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影视翻译初探 被引量:190
1
作者 张春柏 《中国翻译》 CSSCI 北大核心 1998年第2期49-52,共4页
影视翻译初探张春柏影视艺术的有关特点与文学作品不同,电影和电视剧首先是一门画面的艺术。这一根本特点决定了影视剧与普通文学作品的区别。在影视剧里,屏幕上的画面和人物所说的话起着相辅相成的作用。一部影视剧(除了无声的哑... 影视翻译初探张春柏影视艺术的有关特点与文学作品不同,电影和电视剧首先是一门画面的艺术。这一根本特点决定了影视剧与普通文学作品的区别。在影视剧里,屏幕上的画面和人物所说的话起着相辅相成的作用。一部影视剧(除了无声的哑剧以外)光靠看是不可能完全看懂的。反... 展开更多
关键词 影视翻译 影视语言 影视剧 影视艺术 文学作品 女主人公 意译 娜塔莎 字幕翻译 观众
中国真人秀节目发展报告 预览 被引量:92
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作者 谢耘耕 陈虹 《新闻界》 CSSCI 北大核心 2006年第2期 8-12,7,共6页
2000年6月,广东电视台《生存大挑战》节目开播,让中国观众首次领略到了“真人秀”这种在全球炙手可热的电视节目的魅力。随后,中央电视台及上海、湖南、四川、贵州、浙江等省级电视台纷纷开办真人秀节目,一试身手。一股“真人秀”... 2000年6月,广东电视台《生存大挑战》节目开播,让中国观众首次领略到了“真人秀”这种在全球炙手可热的电视节目的魅力。随后,中央电视台及上海、湖南、四川、贵州、浙江等省级电视台纷纷开办真人秀节目,一试身手。一股“真人秀”浪潮席卷全国。 展开更多
关键词 真人秀节目 发展报告 中国 《生存大挑战》 “真人秀” 广东电视台 中央电视台 省级电视台 电视节目 观众
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减压阀:电视娱乐节目──电视节目形态研究之一 被引量:55
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作者 朱羽君 殷乐 《现代传播:中国传媒大学学报》 CSSCI 北大核心 2001年第1期92-96,共5页
从本期开始,我们将连续发表一组关于分析电视节目形态的系列论文,这是作者朱羽君、殷乐正在进行的课题《对电视的生命感悟》中较为重要的部分。 《对电视的生命感悟》是作者对电视在人类媒介发展中的动态观望。作者认为,媒介的发展... 从本期开始,我们将连续发表一组关于分析电视节目形态的系列论文,这是作者朱羽君、殷乐正在进行的课题《对电视的生命感悟》中较为重要的部分。 《对电视的生命感悟》是作者对电视在人类媒介发展中的动态观望。作者认为,媒介的发展和人类社会的演进息息相关,电视的出现和发展是人类生命进程中的一个重要阶段,是人类生命轨迹中极具活力的一部分。对电视的理解和认知,本质上应是一种生命的感悟。探寻电视节目形态独有的生命轨迹,必将使我们对电视乃至未来媒介的发展有一个更为本质的把握。 展开更多
关键词 电视娱乐节目 电视节目 减压阀 形态研究 娱乐游戏 娱乐性 大众参与 节目的 游戏节目 观众
英语电影片名翻译纵横谈 预览 被引量:85
4
作者 何宁 《上海翻译》 CSSCI 北大核心 1998年第3期38-39,共2页
英语电影片名翻译纵横谈南京大学何宁综观我国对英语电影片名的翻译历史,在六七十年的变化发展中,总体来说呈现出两种流派:一种是以艺术再创造为基础,强调神似,灵活对等;另一种是紧扣原文,强调直译,形式对等。这两种翻译趋向... 英语电影片名翻译纵横谈南京大学何宁综观我国对英语电影片名的翻译历史,在六七十年的变化发展中,总体来说呈现出两种流派:一种是以艺术再创造为基础,强调神似,灵活对等;另一种是紧扣原文,强调直译,形式对等。这两种翻译趋向的发展也是不平衡的,三四十年代的片名... 展开更多
关键词 片名翻译 英语电影片名 观众 灵活对等 爱情悲剧 语言习惯 《人鬼情未了》 简洁有力 文化差异 原片
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解读电视真人秀 预览 被引量:72
5
作者 尹鸿 《今传媒》 2005年第07X期 14-18,共5页
无处不在的真人秀 从上世纪末开始,电视"真人秀"(Reality TV)浪潮就已经在全球范围内兴起和蔓延,真人秀节目不断地将真人推上屏幕,让观众去观看、窥视、消费和娱乐.
关键词 电视真人秀 哥伦比亚广播公司 解读 “真人秀” 真人秀节目 《幸存者》 电视文化 不容忽视 澳大利亚 世界性 美国 观众
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美学的暴力与暴力美学——杂耍蒙太奇新论 预览 被引量:54
6
作者 郝建 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2002年第5期 90-95,共6页
爱森斯坦的杂耍蒙太奇在今日世界影响巨大.作为一种创作观念,它对中国电影工作者影响更大.杂耍蒙太奇观念几方面来源是:美国的蒙太奇技巧和方法、马克思主义的辩证法和认识论、列宁的电影工具论、俄罗斯的形式主义.杂耍蒙太奇存在于电... 爱森斯坦的杂耍蒙太奇在今日世界影响巨大.作为一种创作观念,它对中国电影工作者影响更大.杂耍蒙太奇观念几方面来源是:美国的蒙太奇技巧和方法、马克思主义的辩证法和认识论、列宁的电影工具论、俄罗斯的形式主义.杂耍蒙太奇存在于电影语言的几个层面:两个镜头之间、杂耍蒙太奇段落、单镜头内部、画面与声音之间.杂耍蒙太奇理论中美学的暴力性反映在这几个方面:1、哲学和历史判断的绝对自信,它导致了作者过于强横的权威,对于观众来说,它导致艺术观赏与现实关系的封闭.2、这种哲学和历史观的绝对自信导引出美学上的乌托邦.爱森斯坦把巴甫洛夫的生理学理论引入电影,他认为可以在美学上实现条件反射式的意识形态生产.3、爱森斯坦的知性蒙太奇是很强硬的一种艺术手法.它不是隐喻而是比喻.杂耍蒙太奇在今天发展的两个方向:1、发掘纯形式的效果,探索新的、更有力的视听语言;2、用杂耍蒙太奇表现作者的社会思考和人性认识.暴力美学是从杂耍蒙太奇发展出来的一种形式技巧和美学观念.它提供的是一种纯粹审美判断.它把选择的责任还给每一个观众. 展开更多
关键词 蒙太奇 爱森斯坦 电影语言 观众 中国电影 视听语言 创作观念 形式技巧 美学 作者
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球场观众暴力的发展趋势、研究进展与遏制策略 预览 被引量:61
7
作者 石岩 王莹 +2 位作者 赵阳 李晓彪 周洁 《体育科学》 CSSCI 北大核心 2007年第1期24-40,共17页
采用文献资料调研、逻辑分析、访谈、现场研究、问卷调查及数理统计等方法,对球场观众暴力问题进行研究。结果表明,国外球场观众暴力呈现出地域蔓延化、行为多样化、领导组织化与危害严重化的趋势;我国球场观众暴力有向场外蔓延、暴... 采用文献资料调研、逻辑分析、访谈、现场研究、问卷调查及数理统计等方法,对球场观众暴力问题进行研究。结果表明,国外球场观众暴力呈现出地域蔓延化、行为多样化、领导组织化与危害严重化的趋势;我国球场观众暴力有向场外蔓延、暴力主体低龄化、表现形式多样化及危害严重化的趋势。国外球场观众暴力理论主要从行为、心理与社会3个方面提出;我国球场观众暴力研究带有明显的“事件驱动”特征,表现出研究思路模式化、研究内容专题化、理论基础专一化、研究主体多学科化度研究方法单一化的特点。提出应对球场观众暴力采用“遏制”手段而非“控制”。球场观众暴力应对策略以欧洲国家的一般性举措和司法控制两个方面为主;我国可以采用源头预防、过程控制与末端治理的遏制模式。国外足球流氓问题属于球场观众暴力的最高阶段;我国球场观众暴力事件以暴力主体年轻化和“面子”心理等一般因素为主导,存在独特的观众言语攻击现象和“袭警”现象。球场观众暴力相关立法工作成为我国反球场观众暴力工作必要且可行的举措。我国球场观众暴力研究应坚持走本土化与国际化相结合的道路,创建有中国特色的球场观众暴力研究学派。 展开更多
关键词 球场 观众 暴力 研究 进展 策略 立法
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凿河篇 被引量:45
8
作者 刘德海 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1989年第1期16-22,共7页
引泉汇新流,河泥杂物沉淀作肥,奔流到海不复还。
关键词 艺术家 传统音乐 艺术表演 舞台 作品 观众 手法 世界性 音乐家 发展
体育电视文化产业漫谈 预览 被引量:35
9
作者 卢元镇 《体育文化导刊》 北大核心 2002年第2期 7-8,共2页
20世纪后半叶.电子技术的突然兴起,降临了电视时代。一种对人类社会生活影响至深的文化——电视文化应运而生。当电视文化与竞技体育碰撞时进发出了剧烈的火花,融合成一款新兴的文化形态——体育电视文化。而支撑着这种文化生存和发... 20世纪后半叶.电子技术的突然兴起,降临了电视时代。一种对人类社会生活影响至深的文化——电视文化应运而生。当电视文化与竞技体育碰撞时进发出了剧烈的火花,融合成一款新兴的文化形态——体育电视文化。而支撑着这种文化生存和发展的是各种商业行为,于是就生成了一类经营额巨大的产业——体育电视文化产业。因此,一驾以竞技体育、观众、大众传播媒介和商业为四轮的马车驰骋起来,并大摇大摆地驶进21世纪。 展开更多
关键词 竞技体育 电视文化 大众传播媒介 文化形态 观众 火花 融合 产业 经营额 商业行为
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外国电影片名翻译简论 预览 被引量:32
10
作者 林秋云 《上海翻译》 CSSCI 北大核心 1996年第3期13-16,共4页
外国电影片名翻译简论福州大学林秋云电影是一种艺术形式,又是一种大众文化形式;它既要符合大众口味,又要注意审美取向。电影译名与商标译名一样,虽然只有片言只语,但是要译得好,译得切题,使人看了片名就渴望先睹为快,就不那... 外国电影片名翻译简论福州大学林秋云电影是一种艺术形式,又是一种大众文化形式;它既要符合大众口味,又要注意审美取向。电影译名与商标译名一样,虽然只有片言只语,但是要译得好,译得切题,使人看了片名就渴望先睹为快,就不那么容易了。外国电影片名的翻译,目前似... 展开更多
关键词 片名翻译 外国电影 文化征象 电影片名 创造性叛逆 “美国梦” 语义对应 语音对应 观众 四字格
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明星制的起源 被引量:28
11
作者 R.科尔多瓦 肖模 《世界电影》 北大核心 1995年第2期60-80,共21页
虽然个别影片可以没有明星而存在,但一个没有明星的电影业是难以想像的——至少没有明星的美国电影业是难以想像的。明星制对于作为一个社会机构的美国电影业的有效运转起到了至关重要的作用。但直到不久以前,对电影明星还很少进行过... 虽然个别影片可以没有明星而存在,但一个没有明星的电影业是难以想像的——至少没有明星的美国电影业是难以想像的。明星制对于作为一个社会机构的美国电影业的有效运转起到了至关重要的作用。但直到不久以前,对电影明星还很少进行过认真的 展开更多
关键词 明星制 电影明星 美国电影 独立制片 劳伦斯 演员 电影史 影片 观众 托拉斯
论电视民生新闻理论的可能性 被引量:29
12
作者 朱寿桐 《中国电视》 北大核心 2005年第12期 15-20,共6页
(一)<南京零距离>的理论意义 由江苏电视总台城市频道精心打造的全国驰名栏目<南京零距离>,不仅以持续飙升的收视率赢得了广大观众的喜爱,不仅以卓荦不俗的业绩引起了全国同行的关注,而且也以非常成功的实践开拓了一种创新... (一)<南京零距离>的理论意义 由江苏电视总台城市频道精心打造的全国驰名栏目<南京零距离>,不仅以持续飙升的收视率赢得了广大观众的喜爱,不仅以卓荦不俗的业绩引起了全国同行的关注,而且也以非常成功的实践开拓了一种创新型新闻理论建构的可能性. 展开更多
关键词 新闻理论 电视 《南京零距离》 民生 城市频道 收视率 创新型 栏目 观众
王家卫电影的精神走向及其文化含义 预览 被引量:26
13
作者 李道新 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2001年第3期 28-35,共8页
通过对王家卫电影的地位、角色、身份和性别考察可以发现,王家卫电影是20世纪90年代以来香港后工业与后殖民社会语境中作者电影的独特景观.在不确定性、类型混杂和故事解体等后现代艺术文化策略的精美包装之下,拒绝与接纳、失落与获取... 通过对王家卫电影的地位、角色、身份和性别考察可以发现,王家卫电影是20世纪90年代以来香港后工业与后殖民社会语境中作者电影的独特景观.在不确定性、类型混杂和故事解体等后现代艺术文化策略的精美包装之下,拒绝与接纳、失落与获取、遗忘与铭记等现代主义的宏大叙事反复隐现,并构成王家卫电影的内在困惑与情绪张力,也成功地将王家卫电影纳入具有不同精神追求与文化背景的香港本土、中国大陆以及欧美观众等社会群体的共享视野之中. 展开更多
关键词 王家卫 作者电影 后现代艺术 观众 文化策略 独特 后殖民 故事 宏大叙事 现代主义
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黄建新访谈录 预览 被引量:28
14
作者 柴效锋 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1994年第2期37-45,共9页
黄建新访谈录柴效锋时间:1993年12月24日夜地点:河南省社旗县山陕会馆影片《醉秋风》外景地柴:在切入正题之前,是否先介绍一下你的经历。黄:我是1954年出生,生在西安,长在西安。7岁上学,“文革”中上的中学,1... 黄建新访谈录柴效锋时间:1993年12月24日夜地点:河南省社旗县山陕会馆影片《醉秋风》外景地柴:在切入正题之前,是否先介绍一下你的经历。黄:我是1954年出生,生在西安,长在西安。7岁上学,“文革”中上的中学,16岁当兵,在部队呆了近6年,然后作为... 展开更多
关键词 黄建新 城市电影 山陕会馆 影片 中国城市 现代主义 观众 城市题材 第五代导演 独立人格
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新主流电影:对国产电影的一个建议 预览 被引量:26
15
作者 马宁 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1999年第4期4-16,共13页
对于整体的文化战略而言,将复兴中国电影提高到一个战略的高度,是当务之急。目前,电影制作和放映的基础设施条件正在得到改善。抓住新世纪整体发展的机遇,充分利用已有的历史积累和现存的人文条件,制作富于创意的,富于想象力的... 对于整体的文化战略而言,将复兴中国电影提高到一个战略的高度,是当务之急。目前,电影制作和放映的基础设施条件正在得到改善。抓住新世纪整体发展的机遇,充分利用已有的历史积累和现存的人文条件,制作富于创意的,富于想象力的低成本商业影片,对国产电影来讲无疑具有重要的前瞻性的战略意义。只有这样,才能在新世纪开始的头几年使中国电影保持良好的发展势头。只有这样,才能真正启动有效率的电影企业机制。以下是这种前瞻性战略的一些策划建议。它力图通过一揽子改造国产电影的设想和动议,以务实的态度提升想象力在电影创造学中的价值和意义。它沿着电影发展规律,策划和敦促一种国产主流电影的补充形式和后备形式。参与策划的上海青年电影人认为,“新主流电影”作为一种富有活力的电影活动,将为中国电影全面进入新世纪提供一种有规模优势的文化创意。 展开更多
关键词 新主流电影 艺术电影 中国电影 国产电影 好莱坞电影 商业电影 低成本 商业影片 观众 高科技
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试论戏剧在语言文体学中的地位 预览 被引量:19
16
作者 杨雪燕 《外国语》 CSSCI 北大核心 1989年第1期69-72,共4页
【正】 自语言文体学兴起以来,首先出现的是“诗歌语言文体学”,其次是“小说语言文体学”,戏剧虽然偶尔被提及,但在这个范围里系统的、专门的研究几乎不存在。那么这究竟原因何在?是否存在建立“戏剧语言文体学”的必要性和可能性?或... 【正】 自语言文体学兴起以来,首先出现的是“诗歌语言文体学”,其次是“小说语言文体学”,戏剧虽然偶尔被提及,但在这个范围里系统的、专门的研究几乎不存在。那么这究竟原因何在?是否存在建立“戏剧语言文体学”的必要性和可能性?或者说,戏剧在这门新兴学科中是否应有其地位?这些便是本文所要讨论的问题。一、观众与读者——必要性诚然,在戏剧和诗歌、小说之间有着共同之处,即它们通常一起被看作文学的重要体裁。但是,它们之间也有着不同之处:诗歌和小说都仅以书面形式出现;唯有戏剧在 展开更多
关键词 文体学方法 观众 戏剧作品 戏剧语言 小说语言 语言信息 必要性 新兴学科 诗歌语言 不同之处
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女性和电影 预览 被引量:15
17
作者 吉尔·内姆斯 李二仕 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2001年第1期 26-47,共22页
本章内容将审视20世纪60年代后期以来直到现在,女性在电影制作和电影理论中的位置和角色,特别关注的是女性主义电影实践者和女性主义电影理论者之间的关系.重点将放在描绘出英国的女性电影制作者和电影理论家的背景和情况,当然也会涉及... 本章内容将审视20世纪60年代后期以来直到现在,女性在电影制作和电影理论中的位置和角色,特别关注的是女性主义电影实践者和女性主义电影理论者之间的关系.重点将放在描绘出英国的女性电影制作者和电影理论家的背景和情况,当然也会涉及到美国和欧洲的电影和理论--我们无法忽略像利兹·波登(Lizzy Borden)和玛雷勒·葛里丝(Marlene Gorris)这样的电影制作者,和最近像特蕾萨·德·劳瑞提丝(Teresa DeLauretis)和塔妮娅·莫德雷斯琪(Tania Modleski)这样的电影理论家所做出的贡献.首先,我将在广阔的历史背景中描述出女性在电影制作方面所处的地位,主要关注她们在争取电影工业中的主导地位和控制权的过程中所遭遇到的艰辛和困苦.其次,我将讨论,随着女性(女权)主义①的兴起,女性主义电影理论和同时兴起的女性主义电影制作的发展状况;70年代的女性主义电影理论和实践似乎是一致的,但是到了80年代,两者之间的联系变得非常微妙;许多的电影人觉得她们被边缘化了,她们需要赢得更广泛的观众群;观看一部电影的愉悦感被认为是主流电影的根本要素,传统的电影观念在女性主义电影理论和实践的很多方面遭到了排斥.也有许多的妇女希望自己的声音得到观众的认可,她们认为女性主义电影的很多地方都使她们面临着疏远更多观众的危险.第三,到了90年代,一大批英国和美国的女性导演拍摄了一些主流电影.而那些曾经积极鼓励女性从事电影制作的电影和录像讲习班却无力经营.主要原因是缺乏资金;总的看来,虽然女性人数在导演更大预算的电影上有所增长,比如像在英国的碧斑·基德容(Beeban kirdron)、萨莉·波特(Sally Potter)和在美国的彭妮·玛歇尔(Penny Marshall)、娜拉·泽风(Nora Zephon).而小预算,独立制片方面的处境看上去更为严峻.最后,我将例举一些个案,分析妇女� 展开更多
关键词 电影理论 电影制作 主流电影 观众 导演 电影工业 电影观念 年代 情况 主要原因
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体育比赛中主场优势的研究 预览 被引量:27
18
作者 刘卫民 柳建庆 《中国体育科技》 CSSCI 北大核心 2006年第3期 101-105,共5页
通过对国内、外研究体育比赛中主场优势的文献进行归纳和演绎,得出主场优势普遍存在于任何类型的集体和个人项目的体育比赛之中。熟悉性和旅途不是影响主场优势的主要原因。规则因素则不会引起主场优势。其主要归因于众多观众的主场助... 通过对国内、外研究体育比赛中主场优势的文献进行归纳和演绎,得出主场优势普遍存在于任何类型的集体和个人项目的体育比赛之中。熟悉性和旅途不是影响主场优势的主要原因。规则因素则不会引起主场优势。其主要归因于众多观众的主场助威和影响裁判无意识地支持主队所致。认为今后主场优势的研究方向应加强和其他学科间的联系,着力探讨具有非衡性竞赛特点的主场优势。 展开更多
关键词 主场 优势 观众 规则
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冯小刚说:观众不是上帝,是对手 预览 被引量:21
19
作者 张玲 《电影》 北大核心 2002年第4期 4-6,共3页
与以往的冯氏贺岁片不同,(《大腕》是国内的制作公司与美国哥伦比亚公司的合拍影片,今年三四月份进入国际发行渠道。投资方选择冯小刚这位平民导演作为合作伙伴,看中的就是他的3部贺岁片在低迷的国产电影市场中异军突起,敢与进口大... 与以往的冯氏贺岁片不同,(《大腕》是国内的制作公司与美国哥伦比亚公司的合拍影片,今年三四月份进入国际发行渠道。投资方选择冯小刚这位平民导演作为合作伙伴,看中的就是他的3部贺岁片在低迷的国产电影市场中异军突起,敢与进口大片一决雌雄,连创票房最高纪录,开辟了国产贺岁电影成功先河的业绩。 展开更多
关键词 冯小刚 贺岁片 票房 国产电影 导演 观众 《大腕》 发行渠道 对手 纪录
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纪实不是真实 被引量:20
20
作者 钟大年 《现代传播:中国传媒大学学报》 CSSCI 1992年第3期19-28,共10页
当人们谈论纪实时,总愿意把它与真实联系在一起,似乎纪实就是真实。纪实是真实吗?本文作者认为,纪实不是真实,纪实是一种美学风格,是一种与真实的关系。纪实风格强调纪录行为空间的原始面貌,强调纪录形声一体化的行为活动;纪实的审美... 当人们谈论纪实时,总愿意把它与真实联系在一起,似乎纪实就是真实。纪实是真实吗?本文作者认为,纪实不是真实,纪实是一种美学风格,是一种与真实的关系。纪实风格强调纪录行为空间的原始面貌,强调纪录形声一体化的行为活动;纪实的审美不是在冷眼旁观中进行,而是在创作者投入了情感与评价的“参与的观察”中完成的;纪实又是一种独特的叙事方式,这种叙事建立在表达层与内容层相一致的基础上;纪实的真正目的,是创作者通过对客体的观照实现与观众的情感交流,因而纪实的品格必须上升为思维的品格,并把握好实与虚的关系,才能使创作进入审美层次,达到感染观众的目的。 展开更多
关键词 创作者 纪实风格 叙事方式 摄影机 真实性 现实生活 电视片 创作模式 观众 镜头
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