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张永乐书法篆刻作品欣赏 预览
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作者 张永乐 《资源导刊》 2019年第12期46-47,共2页
张永乐自幼喜爱书法,学书甚早。他在书法上悟性很高,遍临前人法帖的同时,师古而不泥古,善于对历代书法大家的用笔、线条、字形结构、章法布局及书写内容等多方面用心揣摩、巧妙捕捉,意会古人书写时的意境和情趣,从而结合自己的心得,形... 张永乐自幼喜爱书法,学书甚早。他在书法上悟性很高,遍临前人法帖的同时,师古而不泥古,善于对历代书法大家的用笔、线条、字形结构、章法布局及书写内容等多方面用心揣摩、巧妙捕捉,意会古人书写时的意境和情趣,从而结合自己的心得,形成独有的书法特点。 展开更多
关键词 书法篆刻 作品欣赏 书写内容 字形结构 章法布局 书法特点 法帖 用笔
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话语实践意义上字体设计的书法特征 预览
2
作者 郭嘉颖 《智库时代》 2019年第48期238-239,共2页
在汉字字体设计发展的有限历史中,借鉴经典书法日益成为当今字体设计的重要思路。然而,由于没有充分意识到基于视觉传达的设计与基于书写表现的书法两门学科的本质差异,在很大程度上导致了字体设计的肤浅庸俗状况。有鉴于此,从话语层面... 在汉字字体设计发展的有限历史中,借鉴经典书法日益成为当今字体设计的重要思路。然而,由于没有充分意识到基于视觉传达的设计与基于书写表现的书法两门学科的本质差异,在很大程度上导致了字体设计的肤浅庸俗状况。有鉴于此,从话语层面切入,汲取传统书法中富有人文价值的话语内涵,以设计手段模拟和传达书法中微妙的用笔效果,显得尤为必要。 展开更多
关键词 字体设计 书法 话语 用笔
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以诗情涵养“四力” 用笔端书写时代--宿迁日报社锤炼过硬记者队伍的实践与探索
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作者 杨卫国 《新闻战线》 2019年第3期50-52,共3页
以竹子立根的脚力,深耕新闻土壤;以"登高一望"的眼力,发现万千气象;以女红工巧的脑力,编织时代图景;以劲风扫物的笔力,传播主流声音。宿迁日报倡导新闻工作者多读古典诗词,以诗情涵养"四力",书写更多无愧于新时代... 以竹子立根的脚力,深耕新闻土壤;以"登高一望"的眼力,发现万千气象;以女红工巧的脑力,编织时代图景;以劲风扫物的笔力,传播主流声音。宿迁日报倡导新闻工作者多读古典诗词,以诗情涵养"四力",书写更多无愧于新时代的优秀作品。 展开更多
关键词 宿迁日报社 记者队伍 涵养 诗情 书写 新闻工作者 实践 用笔
胡抗美批注《自叙帖》(三)
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《书法》 2019年第5期202-207,共6页
从章法上看,第一行平正,第二行险绝,第三行复归平正。所谓险绝,首先是”轴”字”车”旁底部的左下夸张,变竖为撇,与”由”旁末笔的圆收构成一个三角形,从而使因夸张而出现的险情趋于稳定。其次是”夫草”二字挑战了习惯用笔方式。从上... 从章法上看,第一行平正,第二行险绝,第三行复归平正。所谓险绝,首先是”轴”字”车”旁底部的左下夸张,变竖为撇,与”由”旁末笔的圆收构成一个三角形,从而使因夸张而出现的险情趋于稳定。其次是”夫草”二字挑战了习惯用笔方式。从上字的”由”旁开始,中侧偏锋互换,不再是不激不厉的心态,而是一种内心的激荡。其笔锋也不再仅是笔尖,而是笔尖和笔肚的结合部。 展开更多
关键词 圆收 笔肚 笔尖 挑战 夫草 末笔 方式 用笔
做笔倾注一生情用笔写好一人生——记河南项城市汝阳刘笔业有限公司董事长刘好勤 预览
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作者 魏三军 《中国经贸》 2019年第3期44-47,共4页
新中国成立后,为破除迷信将蒙恬塑像和庙碑砸毁,建立汝阳刘小学。眼下,院内独剩清嘉庆十一年(1806年)由制笔艺人刘嵩山栽植的倒栽古槐,不仅枝叶繁茂,而且巍然屹立,这岂不象征着制笔艺人的爱艺精神时时得以传承了吗?这岂不象征着制笔人... 新中国成立后,为破除迷信将蒙恬塑像和庙碑砸毁,建立汝阳刘小学。眼下,院内独剩清嘉庆十一年(1806年)由制笔艺人刘嵩山栽植的倒栽古槐,不仅枝叶繁茂,而且巍然屹立,这岂不象征着制笔艺人的爱艺精神时时得以传承了吗?这岂不象征着制笔人的爱艺精神处处与长寿之槐并存了吗? 展开更多
关键词 董事长 项城市 公司 刘笔 河南 人生 用笔 新中国成立
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国画山水中的意境分析研究 预览
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作者 蔡鸿 《中华传奇》 2019年第3期40-41,共2页
国画山水中的意境,具有较为显著的思想特征与情感特征,对我国文化艺术的发展能够产生重要影响。研究国画山水中的意境,有助于促进我国国画艺术的发展。基于此种情况,本文对国画山水中的意境进行了分析研究,进一步阐述了意境的基本概念,... 国画山水中的意境,具有较为显著的思想特征与情感特征,对我国文化艺术的发展能够产生重要影响。研究国画山水中的意境,有助于促进我国国画艺术的发展。基于此种情况,本文对国画山水中的意境进行了分析研究,进一步阐述了意境的基本概念,国画山水中的意境表现技巧,文中最后还对国画山水中的意境营造策略进行了分析研究。 展开更多
关键词 国画艺术 空间构图 山水画 国画 着墨 用笔 意境
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书法单一笔画用笔研究
7
作者 马锐 《中国民族博览》 2019年第10期110-111,共2页
每一个汉字,都是由不同的笔画所构成,笔画是构成汉字的最小单位,用笔便是对书写技法的概括,而我们进行研究时,将单一笔画的技法拆分出来,并对每一处的处理原则进行具体分析,才能更理性地深入用笔技法的本体,达到更好的为我所用的目的。
关键词 书法 用笔 技法
“二爨”的书风研究 预览
8
作者 张睿 《美与时代:美术学刊(中)》 2019年第3期126-127,共2页
文章通过对比《爨宝子碑》和《爨龙颜碑》两块魏晋时期刊刻且同出自云南的碑,详细分析两块碑的用笔、结体、章法等特征,总结两块碑书风的异同,让学书者对属于隶楷字体过渡时期刊刻的“二爨”更加了解,懂得欣赏并深入理解“二爨”的书风。
关键词 爨宝子碑 爨龙颜碑 书风 用笔 结构 章法
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写真自然得神韵析宋人花鸟画中的没骨表现手法
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作者 周青 《新美术》 CSSCI 北大核心 2019年第1期106-109,共4页
花鸟画肇始于唐,成熟于五代,徐黄二体分野妙在敷色用笔精细和墨笔画之略施丹粉的两种代表风格,入宋以后,“黄家富贵”受皇室青睐而成画院主流风尚,徐体趋于沉寂。
关键词 花鸟画 表现手法 宋人 神韵 写真 笔画 用笔 画院
笔墨篇
10
作者 程振国 《荣宝斋》 2019年第1期176-185,共10页
笔墨艺术语言的存在,依赖于通过专业工具以及相应的材料达到状物造型、叙事、抒情为目的的绘画创作全过程。其中所塑造的艺术形象应当是完整和富有感染力的,其艺术标准是围绕内容、形式以及遵循中国画笔墨运用等专业理论规范而展开,它... 笔墨艺术语言的存在,依赖于通过专业工具以及相应的材料达到状物造型、叙事、抒情为目的的绘画创作全过程。其中所塑造的艺术形象应当是完整和富有感染力的,其艺术标准是围绕内容、形式以及遵循中国画笔墨运用等专业理论规范而展开,它的终极目的是组成完整统一的图式来传达画家的心境。中国画的用笔、用墨、状物造型三者是密不可分的整体关系,只是用笔、用墨、状物造型亦有其独立的解释方式方法。 展开更多
关键词 用笔 用墨 艺术 造型 目的 状物 笔墨
褚遂良《雁塔圣教序》解析(二)
11
作者 刘瑞鹏 《书法》 2019年第2期141-143,共3页
(三)提按起伏变化用笔的提与按是互为存在的条件,没有按就无所谓提,没有提也不会有按。提中有按笔画不轻飘,按中有提笔画不拖沓,提按的适当变化就产生了书写的节奏感。
关键词 《雁塔圣教序》 褚遂良 解析 节奏感 提按 笔画 用笔
朵云书翰
12
作者 马永林 《书法》 2019年第7期120-121,共2页
行书恽南田题画诗条幅李松涛(北京):这件作品,章法整体完整,用笔轻松灵动,不造作,字里行间,有清雅之气,可以看出作者有较好的笔性和创作能力。标题略显多余,用笔上由于作者书写速度较快,笔画少沉着,有些笔画显得纤弱。建议作者多从《圣... 行书恽南田题画诗条幅李松涛(北京):这件作品,章法整体完整,用笔轻松灵动,不造作,字里行间,有清雅之气,可以看出作者有较好的笔性和创作能力。标题略显多余,用笔上由于作者书写速度较快,笔画少沉着,有些笔画显得纤弱。建议作者多从《圣教序》中感悟。 展开更多
关键词 创作能力 书写速度 李松涛 题画诗 作者 用笔 笔画 行书
浅谈《张玄墓志》艺术背景分析 预览
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作者 张睿 《艺术评鉴》 2019年第5期37-38,共2页
本文通过简述《张玄墓志》分析北魏汉化都时代背景入手,从用笔、结构和章法特点上对《张玄墓志》进行了细致的赏析,概括了《张玄墓志》所具有的时代意义和审美价值。
关键词 《张玄墓志》 《张黑女墓志》 用笔 结体 章法 审美 南北融合
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浅析写意油画的用笔问题
14
作者 胡继宁 《艺术教育》 2019年第7期136-137,共2页
写意油画是中国几代油画家不懈探索与创造的成果,关于写意油画的艺术创作和理论研究也是当下美术界、学术界的热点。文章结合文献梳理和作品实例分析,从写、笔、气三个方面,探寻写意油画笔法范式的转化关系及其学术价值,并对当下写意油... 写意油画是中国几代油画家不懈探索与创造的成果,关于写意油画的艺术创作和理论研究也是当下美术界、学术界的热点。文章结合文献梳理和作品实例分析,从写、笔、气三个方面,探寻写意油画笔法范式的转化关系及其学术价值,并对当下写意油画创作出现的用笔问题进行相关探讨。 展开更多
关键词 写意油画 本土化 用笔
书法要重视“篆籀”用笔 预览
15
作者 奕鸣 《老年教育:书画艺术》 2019年第9期10-11,共2页
'篆籀'用笔,在书法中尤为可贵。关于'篆籀笔意',学过篆书或者颜楷的人,大都会有所了解。篆籀用笔,虽没有方笔一路的灵逸和秀气,但却能表达出宽博、圆融、浑厚的胆识和气魄。在历代书法名家中,颜真卿是善用篆籀笔意的代... '篆籀'用笔,在书法中尤为可贵。关于'篆籀笔意',学过篆书或者颜楷的人,大都会有所了解。篆籀用笔,虽没有方笔一路的灵逸和秀气,但却能表达出宽博、圆融、浑厚的胆识和气魄。在历代书法名家中,颜真卿是善用篆籀笔意的代表人物,其中最具代表性的作品便是《争座位帖》。(图1)唐代张旭的《古诗四帖》(图2)中,画红线的地方,以中锋运笔,多转无折,是为篆书的基础笔法。 展开更多
关键词 篆籀 用笔 书法
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藤本花卉课徒稿(十五) 预览
16
作者 韩玮 《老年教育:书画艺术》 2019年第9期16-17,共2页
2.对比谐和使画面统一,对比则于统一中产生了变化。因此,色彩的对比可以使画面于统一谐和中生情出致。藤本花卉作品的色彩对比,主要体现在两个方面:一是叶子与果实的色彩对比。此法主要用于以色彩或色墨互破的叶子表现方法上,利用色相... 2.对比谐和使画面统一,对比则于统一中产生了变化。因此,色彩的对比可以使画面于统一谐和中生情出致。藤本花卉作品的色彩对比,主要体现在两个方面:一是叶子与果实的色彩对比。此法主要用于以色彩或色墨互破的叶子表现方法上,利用色相与色性的变异,使叶片与果实的色彩于谐和中产生变化。二是果实与果实、花朵与花朵的色彩对比。 展开更多
关键词 墨色 用墨 用笔 石色
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我来说说“以画入书”
17
作者 范扬 《投资与理财》 2019年第2期104-107,共4页
人们常说“以书入画”,我来说说“以画入书”。书法的用笔、用线、用墨、间架结构、章法布白是有很多讲究的,对于画画来说,确是拿来有用的。也有人先写字,后来画画儿,书法之用笔入了画法,由书家兼任了画家。如吴昌硕先写字,后画画儿,成... 人们常说“以书入画”,我来说说“以画入书”。书法的用笔、用线、用墨、间架结构、章法布白是有很多讲究的,对于画画来说,确是拿来有用的。也有人先写字,后来画画儿,书法之用笔入了画法,由书家兼任了画家。如吴昌硕先写字,后画画儿,成就了一位大画家。 展开更多
关键词 以书入画 间架结构 画画 吴昌硕 用笔 书法 写字 画家
朵云书翰
18
作者 马永林 《书法》 2019年第9期120-121,共2页
隶书马援《诫兄子严敦书》条幅刘小吾(湖南):这幅作品章法完整,有书写性。但整体用笔比较单调,有些程式化缺少变化,墨色缺少变化。款字行书不入古。建议作者深入汉碑经典取精用宏,循序渐进,定有所成。行书学书数则条幅路传奇(河南):这... 隶书马援《诫兄子严敦书》条幅刘小吾(湖南):这幅作品章法完整,有书写性。但整体用笔比较单调,有些程式化缺少变化,墨色缺少变化。款字行书不入古。建议作者深入汉碑经典取精用宏,循序渐进,定有所成。行书学书数则条幅路传奇(河南):这幅作品用笔流畅。 展开更多
关键词 书写性 行书 隶书 循序渐进 取精用宏 用笔 程式化
草书的用笔 预览
19
作者 孙稼阜 《老年教育:书画艺术》 2019年第3期12-13,共2页
草书的笔法最为丰富,虽点画万千变化,终不离擒纵转折。擒谓收得住,纵谓放得开,转折谓行笔之方圆。而这些都源于提按,即提得笔起,按得笔下。但用笔要自由,还须深刻理解“提按之间”四字。所谓提按之间,其意为“按不为死,提不显虚”。这... 草书的笔法最为丰富,虽点画万千变化,终不离擒纵转折。擒谓收得住,纵谓放得开,转折谓行笔之方圆。而这些都源于提按,即提得笔起,按得笔下。但用笔要自由,还须深刻理解“提按之间”四字。所谓提按之间,其意为“按不为死,提不显虚”。这个道理深通于孔子的“中庸”之意,所谓“不偏不倚,正道而行之”。 展开更多
关键词 点画 用笔 方圆 草书 行笔 笔下
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书法用笔的轻重缓急 预览
20
作者 钱姝妤 《江苏教育》 2019年第13期64-65,78共3页
书法通过用笔轻重缓急的自然对比来表现笔画的张力和态势。书写者是否能正确把握运笔的节奏感,很大程度上影响着整幅作品的最终效果。梳理书论中的相关书法用笔知识,有助于学书者更好地理解不同书体对“轻重缓急”运笔节奏的要求,这对... 书法通过用笔轻重缓急的自然对比来表现笔画的张力和态势。书写者是否能正确把握运笔的节奏感,很大程度上影响着整幅作品的最终效果。梳理书论中的相关书法用笔知识,有助于学书者更好地理解不同书体对“轻重缓急”运笔节奏的要求,这对于书法的临习和创作都会有所帮助。 展开更多
关键词 轻重 缓急 节奏 用笔
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