼中唐诗的审美内核。"声律"指诗的声韵格律和诗的整体声响或音响;"纯完"是诗思之纯,也是语言之纯。"声律纯完"与"性情之正"是构成其"正声"的必要条件。可见,"声律纯完"是对形式声律的超越,既容纳有近体诗声律的要求、又容纳有古体诗自然声律的审美追求,是一种更为通脱的诗学标准。高氏"以声选诗"来源于杨士弘"审音律之正变"说,但他具体地把可歌作为重要标准来衡量诗歌的好坏,特别是他把情与声作为考量诗歌是否邪的重要因素,强化了诗声对于诗歌的意义。高氏的这两说对明代格调论诗学有重要影响。 展开更多
关键词 声律纯完 以声选诗 格调
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明代唐诗选本中“以盛唐为楷式”之现象研究 预览
6
作者 薛宝生 《暨南学报:哲学社会科学版》 CSSCI 北大核心 2014年第3期81-87,共7页
明初林鸿论诗首倡以盛唐为“楷式”.后高棅将这种主张引入唐诗编选中,标示了明代唐诗选本发展的基本方向.虽然曾一度有选家反对这种“楷式”,而竞相为选.但是,选本中“以盛唐为楷式”毕竟是当时的主流趋势.之所以出现这种选诗倾向,则同... 明初林鸿论诗首倡以盛唐为“楷式”.后高棅将这种主张引入唐诗编选中,标示了明代唐诗选本发展的基本方向.虽然曾一度有选家反对这种“楷式”,而竞相为选.但是,选本中“以盛唐为楷式”毕竟是当时的主流趋势.之所以出现这种选诗倾向,则同明代复古派论家基于文章与时高下的论调而建构起来的唐代诗歌史有密切关系.这种楷式最终确立于嘉靖中,并在发展过程中表现出两种具体特征即以“李杜”为中心的极则楷式与以初、盛唐名家为中心的名家楷式.其“以盛唐为楷式”的终极目的则在于:径直接续盛唐诗歌成就,续写一种经典诗歌史. 展开更多
关键词 唐诗选本 盛唐诗 盛唐楷式 李攀龙
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明末唐诗选本评判与《唐诗解》选诗标准之生成 预览
7
作者 薛宝生 《渭南师范学院学报:综合版》 2014年第1期52-57,共6页
明末瞽人唐汝询选解唐诗,勒为一书,是为《唐诗解》。其所选受高榛《唐诗正声》及李攀龙《唐诗选》的影响,试图整合高、李二选之长,选出“于唐诗或庶几矣”之选本,然而在实际操作中却仍表现出明代“尊尚盛唐”的主流选诗倾向。然究... 明末瞽人唐汝询选解唐诗,勒为一书,是为《唐诗解》。其所选受高榛《唐诗正声》及李攀龙《唐诗选》的影响,试图整合高、李二选之长,选出“于唐诗或庶几矣”之选本,然而在实际操作中却仍表现出明代“尊尚盛唐”的主流选诗倾向。然究其选诗标准的生成,则与明末唐诗选本的时代评判有着重大关系。而其诗学理论则上祧严羽、杨士弘,近尊高榛、李攀龙,展现出一条明显的沿袭轨迹。 展开更多
关键词 唐汝询 《唐诗解》 《唐诗正声》 李攀龙
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建构大历诗观的桥梁——唐汝询对大历诗歌的评介暨渊源与影响 预览
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作者 雷恩海 《河南师范大学学报:哲学社会科学版》 CSSCI 北大核心 2012年第2期 204-208,共5页
唐汝询选编《唐诗解》,以《唐诗品汇》为渊薮,接受了高棅对大历诗歌的定位与评价,而通过选诗与评解相结合的方式,落实了高棅的基本诗学见解。唐汝询对大历诗歌的评解自有特色:描摹情状,感同身受;生发而补足诗意,得其全解;关注创作背景... 唐汝询选编《唐诗解》,以《唐诗品汇》为渊薮,接受了高棅对大历诗歌的定位与评价,而通过选诗与评解相结合的方式,落实了高棅的基本诗学见解。唐汝询对大历诗歌的评解自有特色:描摹情状,感同身受;生发而补足诗意,得其全解;关注创作背景,点明题旨;以很强的艺术感染力,讲授诗之结构次第,从整体上彰显了大历诗歌的成就。清人乔亿编选评点《大历诗略》六卷,建构完整的大历诗人体系和大历诗观,而唐汝询具有承上启下的重要作用。 展开更多
关键词 唐汝询 乔亿 《唐诗解》 大历诗观
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文学史意识与盛唐经典观:论高棅的《唐诗品汇》
9
作者 闫霞 《文艺评论》 CSSCI 北大核心 2012年第10期28-32,共5页
明代诗学至始自终都弥漫着一股复古气息,高棅的《唐诗品汇》①作为一部具有批评功能的选本,也不例外。不同的是,同属于明初诗学范畴,像宋濂、台阁文人及高启还有一些地域性的文学流派,他们宗唐复古多有政治原因或受社会思潮的影响。而... 明代诗学至始自终都弥漫着一股复古气息,高棅的《唐诗品汇》①作为一部具有批评功能的选本,也不例外。不同的是,同属于明初诗学范畴,像宋濂、台阁文人及高启还有一些地域性的文学流派,他们宗唐复古多有政治原因或受社会思潮的影响。而《唐诗品汇》则从文学自身发展的规律出发,建构了唐代诗歌发展史,并在这一诗歌发展的历史坐标中标出“盛唐”,体现出明确的“盛唐经典观”。 展开更多
关键词 《唐诗品汇》 文学史意识 盛唐 诗歌发展史 诗学范畴 批评功能 文学流派
元稹、白居易、韩愈等为何不受高棅重视 预览
10
作者 申东城 《内江师范学院学报》 2010年第5期 97-99,共3页
明初高榛编选的《唐诗品汇》“四唐”结合“九品”,辅以各种体裁,审音辨体,倡导“格调”,宗法盛唐,推尊李、杜。但因高榛不满于元稹、自居易的直露、通俗,及韩愈、孟郊、李商隐、杜牧、刘沧等的变化盛唐,而将诸家列入“正变”等... 明初高榛编选的《唐诗品汇》“四唐”结合“九品”,辅以各种体裁,审音辨体,倡导“格调”,宗法盛唐,推尊李、杜。但因高榛不满于元稹、自居易的直露、通俗,及韩愈、孟郊、李商隐、杜牧、刘沧等的变化盛唐,而将诸家列入“正变”等品不加重视。 展开更多
关键词 元稹 白居易 韩愈 轻俗
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以盛唐为“正”——论《唐诗品汇》对盛唐诗的推重 预览
11
作者 刘巧娜 《贵阳学院学报:社会科学版》 2010年第4期 92-96,共5页
《唐诗品汇》是明初一部大型的唐诗选本,由闽人高棵倾十年之力编纂而成。该选本通过对有唐一代诗歌的考镜源流、审音辨体,于四期丸品的架构之上,明确提出以盛唐为“正”的诗学观点,较大地影响了明人对唐代诗歌的看法和明代的诗学思潮。
关键词 《唐诗品汇》 论诗原则 文人心态
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杨慎论明代文学 预览
12
作者 高小慧 《语文知识》 2009年第2期 20-24,共5页
明代文论主要集中在关于文学遗产的整理和继承方面,而杨慎独具慧眼,更为关注当下的文坛,对明代的八股文、陈庄体、高榛、主流诗坛等几个方面进行全面清理,显示了可贵的理论勇气,为文学的健康发展指明了道路,并且启示了清代的文论... 明代文论主要集中在关于文学遗产的整理和继承方面,而杨慎独具慧眼,更为关注当下的文坛,对明代的八股文、陈庄体、高榛、主流诗坛等几个方面进行全面清理,显示了可贵的理论勇气,为文学的健康发展指明了道路,并且启示了清代的文论思维。 展开更多
关键词 杨慎 八股文 陈庄体 主流诗坛
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高棅与“四唐”分期的定型 预览
13
作者 申东城 《湖州师范学院学报》 2008年第3期 20-23,31,共5页
四唐分期经过唐、宋、元等历代的发展演进,最终在明人高棅的手中得以定型确立。高棵在《唐诗品汇》中的四唐分期对后世影响深远。
关键词 四唐分期 发展 影响
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闽中诗派对明代翰林诗歌创作的影响 预览 被引量:3
14
作者 郑礼炬 《闽江学院学报》 2007年第6期 7-10,共4页
闽中诗派是明初诗歌创作的重要力量,其成员高棅在翰林二十余年,编选《唐诗品汇》,为明代的翰林院诗歌创作确立了宗师对象,影响深远。闽中诗派因其科举繁荣而作家成员众多,在正统以前,深刻地影响了翰林院的诗歌创作。
关键词 闽中诗派 翰林院 王褒 诗歌创作
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关于高棅诗学的两个问题——兼与陈国球先生商榷 预览 被引量:2
15
作者 周兴陆 《学术界》 CSSCI 北大核心 2007年第1期 109-114,共6页
《唐诗正声凡例》,是一篇具有较强理论内涵的文字,过去都认为是《唐诗正声》编纂者高棅自作的。但是本文梳理《唐诗正声》现存的明前中期各种版本,发现:现存最早的成化17年《唐诗正声》有两种,均没有《唐诗正声凡例》论诗文字。《唐诗... 《唐诗正声凡例》,是一篇具有较强理论内涵的文字,过去都认为是《唐诗正声》编纂者高棅自作的。但是本文梳理《唐诗正声》现存的明前中期各种版本,发现:现存最早的成化17年《唐诗正声》有两种,均没有《唐诗正声凡例》论诗文字。《唐诗正声凡例》最早出现于嘉靖三年的刻本上,此时距离高棅去世已一百年,不可能出于高棅之手。陈国球先生提出高棅唐诗选本对于明前七子李梦阳、何景明等没有影响,本文从文献学角度提出商榷。 展开更多
关键词 唐诗正声 辨伪
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张若虚的夜晚
16
作者 鲍鹏山 《中学生阅读:高中版》 2007年第2S期18-21,共4页
【正】张若虚的《舂江花月夜》诞生之时并没有“石破天惊逗秋雨”的声势。相反,在唐初至明初这一漫长的时间里,她倒像是一个“养在深闺人未识”的佳人。除了作为一首乐府诗,她幸而得以保存在郭茂倩的《乐府诗集》中而留传后世外,在明初... 【正】张若虚的《舂江花月夜》诞生之时并没有“石破天惊逗秋雨”的声势。相反,在唐初至明初这一漫长的时间里,她倒像是一个“养在深闺人未识”的佳人。除了作为一首乐府诗,她幸而得以保存在郭茂倩的《乐府诗集》中而留传后世外,在明初高棅《唐诗品汇》和后七子领袖人物李攀龙的《古今诗删》之外的诸多选本里,我们难觅她的倩影;《历代诗话》及其续编也没有一句对她的议论。她同她主人的名字一样,长期沉默在冷清的书角里。但“天生丽质难自弃”,《春江花月夜》最终要放射出其夺目的光彩,并且随着覆盖她的历史尘埃的逐步褪去,她的光彩愈来愈明丽,终于升腾为一轮皎然独照的明月。人们渐渐感受到了她的不可迫视的光芒。明高棅在《唐诗品汇》中还把她列入“旁流”(他的《唐诗正声》未收《春江花月夜》,可见他还不认为她是“正声”)。至清末王闿运就称之为“孤篇横绝”;闻一多先生更称之为顶峰上的顶峰,诗中的诗。 展开更多
关键词 张若虚 《春江花月夜》 唐诗品 唐诗正声 古今诗删 李攀龙 《乐府诗集》 郭茂倩 乐府诗
“四唐”说源流考论 预览 被引量:1
17
作者 张红运 《贵州社会科学》 CSSCI 北大核心 2006年第4期 124-128,共5页
“四唐说”萌芽于唐末评诗品诗的时代批评氛围。严羽受这种文化风气的影响,在论诗的过程中提出了“五唐”,说,完成了对唐诗发展的大致分期。方回和杨士弘又将它运用到选诗和评诗的具体操作过程中,扩大了它的影响。到高棅,“四唐”... “四唐说”萌芽于唐末评诗品诗的时代批评氛围。严羽受这种文化风气的影响,在论诗的过程中提出了“五唐”,说,完成了对唐诗发展的大致分期。方回和杨士弘又将它运用到选诗和评诗的具体操作过程中,扩大了它的影响。到高棅,“四唐”说才得以完善和定型,并成为影响唐诗研究相当深远的一种分期学说。 展开更多
关键词 “四唐”说 严羽 方回 杨士弘
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《唐诗品汇》与四唐分期说的确立 预览
18
作者 邓新跃 《西安电子科技大学学报:社会科学版》 2006年第6期 126-131,共6页
明初诗学批评家高棅编选的《唐诗品汇》是明代最有影响的唐诗选本,也是以评选结合方式来体现自己诗学批评思想的重要的诗论著作。尤其是其唐诗分期理论,在广泛吸收唐末以来唐诗分期学说的基础上,正式确定了四唐分期说,显示了唐诗分... 明初诗学批评家高棅编选的《唐诗品汇》是明代最有影响的唐诗选本,也是以评选结合方式来体现自己诗学批评思想的重要的诗论著作。尤其是其唐诗分期理论,在广泛吸收唐末以来唐诗分期学说的基础上,正式确定了四唐分期说,显示了唐诗分期的批评史意义,对明代唐诗学的深入发展具有重要影响。 展开更多
关键词 《唐诗品汇》 明代唐诗学 四唐分期说
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高棅“声律纯完”说辨析 预览
19
作者 孙春青 《河北大学学报:哲学社会科学版》 CSSCI 北大核心 2005年第1期 110-112,共3页
高楝在<唐诗正声>里标举的'声律纯完',是对盛唐诗歌美学特质的提炼,他以此来衡量、筛选唐诗,排除绮靡之音和奇崛之调,讲究圆融浑然的声调之美,从而确立了有明一代'诗必盛唐'的审美理想.
关键词 《正声》 唐诗学 语言学 “声律纯完”
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高棅《唐诗品汇》与明代格调派诗学辨体理论 预览 被引量:2
20
作者 邓新跃 《湖南科技大学学报:社会科学版》 2005年第2期 77-81,共5页
高棅是明初闽中诗派诗学理论的主要代表,他所编选的《唐诗品汇》是闽中诗派诗学思想的集中体现.《唐诗品汇》对明代诗学辨体理论的突出贡献表现在:四唐分期说的确立与宗法盛唐格调的诗学审美取向的形成。《唐诗品汇》标志着格调派诗... 高棅是明初闽中诗派诗学理论的主要代表,他所编选的《唐诗品汇》是闽中诗派诗学思想的集中体现.《唐诗品汇》对明代诗学辨体理论的突出贡献表现在:四唐分期说的确立与宗法盛唐格调的诗学审美取向的形成。《唐诗品汇》标志着格调派诗学理论的确立,在诗学批评吏上具有重要的地位. 展开更多
关键词 诗品 辨体 诗派 诗学理论 唐诗 诗学批评 确立 代表 地位
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