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颜真卿,758年的泣血悲书
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作者 许晓迪 孙秀萍 《环球人物》 2019年第3期82-86,共5页
1261年前的九月初三,颜真卿正沉浸在兄长、侄儿惨死贼手的悲痛郁愤中。他不会想到,那篇不顾法度、信笔从心写下的《祭侄文稿》,会被后世的收藏者誉为“天下第二行书”(元人鲜于枢语),并在1261年后激荡起另一片悲痛郁愤。在此之前,《祭... 1261年前的九月初三,颜真卿正沉浸在兄长、侄儿惨死贼手的悲痛郁愤中。他不会想到,那篇不顾法度、信笔从心写下的《祭侄文稿》,会被后世的收藏者誉为“天下第二行书”(元人鲜于枢语),并在1261年后激荡起另一片悲痛郁愤。在此之前,《祭侄文稿》长期湮没在“第一行书”《兰亭序》的盛名之下,就如大部分中国人对颜真卿的认知,也仅止步于那个常常出现在字帖封面上的楷书大家。 展开更多
关键词 颜真卿 《祭侄文稿》 《兰亭序》 鲜于枢 收藏者 中国人 悲痛 行书
只因曾读数行书——俞平伯手稿管窥
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作者 王国红 《书法》 2019年第2期178-183,共6页
俞平伯(一九〇〇-一九九〇),清代朴学大师俞樾曾孙,曾参加过"五四"新文化运动,是新潮社、文学研究会等社团的成员之一。为现当代著名古典文学研究家、红学家、诗人、作家,历任北京大学教授、中国社会科学院文学研究所研究员。
关键词 俞平伯 中国社会科学院文学研究所 手稿 行书 读数 新文化运动 文学研究会 文学研究家
玉吅读碑——《般若多心经》
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作者 王家葵 《书法》 2019年第4期170-171,共2页
前不久一件赵孟頫行书的《心经》册页,拍出亿元天价,“懂行”的人一看经题中的“股”字,就断定是《怀仁集王羲之书圣教序》的临本。行家的判断当然正确,《集王圣教序》中所有的“般若”都写成“股若”的样子;至于因此传说王羲之没有写... 前不久一件赵孟頫行书的《心经》册页,拍出亿元天价,“懂行”的人一看经题中的“股”字,就断定是《怀仁集王羲之书圣教序》的临本。行家的判断当然正确,《集王圣教序》中所有的“般若”都写成“股若”的样子;至于因此传说王羲之没有写过“般”,怀仁不得已而拈“股”来代替,却是无根的谰言。 展开更多
关键词 赵孟頫 行书 经题 样子 圣教序 集王 谰言 册页
行书五言律诗四首册
4
作者 《中国书法》 CSSCI 2019年第19期112-115,共4页
此山非苟作,风雅又威仪。钟老尚能健,松肥喜不痴,溪流中有佛,鸟寂后无诗,下坡忽然悟,我宁非辟支。鸡鸣山,偶然成小别,颇觉有更端,召鹤僧持节,埋花蝶挂冠,松衔新竹领,山法野云干。
关键词 五言律诗 行书 鸡鸣山
孙过庭与《书谱》(六)
5
作者 孟会祥 《书法》 2019年第6期158-162,共5页
加以趋变适时①,行书为要;题勒方畐②;真乃居先。草不兼真,殆于专谨③;真不通草,殊非翰札。真以点画为形质④,使转为情性⑤;草以点画为情性,使转为形质。草乖使转,不能成字;真亏点画,犹可记文。回互⑥虽殊,大体相涉。
关键词 《书谱》 孙过庭 点画 形质 情性 行书
使用径迹点集描述的汉字由“楷”变“行”研究 预览
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作者 吴瑶 姜杰 +1 位作者 白晓东 李艺 《计算机工程与应用》 CSCD 北大核心 2019年第17期232-238,258共8页
为更高效地支持个性化字库的制作或生成,提出一种使用径迹点集描述的汉字由"楷"直接变"行"的方法。参考楷书与行书的异同,使用径迹点集计算楷体字的笔画、部件及其相互关系,以判断、生成一般的笔画间游丝为基础(基... 为更高效地支持个性化字库的制作或生成,提出一种使用径迹点集描述的汉字由"楷"直接变"行"的方法。参考楷书与行书的异同,使用径迹点集计算楷体字的笔画、部件及其相互关系,以判断、生成一般的笔画间游丝为基础(基础游丝),辅之以特殊笔画及部件的游丝和变形。实验结果表明,在保持用户原楷体书写风格的原则下",楷"变"行"方法,可以支持实现个性化行书字体的生成。 展开更多
关键词 个性化字库 风格保持 游丝 变形 楷书 行书
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行书节临颜真卿《送刘太冲序》
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作者 伊秉绶(清) 《现代工商》 2019年第4期36-37,共2页
行书“公山正礼,策高足于前;冲与太真,嗣家声于后,”是一幅伊秉绶风格鲜明的书法作品,书作落款题曰:“临为画山三兄同年是正,丁卯中伏愚弟伊秉绶,”铃印:秉绶之印(白),默庵(朱),这幅字是伊秉绶于嘉庆十二年(一八零七)夏天所写,时年五十... 行书“公山正礼,策高足于前;冲与太真,嗣家声于后,”是一幅伊秉绶风格鲜明的书法作品,书作落款题曰:“临为画山三兄同年是正,丁卯中伏愚弟伊秉绶,”铃印:秉绶之印(白),默庵(朱),这幅字是伊秉绶于嘉庆十二年(一八零七)夏天所写,时年五十四岁,是他晚期书法成熟阶段的作品。 展开更多
关键词 行书 颜真卿 书法作品 伊秉绶 成熟阶段
西安碑林里的颜真卿
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作者 陈根远 《艺术市场》 2019年第4期76-83,共8页
为什么是颜真卿?“颜真卿——超越王羲之的名笔”展出文物作品177件(组),集合了全日本知名展馆的力量,几乎把颜真卿所有的作品集中展出。特别还从台北故宫博物院借来号称“天下第二行书”的颜真卿《祭侄稿》压阵,这是迄今唯一一件没有... 为什么是颜真卿?“颜真卿——超越王羲之的名笔”展出文物作品177件(组),集合了全日本知名展馆的力量,几乎把颜真卿所有的作品集中展出。特别还从台北故宫博物院借来号称“天下第二行书”的颜真卿《祭侄稿》压阵,这是迄今唯一一件没有任何争议的颜真卿书法墨迹珍本。整个展览策划酝酿长达6年。 展开更多
关键词 颜真卿 西安碑林 台北故宫博物院 《祭侄稿》 展览策划 作品集 王羲之 行书
行书舞鹤赋卷
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作者 《中国书法》 CSSCI 2019年第19期80-81,共2页
翔,临岐矩步。态有遗妍,貌无停趣。奔机逗节,角睐分形。长扬缓骛,并翼连声。轻迹凌乱,浮影交横。众变繁姿,参差洊密。烟交雾凝,若无毛质。风去雨还,不可谈悉。既散魂而荡目,迷不知其所之。忽星离而云罢,整神容而自持。仰天居之崇绝,更... 翔,临岐矩步。态有遗妍,貌无停趣。奔机逗节,角睐分形。长扬缓骛,并翼连声。轻迹凌乱,浮影交横。众变繁姿,参差洊密。烟交雾凝,若无毛质。风去雨还,不可谈悉。既散魂而荡目,迷不知其所之。忽星离而云罢,整神容而自持。仰天居之崇绝,更惆怅以惊思。 展开更多
关键词 舞鹤 行书
朵云书翰
10
作者 杜鹏飞 《书法》 2019年第6期128-129,共2页
行书苏轼诗二首中堂(局部)刘长龙(辽宁):此幅行草书作品,气象夺人。一幅优秀书作,无论书体,无论大字小字,首重气象。作者用笔势大力沉,按得下提得起,深得老米沉着痛快四字真言,精彩之处令人击节。作者在迅疾的快节奏的用笔中见功力,见才... 行书苏轼诗二首中堂(局部)刘长龙(辽宁):此幅行草书作品,气象夺人。一幅优秀书作,无论书体,无论大字小字,首重气象。作者用笔势大力沉,按得下提得起,深得老米沉着痛快四字真言,精彩之处令人击节。作者在迅疾的快节奏的用笔中见功力,见才华,偶有『失蹄』处亦无伤整体。 展开更多
关键词 行草书 快节奏 气象 作者 中堂 行书 书体 笔势
啜茶三疏
11
作者 王亚 《天涯》 2019年第6期149-155,共7页
明许次纾嗜茶,闲来饮茶,吟诗诵词,自得其乐,而成《茶疏》。我也饮茶,也读诗,只因才疏学浅,草草作得"三疏"。啜茶帖近来爱读帖。张心斋《幽梦影》里有语:"楷书须如文人,草书须如名将,行书如羊叔子缓带轻裘,正是佳处。&qu... 明许次纾嗜茶,闲来饮茶,吟诗诵词,自得其乐,而成《茶疏》。我也饮茶,也读诗,只因才疏学浅,草草作得"三疏"。啜茶帖近来爱读帖。张心斋《幽梦影》里有语:"楷书须如文人,草书须如名将,行书如羊叔子缓带轻裘,正是佳处。"读此句,初颇认同,略思量,似乎又不尽然。若说欧阳询、褚遂良楷书为文人断然不错,赵孟頫小楷何尝不如羊叔子?读子昂《汲黯传》就如见魏晋士子,雍容秀逸,又简静平和。 展开更多
关键词 褚遂良 赵孟頫 欧阳询 小楷 草书 行书 自得其乐
曹魏的书法新纪元
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《艺术品鉴》 2019年第8期46-49,共4页
三国书法之魏国篇书法发展到汉末,篆、隶、楷、行、草各种书体都已基本齐备,楷书和行书在日常应用方面比其他体方便得多,发展更快.三国时代只有四十多年,书法家大多出生在东汉末年,因此书法继承了东汉的风气,同时他们又对书体作了进一... 三国书法之魏国篇书法发展到汉末,篆、隶、楷、行、草各种书体都已基本齐备,楷书和行书在日常应用方面比其他体方便得多,发展更快.三国时代只有四十多年,书法家大多出生在东汉末年,因此书法继承了东汉的风气,同时他们又对书体作了进一步的规范和定型,这一时代是汉字书体演变的重要历史阶段. 展开更多
关键词 书法发展 曹魏 东汉末年 书体演变 三国时代 历史阶段 书法家 行书
天下第二行书:《祭侄文稿》
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作者 郭东昉 《老年世界》 2019年第9期47-48,共2页
颜真卿,唐代名臣,著名书法家。唐玄宗时曾为平原郡太守,时称“颜平原”。唐代宗时官至吏部尚书、太子太师,封鲁郡公,故后世称“颜鲁公”。颜真卿书法精妙,擅长行、楷。
关键词 《祭侄文稿》 行书 颜真卿 书法家 唐玄宗 唐代 平原
论碑起对行书审美和技法的影响
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作者 蒋淳霖 《中国书法》 CSSCI 2019年第6期168-170,共3页
行书作为一种实用性极强的字体,其在实际生活中的运用十分广泛。碑学兴起之后对行书的审美和技法都产生了不同程度的影响。本文首先论述碑学兴起对传统帖学及审美思想的冲击,继而导致行书取法上在字法、用笔、点画、墨法上的改变,从而... 行书作为一种实用性极强的字体,其在实际生活中的运用十分广泛。碑学兴起之后对行书的审美和技法都产生了不同程度的影响。本文首先论述碑学兴起对传统帖学及审美思想的冲击,继而导致行书取法上在字法、用笔、点画、墨法上的改变,从而影响到整个行书的审美和技法。 展开更多
关键词 碑学 行书 审美 技法
朵云书翰
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作者 马永林 《书法》 2019年第9期120-121,共2页
隶书马援《诫兄子严敦书》条幅刘小吾(湖南):这幅作品章法完整,有书写性。但整体用笔比较单调,有些程式化缺少变化,墨色缺少变化。款字行书不入古。建议作者深入汉碑经典取精用宏,循序渐进,定有所成。行书学书数则条幅路传奇(河南):这... 隶书马援《诫兄子严敦书》条幅刘小吾(湖南):这幅作品章法完整,有书写性。但整体用笔比较单调,有些程式化缺少变化,墨色缺少变化。款字行书不入古。建议作者深入汉碑经典取精用宏,循序渐进,定有所成。行书学书数则条幅路传奇(河南):这幅作品用笔流畅。 展开更多
关键词 书写性 行书 隶书 循序渐进 取精用宏 用笔 程式化
名帖竞临——蔡襄《离都帖》
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《书法》 2019年第9期194-197,共4页
蔡襄《离都帖》,行书,纸本。纵二十九点二厘米,横四十六点八厘米,台北故宫博物院藏释文襄启:自离都至南京,长子匀感伤寒,七日遂不起此疾。南归,殊为荣幸,不意灾祸如此。动息感念,哀痛何可言也!承示及书,并永平信,益用凄恻。旦夕度江,不... 蔡襄《离都帖》,行书,纸本。纵二十九点二厘米,横四十六点八厘米,台北故宫博物院藏释文襄启:自离都至南京,长子匀感伤寒,七日遂不起此疾。南归,殊为荣幸,不意灾祸如此。动息感念,哀痛何可言也!承示及书,并永平信,益用凄恻。旦夕度江,不及相见。依咏之极,谨奉手启为谢。不一一。襄顿首。杜君长官足下。七月十三日。贵眷各佳安,老儿已下无恙?永平已曾于递中驰信报之。 展开更多
关键词 台北故宫博物院 纸本 蔡襄 名帖 行书
对字如晤
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作者 杨林 《中国书法》 CSSCI 2019年第15期32-35,共4页
五月二十三日至六月二日,“惟朴是求--纪念陶博吾诞辰一百二十周年艺术作品展”在中国美术馆举行。时隔三十年,陶博吾艺术展又一次亮相中国美术馆。三十年前的展览,陶老虽已是九十岁的高龄,却还身板硬朗、精神矍铄,与前来观展的李可染... 五月二十三日至六月二日,“惟朴是求--纪念陶博吾诞辰一百二十周年艺术作品展”在中国美术馆举行。时隔三十年,陶博吾艺术展又一次亮相中国美术馆。三十年前的展览,陶老虽已是九十岁的高龄,却还身板硬朗、精神矍铄,与前来观展的李可染、启功等诸先生交谈和合影。李可染和启功都发表了现场评论,意思差不多,就是说陶老行书奇特,个性强,又有趣味;篆书功力不在吴昌硕之下。 展开更多
关键词 中国美术馆 艺术作品展 吴昌硕 陶博吾 李可染 启功 九十岁 行书
杨开荣翰墨之间彰显风骨 预览
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作者 杨开荣 《湖北画报》 2019年第7期72-73,共2页
杨开荣,自幼习书、酷爱文学,四十年临池不辍,上溯秦汉、下追二王,宋汉唐之法度、展明宋之率真,尤以行书见长、兼擅诸体。杨开荣的书法作品,潇洒中不失法度,豪放中自有风骨。其作品曾入展第二届“全国新人作品展”、文化部“第八届书法... 杨开荣,自幼习书、酷爱文学,四十年临池不辍,上溯秦汉、下追二王,宋汉唐之法度、展明宋之率真,尤以行书见长、兼擅诸体。杨开荣的书法作品,潇洒中不失法度,豪放中自有风骨。其作品曾入展第二届“全国新人作品展”、文化部“第八届书法篆刻群星杯”优秀奖、中国航天杯书法大赛一等奖,多次在报纸和杂志上发表。 展开更多
关键词 书法篆刻 书法作品 书法大赛 风骨 行书 法度 作品展 中国航天
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胡小石“碑体行书”的流变与分期
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作者 陈名生 《中国书法》 CSSCI 2019年第5期29-32,共4页
从书法风格的变迁来看,胡小石『碑体行书』的形成与发展大体经过了三个阶段,笔者结合其传世作品试予分析。守—继承期(一九0七-一九二九)一九0七年二月,胡小石考入两江优级师范学堂,不久即因测试所作的仪礼文章而得李瑞清亲睐,成为其入... 从书法风格的变迁来看,胡小石『碑体行书』的形成与发展大体经过了三个阶段,笔者结合其传世作品试予分析。守—继承期(一九0七-一九二九)一九0七年二月,胡小石考入两江优级师范学堂,不久即因测试所作的仪礼文章而得李瑞清亲睐,成为其入室弟子。 展开更多
关键词 胡小石 行书 流变 书法风格 传世作品 师范学堂 李瑞清
名帖竞临——杨凝式《韭花帖》
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《书法》 2019年第1期193-197,共5页
杨凝式《韭花帖》,纸本。行书。七行,六十三字。书法古茂遒丽、风度凝远,行字间疏朗淡雅。明董其昌云:“杨书笔势雄杰,有二王、颜、柳之概。”
关键词 《韭花帖》 杨凝式 董其昌 行书 书法 笔势
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