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西洋画家与清宫绘画 预览
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作者 聂崇正 《紫禁城》 2019年第11期84-103,共20页
清朝的宫廷内有若干欧洲画家供职,带来了与传统中国绘画面目迥异的欧洲绘画观念和画法,从而使清朝的宫廷绘画别具风格。此外,这些西洋画家还将流行于欧洲的绘画品类及方法也带进了清朝的宫廷。这些留存于世的精美画作,为现时了解二三百... 清朝的宫廷内有若干欧洲画家供职,带来了与传统中国绘画面目迥异的欧洲绘画观念和画法,从而使清朝的宫廷绘画别具风格。此外,这些西洋画家还将流行于欧洲的绘画品类及方法也带进了清朝的宫廷。这些留存于世的精美画作,为现时了解二三百年前中国与欧洲艺术方面的交流提供了非常明确实在的证据,极大地丰富了中外文化交流历史的叙述。 展开更多
关键词 绘画观念 中外文化交流 宫廷绘画 西洋画家 传统中国绘画 画作
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“徐蒋体系”的内核及其传承刍议
2
作者 赵岳 《文化月刊》 2019年第6期164-166,共3页
'徐蒋体系'是现代中国画发展中所产生的一种绘画体系。该体系的肇始要追溯到20世纪初的五四新文化运动,它是在整个文化体系的大反思与变革当中孕育出来的一次重要的美术革命。何为'徐蒋体系'随着西方科学与民主等新的... '徐蒋体系'是现代中国画发展中所产生的一种绘画体系。该体系的肇始要追溯到20世纪初的五四新文化运动,它是在整个文化体系的大反思与变革当中孕育出来的一次重要的美术革命。何为'徐蒋体系'随着西方科学与民主等新的文化观念的不断涌入,面对脱离现实,置社会与时代之巨变而不顾,仍然沉溺于文人笔墨游戏的迂腐、衰败的中国画坛,有识之士应时代、社会之新需求,开始了对传统中国画革新的进程。 展开更多
关键词 水墨人物画 写实主义 现实主义绘画 徐悲鸿 绘画观念
画为心声——探析安德鲁·怀斯绘画艺术的情感表达 预览
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作者 盖凤丽 《美与时代:美术学刊(中)》 2019年第5期72-74,共3页
安德鲁·怀斯是20世纪最伟大的画家之一,被誉为美国怀乡写实主义绘画大师。他的绘画作品以外在精致写实的画风,来表达心灵深处的真实情感记忆。他擅长运用隐喻、象征的手法将描绘对象带给自己精神层面的情感传达给观者。文章从学艺... 安德鲁·怀斯是20世纪最伟大的画家之一,被誉为美国怀乡写实主义绘画大师。他的绘画作品以外在精致写实的画风,来表达心灵深处的真实情感记忆。他擅长运用隐喻、象征的手法将描绘对象带给自己精神层面的情感传达给观者。文章从学艺经历与个性特征两方面分析了怀斯注重情感表达的绘画观念的形成,并结合作品分别阐释了怀斯绘画作品中借以传达情感的四种方式。 展开更多
关键词 安德鲁·怀斯 绘画观念 情感表达
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艺术即归家——侯晓明先生创作述评 预览
4
作者 杨琼 《南腔北调》 2019年第12期60-65,共6页
现时代的诗与思都禀有一种天命或责任:引领人们归家。——余虹一侯晓明小时候因为艺术启蒙而爱上了水彩,大学读的是中国画专业,毕业后不久又从事长达25年的动画电影场景的制作,这种西方与中国、传统与现代之间的文化熏陶、接受与剥离,... 现时代的诗与思都禀有一种天命或责任:引领人们归家。——余虹一侯晓明小时候因为艺术启蒙而爱上了水彩,大学读的是中国画专业,毕业后不久又从事长达25年的动画电影场景的制作,这种西方与中国、传统与现代之间的文化熏陶、接受与剥离,不仅拓展了他的知识视野,也革新了他的绘画观念,从而为他的艺术创作打下了扎实的思想基础。 展开更多
关键词 绘画观念 中国画专业 艺术创作 艺术启蒙 文化熏陶 动画电影 知识视野 水彩
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叶芃工笔花鸟造型与空间意识
5
作者 陈华 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2019年第10期118-119,共2页
信息多元化正在快速充斥着我们这个时代,随之中国当代绘画也呈现出了异彩纷呈的模样,在这纷繁多样的艺术形式下,绘画观念,得到了重新审视,人们不再盲目追求出新出奇而更加重视传统的汲取,面向自然走进生活,借古开今。
关键词 空间意识 工笔花鸟 造型 绘画观念 信息多元化 中国当代 艺术形式
绘画“南北宗”之先导--杜琼《赠刘草窗三十韵》中的绘画观念 预览
6
作者 王菡薇 刘品 《学术研究》 CSSCI 北大核心 2019年第6期172-176,共5页
杜琼《赠刘草窗三十韵》最早收录在《东原集》卷二中,其内容也见于《杜东原诗集·文集·补遗》、《清河书画舫》卷九、《式古堂书画汇考》卷五十六、《列朝诗集》乙集卷七,今人俞剑华所编《中国古代画论类编》也曾收录,诸版本... 杜琼《赠刘草窗三十韵》最早收录在《东原集》卷二中,其内容也见于《杜东原诗集·文集·补遗》、《清河书画舫》卷九、《式古堂书画汇考》卷五十六、《列朝诗集》乙集卷七,今人俞剑华所编《中国古代画论类编》也曾收录,诸版本所载略有不同。今据各版本所载内容综合后可知,《列朝诗集》"赠刘草窗三十韵"与《东原集》所载"述画求诗寄刘原博"为完整的"三十韵"。《赠刘草窗三十韵》归纳了明以前中国山水画"金碧""水墨"两大风格及其代表画家,以今之绘画观念角度观之,其与董其昌等人所倡导的绘画"南北宗"关系密切,无疑是具有先导作用的纲领性文献。 展开更多
关键词 “南北宗” 董其昌 杜琼 《赠刘草窗三十韵》 绘画观念
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非西方的现代性——朱振庚的绘画思想及创作追求
7
作者 韩少玄 《中华书画家》 2018年第2期64-69,共6页
一如果没有西方的影响,近代以来的中国绘画会是一番怎样的景象?可能性或许会有很多。但是,历史不容假设。事实是,近代以来,无论我们情愿与否,我们关于绘画的思想和创作实践都与西方的文化艺术思潮有着重要关系。一般来讲,面对西方,尤... 一如果没有西方的影响,近代以来的中国绘画会是一番怎样的景象?可能性或许会有很多。但是,历史不容假设。事实是,近代以来,无论我们情愿与否,我们关于绘画的思想和创作实践都与西方的文化艺术思潮有着重要关系。一般来讲,面对西方,尤其是西方的现代、后现代文化艺术,我们或者选择学习借鉴、或者选择抗拒保守,但无论如何,它都成为近代以来中国绘画发展的一个极其重要的参照系统。 展开更多
关键词 朱振庚 现代性 西方 绘画思想 中国绘画 绘画观念 艺术思潮 参照系统 后现代文化 创作追求
图像的消亡与数字时代的中国绘画
8
作者 陈文璟 《爱尚美术》 2018年第4期56-63,共8页
一、图像的消亡与时代变迁我所认知的图像概念应该是一个符号学的概念,沟通的是人类精神世界。西方学者马克思·韦伯提出,人是悬在由他自己所编织的意义之网中的动物。那么,图像就是由一人自己编织的意义之网,是我们可以由此窥视其... 一、图像的消亡与时代变迁我所认知的图像概念应该是一个符号学的概念,沟通的是人类精神世界。西方学者马克思·韦伯提出,人是悬在由他自己所编织的意义之网中的动物。那么,图像就是由一人自己编织的意义之网,是我们可以由此窥视其精神世界的桥梁。 展开更多
关键词 绘画观念 中国绘画
宋徽宗《瑞鹤图》中的城楼建筑解析 被引量:1
9
作者 吕竹 王强 《国画家》 2018年第3期70-71,共2页
《瑞鹤图》创作于北宋政和二年(1112),传为宋徽宗赵佶30岁时所作的“御笔画”。绢本设色,纵长51.8厘米,横长138.5厘米,堪称北宋院体画中的经典之作。画面严谨写实,富有装饰效果。《瑞鹤图》中所表现的绘画观念、视角构图、装饰色彩等... 《瑞鹤图》创作于北宋政和二年(1112),传为宋徽宗赵佶30岁时所作的“御笔画”。绢本设色,纵长51.8厘米,横长138.5厘米,堪称北宋院体画中的经典之作。画面严谨写实,富有装饰效果。《瑞鹤图》中所表现的绘画观念、视角构图、装饰色彩等方面都是中国绘画史上的一次大胆尝试,图中所绘的城楼建筑庄严耸立,结构清晰,画法独特,设色精细,虽只露出屋顶和部分斗拱,却是解析北宋城楼建筑内容的重要途径。 展开更多
关键词 《瑞鹤图》 宋徽宗 建筑 解析 中国绘画 装饰效果 绘画观念 装饰色彩
略论傅抱石泉瀑雨声绘画的现代意识及时代特点
10
作者 吉人 赵启斌 《荣宝斋》 2018年第2期140-149,共10页
傅抱石是在中西文化剧烈交融、碰撞时期诞生的一位杰出的山水画家,他充分感受到传统绘画观念与现代文化观念的碰撞与交织所带来的迷茫与痛苦,经历了变革所带来的困顿、亢奋与激越,不断探索绘画创作的方法、观念、路线、价值与理想。在... 傅抱石是在中西文化剧烈交融、碰撞时期诞生的一位杰出的山水画家,他充分感受到传统绘画观念与现代文化观念的碰撞与交织所带来的迷茫与痛苦,经历了变革所带来的困顿、亢奋与激越,不断探索绘画创作的方法、观念、路线、价值与理想。在其绘画实践不断与当代社会、传统文化、现代文化交流的过程中,傅抱石的绘画思想及观念也不断发生着新的变化。 展开更多
关键词 绘画观念 现代 意识 石泉 传统文化 中西文化 山水画家 文化观念
自有独特风采的中国油画艺术
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作者 邵大箴 《中国油画》 2018年第5期23-31,共9页
油画艺术发轫于欧洲,经过几百年的历史变迁终于为世界各国人民所接受、欣赏和采纳,成为世界性的语言。它的绘画观念和技巧能为世界各国人民普遍理解和认同,它在造型、色彩、肌理、空间观念等方面确立的艺术标准,虽然与其他民族和地区有... 油画艺术发轫于欧洲,经过几百年的历史变迁终于为世界各国人民所接受、欣赏和采纳,成为世界性的语言。它的绘画观念和技巧能为世界各国人民普遍理解和认同,它在造型、色彩、肌理、空间观念等方面确立的艺术标准,虽然与其他民族和地区有所差异,但符合一般人的视觉和心理的接受原则,符合基于人性本能的审美需求,因此能动人感情,拨人心弦。 展开更多
关键词 油画艺术 中国 世界性 历史变迁 绘画观念 艺术标准 空间观念 接受原则
“写生”的意义——兼谈写生对陕西美术创作的影响
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作者 马建博 《西北美术:西安美术学院学报》 2018年第4期63-66,共4页
20世纪以来,西方绘画"写生"观的引入成为中国绘画近代发展中一个重要的命题,直接面对模特或风景进行"写生",从此也成为中国画家进行艺术创作的一种重要方式。然而在展开对中国绘画的传统与现代问题的研究过程中,我... 20世纪以来,西方绘画"写生"观的引入成为中国绘画近代发展中一个重要的命题,直接面对模特或风景进行"写生",从此也成为中国画家进行艺术创作的一种重要方式。然而在展开对中国绘画的传统与现代问题的研究过程中,我们注意到中国古代的文献资料和画家的绘画实践中对"写生"的不同理解和释读。"写生"一词在中国古代与近代以来的语义嬗变,直接影响了中国绘画的创作发展。 展开更多
关键词 写生 绘画观念 陕西美术 影响
风过枝头 花影轻颤——丘宁绘画艺术 预览
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作者 阿一 《美术界》 2018年第2期66-69,共4页
我对丘宁的作品很有好感的一个重要因素在于,她的画像梦,淡淡的梦境般的感觉,似飘渺的水雾在我眼前游曳,也弥漫着物象散发的某种淡淡的陈年旧味,也潜着一丝淡淡的忧伤与感怀,这样的时节适于想一些事情,朦胧的和不朦胧的,往事如烟,香茗... 我对丘宁的作品很有好感的一个重要因素在于,她的画像梦,淡淡的梦境般的感觉,似飘渺的水雾在我眼前游曳,也弥漫着物象散发的某种淡淡的陈年旧味,也潜着一丝淡淡的忧伤与感怀,这样的时节适于想一些事情,朦胧的和不朦胧的,往事如烟,香茗如禅。唔,这种气息,暖人,灵性,滋养人,像那种叫做玉的东西,不露锋芒,不事张扬,无大悲大喜,无偏执和激狂,生命状态呈现出一种圆润,它的光芒是凛于内而非形于外的。 展开更多
关键词 花影 淡淡的忧伤 激狂 绘画观念 画室 物象 不事张扬 那种 不露锋芒 花语
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寻根·长城
14
作者 张明弘 《中华书画家》 2017年第8期126-129,共4页
作为一名从事水墨绘画创作三十余年的作者,我越来越感觉到自己在绘画艺术前进道路上的彷徨与迷茫。从十多岁接触素描至今,三十年来一直受西方绘画观念和意识的影响,注重画面形式、轻视笔墨品质,造型上追求的是西化的写实或抽象的审... 作为一名从事水墨绘画创作三十余年的作者,我越来越感觉到自己在绘画艺术前进道路上的彷徨与迷茫。从十多岁接触素描至今,三十年来一直受西方绘画观念和意识的影响,注重画面形式、轻视笔墨品质,造型上追求的是西化的写实或抽象的审美意趣,而非中国传统的意象造型。很多人只看到今天传统绘画艺术表面的脆弱与肤浅,却没有人关心在过去一百年里,我们的传统文化受各种因素而导致的断裂与塌陷。 展开更多
关键词 传统绘画艺术 长城 意象造型 绘画创作 绘画观念 审美意趣 中国传统 传统文化
当代艺术家对传统绘画题材现代转换的路径——以培根《根据委拉斯开兹的〈教皇英诺森西奥十世〉的习作》为例
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作者 王雯湖 《艺术教育》 2017年第5期157-158,共2页
培根是20世纪英国著名的画家之一。文章通过分析培根在《根据委拉斯开兹的〈教皇英诺森西奥十世〉的习作》中对委拉斯开兹画作中的经典人物形象进行重新分解、重组的艺术形式。扭曲、夸张、变形、暴力的画面表达了培根对充斥着痛苦、孤... 培根是20世纪英国著名的画家之一。文章通过分析培根在《根据委拉斯开兹的〈教皇英诺森西奥十世〉的习作》中对委拉斯开兹画作中的经典人物形象进行重新分解、重组的艺术形式。扭曲、夸张、变形、暴力的画面表达了培根对充斥着痛苦、孤独的现实世界紧张不安的精神状态。传统绘画题材在培根的画面中已褪去历史的印迹,成为表达培根精神世界的一个载体,不再是特定的人、物,而是一种新的艺术存在形式。这种根据传统题材再创作的艺术形式拓宽了画家的创作思维,丰富艺术创作领域,体现出当下时代价值,更好地与观者产生共鸣。 展开更多
关键词 培根 《教皇英诺森西奥十世》 传统绘画题材 绘画观念
论中国传统绘画观念在当代华语电影中的表现 预览
16
作者 田承龙 《美与时代:学术(下)》 2017年第6期83-86,共4页
摘要:中国电影自诞生之日起,就有一代代的电影人不断从中国传统文化中汲取营养.力图反映中国人的文化、生活、思想、情趣,逐渐形成了具有鲜明民族特色的电影类型。然而怎样才能使中华民族长期以来所形成的独特的人生观和宇宙观更自... 摘要:中国电影自诞生之日起,就有一代代的电影人不断从中国传统文化中汲取营养.力图反映中国人的文化、生活、思想、情趣,逐渐形成了具有鲜明民族特色的电影类型。然而怎样才能使中华民族长期以来所形成的独特的人生观和宇宙观更自然地嵌入到这种由西方现代科技所带来的视觉奇观中.是一个值得深思的问题。传统绘画作为传统艺术的重要形式和载体,其中的笔墨手法和造型手段对电影的艺术造型和风格化有重要的影响。在近年来的华语大片中,中国传统绘画元素的运用和借鉴使华语电影古典文化韵味十足,具有鲜明的民族特色。从电影与中国传统绘画的“联姻”角度入手,品味经典电影中独有的艺术魅力,为当代电影总结些许经验,有利于使中国电影摆脱“后殖民语境”。 展开更多
关键词 中国传统文化 华语电影 当代电影 绘画观念 中国传统绘画 中国电影 民族特色 后殖民语境
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现代重彩画语言传达与文化释意——读郭正民绘画有感 预览
17
作者 赵鹏 《南风》 2017年第17期37-53,共17页
重彩画在中国有着悠久的历史,石色(矿物颜料)的运用可上溯到千余年前的古代,至今在一些古老寺庙的壁画中仍然可以寻觅到它的踪迹。从现有文字记载和绘画遗迹来看,历史上中国"重彩"画名画家不可胜数,艺术大师辈出,各种流派争奇斗艳。
关键词 重彩画 语言传达 绘画观念 正民 现代形态 古典绘画 矿物颜料 释意 石色 仕女画
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实践与感悟——水墨画创作笔记 预览
18
作者 周俊 《中国书画》 2017年第1期112-121,共10页
世界上的绘画形式大致上分为三大类别:具象、意象、抽象。这三种类别基本上覆盖了从纯客观到纯主观的绘画全过程。但是,不管是哪一种绘画形式,都离不开具体的“造型”。造型,造型,型是造出来的,即使是纯客观的模仿,也还是有“造”的因... 世界上的绘画形式大致上分为三大类别:具象、意象、抽象。这三种类别基本上覆盖了从纯客观到纯主观的绘画全过程。但是,不管是哪一种绘画形式,都离不开具体的“造型”。造型,造型,型是造出来的,即使是纯客观的模仿,也还是有“造”的因素,更不用说纯主观的绘画。不同的绘画观念就有不同的表现手段,不同的造型方式。对写意水墨画来讲,“造型”不是仅仅指描述真实客观的技能,也不是指展现主观臆想的能量,而是指用中国水墨语言来融合这两种“能”的综合实力。 展开更多
关键词 绘画观念 绘画形式 造型方式 写意画 笔墨精神 水墨语言 具象 主观臆造 形式语言 形式感
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林风眠和中国绘画观念新纪元的开创
19
作者 杨明刚 《粤海风》 2017年第6期32-35,共4页
林风眠在中国现代绘画史上的独特地位众所周知,他对中国绘画观念现代转型的贡献,亦在美术界获得公认。林风眠辞世之际,海内外美术界和文化界无不深感悲切、沉痛哀悼;中国美术家协会为其专门召开座谈会,悲恸万分地缅怀和学习这位"中国... 林风眠在中国现代绘画史上的独特地位众所周知,他对中国绘画观念现代转型的贡献,亦在美术界获得公认。林风眠辞世之际,海内外美术界和文化界无不深感悲切、沉痛哀悼;中国美术家协会为其专门召开座谈会,悲恸万分地缅怀和学习这位"中国当今画坛一代宗师""杰出的画家和美术教育家",充分肯定他"正直、勤奋的一生及对中国现代美术事业做出的卓越贡献",即为明证。【1】对此,仅从国内外美术界同仁对其评介即可见一斑。 展开更多
关键词 林风眠 绘画观念 美术界 美术教育家 现代绘画 闻誉 当代画家 一代宗师 邵大箴 毕加索
自有独特风采的中国油画艺术
20
作者 邵大箴 《中国油画》 2017年第1期3-12,共10页
油画艺术发轫于欧洲,经过几百年的历史变迁终于为世界各国人民所接受、欣赏和采纳,成为世界性的语言。它的绘画观念和技巧能被世界各国人民普遍理解和认同,它在造型、色彩、肌理、空间观念等方面确立的艺术标准,虽然与其他民族和地区有... 油画艺术发轫于欧洲,经过几百年的历史变迁终于为世界各国人民所接受、欣赏和采纳,成为世界性的语言。它的绘画观念和技巧能被世界各国人民普遍理解和认同,它在造型、色彩、肌理、空间观念等方面确立的艺术标准,虽然与其他民族和地区有所差异,但符合一般人的视觉和心理的接受原则,符合基于人性本能的审美需求,因此能动人感情,拨人心弦。油画艺术不是时代和国界的限制。即使西方现代主义艺术思潮崛起之后,古典性的写实油画与现代性的艺术,在艺术标准的评判上出现了明显的不同,但两者之间仍然有割不断的内在联系。 展开更多
关键词 油画艺术 中国 西方现代主义 艺术标准 世界性 历史变迁 绘画观念 空间观念
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