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进入《劳燕》的三个维度:个人·性别·文化
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作者 何康莉 金进 《世界华文文学论坛》 2019年第1期93-99,共7页
张翎2017年的新作《劳燕》通过三个幽灵的回忆讲述了一位女性自抗战到当代的苦难人生。小说运用多样的文本形式与多变的叙述视角引起读者阅读兴趣,而三位叙述者的身份设置则表征着作者试图在小说中探讨湮灭在宏大历史中的无名者身份、... 张翎2017年的新作《劳燕》通过三个幽灵的回忆讲述了一位女性自抗战到当代的苦难人生。小说运用多样的文本形式与多变的叙述视角引起读者阅读兴趣,而三位叙述者的身份设置则表征着作者试图在小说中探讨湮灭在宏大历史中的无名者身份、传统男权社会历史中的女性命运,以及在多元文化背景下小说人物的身份认同与文化认同焦虑等命题。以三位叙述者的身份为起点,探究身份背后隐藏的文化与历史因素,可以作为《劳燕》的主题意蕴提供一种思考角度。 展开更多
关键词 《劳燕》 个人视角 男性视角 文化视角
性别视角下《春江花月夜》的审美关照 预览
2
作者 雷惠玲 《青年文学家》 2019年第8期70-71,共2页
张若虚的《春江花月夜》在众多诗歌中有着其独特的魅力,将宫体诗的格调推到一个前所未有的高度,是初唐以来诗歌之集大成者,除了诗歌韵律、节奏、语言等外在形式美之外,本诗最大的成就应该是景、情、理三者的高度融合。张若虚选择了两个... 张若虚的《春江花月夜》在众多诗歌中有着其独特的魅力,将宫体诗的格调推到一个前所未有的高度,是初唐以来诗歌之集大成者,除了诗歌韵律、节奏、语言等外在形式美之外,本诗最大的成就应该是景、情、理三者的高度融合。张若虚选择了两个视角:男性视角和女性视角,使男性思辨的深邃与女性感情的柔美在诗中完美结合,这首诗的景、情、理从而得到了完美的统一。 展开更多
关键词 春江花月夜 男性视角 女性视角
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张爱玲笔下对女性丰富性的“还原”——以小说《红玫瑰与白玫瑰》为例 预览
3
作者 向文逸 《北方文学》 2019年第27期24-25,共2页
笔者将通过对《红玫瑰与白玫瑰》一文的细致品评,来试图分析张爱玲这篇文章笔下的玄机,张爱玲以男性视角的身份对两类女性做出观察、解读和定义,在这些充满强烈“道德性”色彩的语句背后,我们可以看到男性对女性身份的框定和他者化。无... 笔者将通过对《红玫瑰与白玫瑰》一文的细致品评,来试图分析张爱玲这篇文章笔下的玄机,张爱玲以男性视角的身份对两类女性做出观察、解读和定义,在这些充满强烈“道德性”色彩的语句背后,我们可以看到男性对女性身份的框定和他者化。无论是因为影响了男性前途而惨遭污名化的“魔女”,还是以男性为大、无私奉献的“圣女”,都是完全活在男性阴影的笼罩之下,有意无意中成为了男性的附属,消失了自我的个性色彩,女性社会地位随之消解。 展开更多
关键词 张爱玲 男性视角 女性人物 身份认同 精神分析批评
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如今,最想见的人 Aimyony
4
作者 Yuki Kumagai Neo Iida attik 《美眉》 2019年第4期156-159,共4页
抱着吉他,用男性视角的词唱着流行歌曲的的Aimyon。2017年发售的首张专辑《青春悸动》引发持续人气,2018年末首次登上红白歌会,2019年2月又在武道馆举办了个人LIVE。迅速展开活动的Aimyon停下一瞬间所考虑的'现在和将来'。'... 抱着吉他,用男性视角的词唱着流行歌曲的的Aimyon。2017年发售的首张专辑《青春悸动》引发持续人气,2018年末首次登上红白歌会,2019年2月又在武道馆举办了个人LIVE。迅速展开活动的Aimyon停下一瞬间所考虑的'现在和将来'。'自己在无意中使用的第一人称‘僕’的话就是男性视角. 展开更多
关键词 男性视角 Aimyony 第六感
从电影《阿丽塔》看女性英雄电影的崛起 预览
5
作者 陈曦 《传播力研究》 2019年第13期62-62,64共2页
20世纪以来好莱坞的超级英雄电影让亿万观众为之着迷,同时也成为了美国文化输出的重要方式之一,除了精彩绝伦的打斗特效、跌宕起伏的叙事情节、悬疑烧脑的科幻世界,超级英雄电影中最核心的便是超级英雄的形象塑造。随着女性自我意识的觉... 20世纪以来好莱坞的超级英雄电影让亿万观众为之着迷,同时也成为了美国文化输出的重要方式之一,除了精彩绝伦的打斗特效、跌宕起伏的叙事情节、悬疑烧脑的科幻世界,超级英雄电影中最核心的便是超级英雄的形象塑造。随着女性自我意识的觉醒,女权主义的文化思潮给超级英雄电影带来了全新领域的探索。本文将通过探究《阿丽塔》这部女性超级英雄电影的女性形象塑造来获得一些见解。 展开更多
关键词 女性形象 超级英雄电影 男性视角 美国社会文化
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《太平广记》女仙类小说中的男性视角研究 预览
6
作者 钟瑶 《山海经:教育前沿》 2019年第3期0013-0014,共2页
《太平广记》女仙类小说中的女仙可以分为神女、仙女和民间女子三类,这些女子绝大多数都与男子有牵连,或在事业上帮助男子得道升天,或嫁与世间男子,成为婚姻中的附属品。这些女仙故事的叙述模式基本以第三人称(多为男性)的视角对女仙形... 《太平广记》女仙类小说中的女仙可以分为神女、仙女和民间女子三类,这些女子绝大多数都与男子有牵连,或在事业上帮助男子得道升天,或嫁与世间男子,成为婚姻中的附属品。这些女仙故事的叙述模式基本以第三人称(多为男性)的视角对女仙形象进行描述和解读,透过这种叙述模式可以看到男性视角下的女性生存状况,结合当时社会现状,探讨当时女性的生存地位。 展开更多
关键词 神女 仙女 民间女 男性视角
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男性视角下的女性形象——以日本汉文小说《谭海》为中心 预览
7
作者 林彬晖 蒋文华 《教师》 2019年第8期120-121,共2页
日本明治时代依田百川的《谭海》是一本汉文笔记小说,也是一本'可以为作文之标准'的汉语学习读本。书中才女名妓、佳妇忠仆等众多女性或智勇兼具、或忠孝守义的品格和行为受到作者赞颂,多有明显的以男性视角看待女性的特征,其... 日本明治时代依田百川的《谭海》是一本汉文笔记小说,也是一本'可以为作文之标准'的汉语学习读本。书中才女名妓、佳妇忠仆等众多女性或智勇兼具、或忠孝守义的品格和行为受到作者赞颂,多有明显的以男性视角看待女性的特征,其展示的对女性的评判标准又折射出中日文化的密切关联。 展开更多
关键词 《谭海》 日本汉文小说 女性形象 男性视角
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乌利茨卡娅早期作品人物塑造模式中的男性视角 预览
8
作者 唐可欣 《海南师范大学学报:社会科学版》 2019年第2期92-97,共6页
俄罗斯当代著名女作家乌利茨卡娅早期代表作《索尼奇卡》《美狄娅和她的孩子们》中的女性人物始终被置于男性视角的审视之下。这种独特的、站在异性角度来评价女性的写作方式在作品人物外貌的刻画、性格的塑造以及命运的安排上均得到了... 俄罗斯当代著名女作家乌利茨卡娅早期代表作《索尼奇卡》《美狄娅和她的孩子们》中的女性人物始终被置于男性视角的审视之下。这种独特的、站在异性角度来评价女性的写作方式在作品人物外貌的刻画、性格的塑造以及命运的安排上均得到了体现,反映出作家对女性传统道德操守的认同。男性视角的介入展示了后苏联时期女性的精神困顿及无奈命运,同时这也是一种典型的二元对立写作模式,几乎贯穿了乌利茨卡娅写作生涯的始终,并同她的戏剧创作也有所联系。男性视角的运用证明早期创作阶段的乌利茨卡娅并非一名纯粹的女性主义作家。 展开更多
关键词 乌利茨卡娅 早期创作 男性视角 女性人物
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男性视角下“圣母形象”的女权抗争---论电影《神秘巨星》 预览 被引量:1
9
作者 高蕊 《电影评介》 北大核心 2018年第3期55-57,共3页
阿米尔·汗2017年的新作《神秘巨星》延续了他近年来持续关注的社会现况话题---印度女性,继口碑力作《摔跤吧爸爸》后,再度通过大众媒介传播他对社会沉疴力求改变的决心.影片讲述了一位从小在男尊女卑、“家暴”家庭生活中长大的女... 阿米尔·汗2017年的新作《神秘巨星》延续了他近年来持续关注的社会现况话题---印度女性,继口碑力作《摔跤吧爸爸》后,再度通过大众媒介传播他对社会沉疴力求改变的决心.影片讲述了一位从小在男尊女卑、“家暴”家庭生活中长大的女孩尹希娅,在生活和梦想之间的矛盾纠葛,有文盲母亲的全力支持与工程师父亲的竭力反对,也有身边伙伴们的鼎力陪伴和社会名人的好心帮助. 展开更多
关键词 圣母形象 男性视角 电影 抗争 女权 家庭生活 男尊女卑 媒介传播
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对比赏析古代文学作品中不同时代男性眼中的美女形象——以《诗经·硕人》和《陌上桑》为例
10
作者 蒋红 《中华辞赋》 2018年第12期265-266,共2页
时代的审美某种意义上对体现时代主流意识,梳理时代发展规律具有重要意义。而时代审美最直观的体现之一便是'美女'的衡量标准,从古代'好生养''以肥为美'到今天的'独立自信''腿长腰细锥子脸',... 时代的审美某种意义上对体现时代主流意识,梳理时代发展规律具有重要意义。而时代审美最直观的体现之一便是'美女'的衡量标准,从古代'好生养''以肥为美'到今天的'独立自信''腿长腰细锥子脸',以男性为主的审美标准在不断地发展改变,这背后所呈现是不同的时代历史,也是不同的人文需求。本文主要选取美女题材的文学作品中产生较早的《硕人》和学术上普遍认为具有承上启下意义的《陌上桑》进行对比赏析,以发现古代文学作品中不同时代男性眼中美女形象的异同和时代审美的发展性。 展开更多
关键词 对比 时代 男性视角 美女形象
明代心学观照下的绘画中女性形象特征鉴析 预览
11
作者 李炎(文) 《美与时代:学术(下)》 2018年第8期83-84,共2页
明朝中期后,阳明和李贽学说的兴盛掀起了有关“人性”的解放运动,在明代男性视角观看下,女性形象以及女性对其本身形象的关注点发生了转变。部分以明代女性形象为对象的明代绘画,在唐宋基础上出现新的女性装作羸弱以及娇媚的形象特征。... 明朝中期后,阳明和李贽学说的兴盛掀起了有关“人性”的解放运动,在明代男性视角观看下,女性形象以及女性对其本身形象的关注点发生了转变。部分以明代女性形象为对象的明代绘画,在唐宋基础上出现新的女性装作羸弱以及娇媚的形象特征。可以从明代心学的有关论点着手,以男女性不同时代立场作为研究背景,探究明代绘画中女性的形象特征及美学内涵。 展开更多
关键词 明代心学 绘画 女性形象 男性视角 特征
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论电影《芳华》中的身体叙事
12
作者 张春 《艺术评论》 CSSCI 2018年第1期69-75,共7页
电影《芳华》中的身体叙事揭示了被规训的身体悲剧不只有女性身体,还有男性身体。女性主义批评中的女性身体话语是对抗父权制的方式,但是《芳华》中的男性身体却只能在父权制话语中完成规训/逾越和毁灭/救赎。影片中的男性视角开启... 电影《芳华》中的身体叙事揭示了被规训的身体悲剧不只有女性身体,还有男性身体。女性主义批评中的女性身体话语是对抗父权制的方式,但是《芳华》中的男性身体却只能在父权制话语中完成规训/逾越和毁灭/救赎。影片中的男性视角开启了对女性青春身体的回忆之旅,一段美好的芳华跟女性被看的身体同构在一起,同时也成为被银幕消费的身体。 展开更多
关键词 《芳华》 身体 女性主义 男性视角
《人民的名义》中的女性“他者”形象 预览
13
作者 孔庆荣 《长江大学学报:社会科学版》 2018年第1期63-66,共4页
在男性视角下,《人民的名义》中的女性形象特征是依附性的。女性在剧中的情场、商场和官场的行动传递出这样的信息:女性依附于男性的主权地位而存在,是男性作奸犯科的诱因,本身充满了不稳定的自我意识。相对于男性主体地位而言,剧中的... 在男性视角下,《人民的名义》中的女性形象特征是依附性的。女性在剧中的情场、商场和官场的行动传递出这样的信息:女性依附于男性的主权地位而存在,是男性作奸犯科的诱因,本身充满了不稳定的自我意识。相对于男性主体地位而言,剧中的女性依旧是男性主权话语体系中的"他者",是被边缘化和客体化的对象。 展开更多
关键词 人民的名义 男性视角 女性形象 他者
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从劳伦斯《请买票》浅析男人视角下的女性话语 预览
14
作者 杜兴杰 《校园英语》 2018年第10期220-221,共2页
劳伦斯作品一直以来因为其对性的描写备受争议,尤其是《查泰莱夫人的情人》甚至成为禁书。但国内外学者对他作品的研究的热衷并未减弱,大部分学者都是从弗洛伊德的心理分析角度或是结构主义二元对立角度对其作品进行分析,本文将通过从... 劳伦斯作品一直以来因为其对性的描写备受争议,尤其是《查泰莱夫人的情人》甚至成为禁书。但国内外学者对他作品的研究的热衷并未减弱,大部分学者都是从弗洛伊德的心理分析角度或是结构主义二元对立角度对其作品进行分析,本文将通过从新批评和细读法视角就他的短篇小说《请买票》浅析劳伦斯时代男性视角下的女性话语。 展开更多
关键词 劳伦斯 男性视角 女性话语
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男性视角与西方视角下的东方女性形象塑造-以《艺伎回忆录》为例 预览 被引量:1
15
作者 于天翔 《新闻传播》 2017年第9期82-83,共2页
艺伎文化作为日本文化精粹,其产生与发展有其特定的时代背景。电影《艺伎回忆录》是男性视角与西方视角下时东方女性形象塑造的突出代表,艺伎这一传统日本文化被西方强势文化重新书写、描述和构建,并根据西方主流媒介关于东方文化的... 艺伎文化作为日本文化精粹,其产生与发展有其特定的时代背景。电影《艺伎回忆录》是男性视角与西方视角下时东方女性形象塑造的突出代表,艺伎这一传统日本文化被西方强势文化重新书写、描述和构建,并根据西方主流媒介关于东方文化的刻板印象,对艺伎的形象进行二次加工后和再现。 展开更多
关键词 男性视角 西方视角 刻板印象 媒介传播
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《桔子街的断货男》立足男性视角 堪称男版《欢乐颂》
16
作者 张铭媛 《电视指南》 2017年第4期36-37,共2页
前段时间《锦绣未央》《孤芳不自赏》《三生三世十里桃花》陆续落幕,古装、仙侠IP剧也着实火了一把,而后随着近期几部现实题材作品的播出,也渐渐把人们从飞檐走壁的远古,拉回到了而今接地气的现实生活当中!现实题材作品是最受关注... 前段时间《锦绣未央》《孤芳不自赏》《三生三世十里桃花》陆续落幕,古装、仙侠IP剧也着实火了一把,而后随着近期几部现实题材作品的播出,也渐渐把人们从飞檐走壁的远古,拉回到了而今接地气的现实生活当中!现实题材作品是最受关注的当下热点作品,但无疑也是创作难度最大的题材,但观众对于现实题材爆款的期待从未降低。 展开更多
关键词 《欢乐颂》 男性视角 现实题材 断货 热点作品 现实生活
黎紫书女性书写中的男性视角——以短篇小说集《出走的乐园》及《野菩萨》为例 预览
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作者 龙森祥 《文化与传播》 2017年第2期72-75,共4页
黎紫书是马来西亚土生土长的新生代70后华文女性作家,她的短篇小说集《出走的乐园》及《野菩萨》不仅体现了女性书写,而且有近一半的作品使用男性视角讲述各种形形色色的人物和故事。这一书写特点与作家本身的成长经历有关,同时也让... 黎紫书是马来西亚土生土长的新生代70后华文女性作家,她的短篇小说集《出走的乐园》及《野菩萨》不仅体现了女性书写,而且有近一半的作品使用男性视角讲述各种形形色色的人物和故事。这一书写特点与作家本身的成长经历有关,同时也让她的作品更深刻地完成对人性的解读。 展开更多
关键词 黎紫书 女性书写 男性视角
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从黛玉之哭看“情情” 预览
18
作者 吴瑜娜 《名作欣赏:中旬》 2017年第11期77-81,共5页
林黛玉作为《红楼梦》中有名的"哭美人",在她身上我们看到了各种哭态,但未留意过其哭泣的内在原因。本文所解决的是林黛玉哭泣与其"情情"的特质是否存在内在联系的问题,依据有关哭泣与情感的理论,本文认为林黛玉的哭泣正是其"情情... 林黛玉作为《红楼梦》中有名的"哭美人",在她身上我们看到了各种哭态,但未留意过其哭泣的内在原因。本文所解决的是林黛玉哭泣与其"情情"的特质是否存在内在联系的问题,依据有关哭泣与情感的理论,本文认为林黛玉的哭泣正是其"情情"的体现,在为宝玉而哭中体现得尤为明显。而曹雪芹在塑造这样一位于哭泣之中表现情感的女子时,他主要是以男性视角为立足点。这样一来,林黛玉成了男性视角下多泪、多情最佳诠释人,同时,在她身上也体现了男性视角下对情感发泄途径的限制。 展开更多
关键词 《红楼梦》 林黛玉 哭泣 “情情” 男性视角
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男性视角下的影视艺术创作——林超贤电影研究 预览
19
作者 董芷微 《理论观察》 2017年第11期158-160,共3页
近几年来,部分影视导演将更多的目光投在人物视角的定位上,通过视角人物形象塑造来获得角色的认同。本文以林超贤导演为例,以男性的视角为出发点从角色人物设定、叙事风格、情节寓意及独特的审美方式四方面对于林超贤的电影作品加以梳理... 近几年来,部分影视导演将更多的目光投在人物视角的定位上,通过视角人物形象塑造来获得角色的认同。本文以林超贤导演为例,以男性的视角为出发点从角色人物设定、叙事风格、情节寓意及独特的审美方式四方面对于林超贤的电影作品加以梳理,进而探究其独特的电影艺术风格。 展开更多
关键词 林超贤 警匪片 男性视角
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重影——九月观剧
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作者 郭晨子 《戏剧与影视评论》 2017年第6期50-57,共8页
1 世人给卡密尔·克洛代尔的标签往往是罗丹的学生和情人,而不肯正视她的才华和作品。她生在19世纪中后期了,命运还是不幸,直到20世纪80年代末,以她为主人公的电影采取的仍然是男性视角,认为她的发疯是咎由自取,真是印证了福柯的观... 1 世人给卡密尔·克洛代尔的标签往往是罗丹的学生和情人,而不肯正视她的才华和作品。她生在19世纪中后期了,命运还是不幸,直到20世纪80年代末,以她为主人公的电影采取的仍然是男性视角,认为她的发疯是咎由自取,真是印证了福柯的观点——何谓疯癫?无非是权力的运作。因此,在观看俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团的舞剧《罗丹》(Rodin)时,心里的期待不是如何塑造罗丹,而是如何刻画克洛代尔。克洛代尔来了,打扮得像个假小子,可罗丹毕竟是罗丹,还是在一众工作室的工人中发现了她。他剥除她肥大可笑的衣服, 展开更多
关键词 20世纪80年代末 19世纪中后期 重影 男性视角 芭蕾舞团 圣彼得堡 罗丹 克洛
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