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做官这件事,我拒绝了无数次 预览
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作者 刘仔 《课堂内外:初中版(A版)》 2020年第1期98-99,共2页
白朴"元曲四大家"之一,著名杂剧作家终身未仕,拒绝当官的心无比坚定创作,才是宣泄内心情感的正确方式放浪形骸的啃老族,却始终关注现实,以诗词曲控诉统治者不务正业啃老族元世祖中统二年,36岁的白朴正在家里无所事事。对一个... 白朴"元曲四大家"之一,著名杂剧作家终身未仕,拒绝当官的心无比坚定创作,才是宣泄内心情感的正确方式放浪形骸的啃老族,却始终关注现实,以诗词曲控诉统治者不务正业啃老族元世祖中统二年,36岁的白朴正在家里无所事事。对一个出生官宦家庭的"官二代"来说,未能在朝廷谋得一官半职,也该拿着父上大人的启动资金,在真定这座大城市里创创业,过上吃喝不愁的富家子弟生活。可如果你要问白朴最近在哪儿高就?恐怕他只会两手轻轻一挥,满不在乎地告诉你:"家里蹲,啃老中……" 展开更多
关键词 元曲四大家 剧作家 白朴 关注现实 啃老族 大城市 富家子弟 启动资金
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元代北方女真族杂剧作家的双重矛盾创作心态
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作者 刘泽华 石恪 《贵州民族研究》 CSSCI 北大核心 2019年第4期74-77,共4页
元代北方女真族杂剧作家的创作受到元代多民族历史文化的影响,呈现出一种"和而不同"的文学价值观和民族精神风貌。这里以女真族剧作家石君宝的杂剧作品《李亚仙花酒曲江池》对唐传奇《李娃传》的人物形象改编为切入点,结合女... 元代北方女真族杂剧作家的创作受到元代多民族历史文化的影响,呈现出一种"和而不同"的文学价值观和民族精神风貌。这里以女真族剧作家石君宝的杂剧作品《李亚仙花酒曲江池》对唐传奇《李娃传》的人物形象改编为切入点,结合女真族杂剧作家石君宝和李直夫二人创作的其他杂剧作品,再考虑到杂剧作家身处蒙、汉两族夹缝中的境况,进而剖析北方女真族杂剧作家在创作过程中的双重矛盾创作心态。 展开更多
关键词 元代 北方女真族 剧作家 双重矛盾 创作心态
夏威夷大学华裔汉学家罗锦堂先生访谈录
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作者 罗锦堂 蒋文燕 《国际汉学》 CSSCI 2019年第3期10-19,共10页
罗锦堂,1927年出生于甘肃陇西,1948年到台湾大学中文系求学。1960年通过了博士论文答辩。博士毕业后,他曾先后在新亚书院、香港大学任教。1967年在夏威夷大学(University of Hawai’i)东亚系任教,直至荣休。罗教授一直致力于曲学研究,... 罗锦堂,1927年出生于甘肃陇西,1948年到台湾大学中文系求学。1960年通过了博士论文答辩。博士毕业后,他曾先后在新亚书院、香港大学任教。1967年在夏威夷大学(University of Hawai’i)东亚系任教,直至荣休。罗教授一直致力于曲学研究,是国际汉学界造诣极深的元曲戏剧研究大家。2017年陕西师范大学出版社推出的'罗锦堂曲学研究丛书'包括了《中国散曲史》《元杂剧本事考》《北曲小令谱》和《南曲小令谱》,这是罗先生的著作首次在祖国大陆出版。此外他还著有《锦堂论曲》《中国戏曲总目汇编》《元人小令分类选注》《明清传奇选注》《行吟集》等,发表论文六十余篇。20世纪80年代后,罗锦堂先生得以返乡祭祖,并与大陆学界交流,冯友兰、沈从文、钱锺书、袁行霈等知名学者都曾造访夏威夷大学,与罗先生互有诗文唱和。2017年岁末,笔者利用在夏威夷大学孔子学院任教的机会,对罗锦堂先生进行了学术专访。他以惊人的记忆力述说他的学术交往经历,于是那些中国现代史上的学术大师们,如于右任、胡适、傅斯年、台静农、董作宾、郑骞等与这位来自西北边陲问学青年的交往事迹都一一复现在我们眼前。 展开更多
关键词 罗锦堂 元人剧序说 青木正儿 汉学家 香港大学 新亚书院 中国散曲史 夏威夷大学 剧作家 明清传奇
简论历代作家以宋元戏剧为对象的咏剧诗 预览
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作者 崔博雅 《戏剧之家》 2018年第24期4-6,17共4页
本文以赵山林先生《历代咏剧诗歌选注》为蓝本,对其中以宋元戏剧为研究对象的咏剧诗,从咏艺人、 作家、戏剧本事、戏剧作品四个角度进行解读,得出文人咏剧诗从歌咏戏剧外部因素转化为关注戏剧内在的形成、 语言及与其他体裁之间的微妙... 本文以赵山林先生《历代咏剧诗歌选注》为蓝本,对其中以宋元戏剧为研究对象的咏剧诗,从咏艺人、 作家、戏剧本事、戏剧作品四个角度进行解读,得出文人咏剧诗从歌咏戏剧外部因素转化为关注戏剧内在的形成、 语言及与其他体裁之间的微妙联系等方面,初探文人们的戏曲理论. 展开更多
关键词 咏剧诗 宋元 剧作家 艺人 戏曲发展
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亦媒亦阻——浅析《墙头马上》墙意象之内涵 预览
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作者 刘运巧 《小品文选刊:下》 2017年第9期8-9,共2页
引言 《墙头马上》是元代杂剧作家白朴之传世佳作,此剧缘唐代诗人白居易所咏《井底引银瓶》而得其名,是谓“墙头马上遥相顾,一见知君即断肠”。白朴以墙为媒,亦以“墙”为阻,写尽了一双痴儿怨女的离合悲欢。而“墙”作为剧中不可... 引言 《墙头马上》是元代杂剧作家白朴之传世佳作,此剧缘唐代诗人白居易所咏《井底引银瓶》而得其名,是谓“墙头马上遥相顾,一见知君即断肠”。白朴以墙为媒,亦以“墙”为阻,写尽了一双痴儿怨女的离合悲欢。而“墙”作为剧中不可或缺的要素之一,蕴含了是时婚恋状况的双重内涵。 展开更多
关键词 《墙头马上》 内涵 墙意象 《井底引银瓶》 剧作家 唐代诗人 白居易 白朴
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戴着镣铐的舞蹈——简评北京人艺新版《关汉卿》
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作者 王永恩 《戏剧文学》 北大核心 2017年第12期7-9,共3页
关汉卿是元代著名的杂剧作家,关于他的生平记载少得可怜,只有元人钟嗣成在《录鬼簿》中的十四个字:“关汉卿,大都人。太医院尹,号己斋叟。”对于这个记载的可信程度学术界有很多争论,直到今天也还没有明确的结论。关汉卿一生创作了六... 关汉卿是元代著名的杂剧作家,关于他的生平记载少得可怜,只有元人钟嗣成在《录鬼簿》中的十四个字:“关汉卿,大都人。太医院尹,号己斋叟。”对于这个记载的可信程度学术界有很多争论,直到今天也还没有明确的结论。关汉卿一生创作了六十余部杂剧作品,流传下来的有十八部,另有散曲若干。要把这样一个我们知之甚少的剧作家搬上戏剧舞台,难度之大可想而知。 展开更多
关键词 《关汉卿》 北京人艺 简评 舞蹈 剧作家 《录鬼簿》 剧作 戏剧舞台
元曲四大家
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作者 何亚忠 《智力:提高版》 2017年第12期39-39,44共2页
本期“智力填字”以元代四个著名杂剧作家及其代表作为主线制作,希望大家喜欢。
关键词 元曲 剧作家 代表作
《关汉卿》的当代阐释
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作者 王永恩 《广东艺术》 2017年第6期46-49,共4页
关汉卿是元代著名的杂剧作家,是“元曲四大家”之一,他一生创作了六十多部杂剧和大量的散曲,是元代作家中的佼佼者,在戏曲史上占有重要的地位。1958年,关汉卿被世界和平理事会提名为世界文化名人,受到极大的关注。
关键词 《关汉卿》 阐释 当代 剧作家 世界和平 文化名人 戏曲史 理事会
李士金古代文学课堂教学改革生态述论(十)——常让我有“听君一席话,胜读十年书”的惊喜之感 预览
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作者 顾梦雪 李士金 《艺术家》 2017年第8期56-57,共2页
一、学术批评引入课堂:以批评袁行霈主编中国文学史为例袁编把林黛玉在贾府的生活状态定位为'寄人篱下''在那人际关系冷漠的封建大家庭里,曲高和寡'。事实上,林黛玉作为贾母的外孙女,受到的优待是众所周知的。贾府中的... 一、学术批评引入课堂:以批评袁行霈主编中国文学史为例袁编把林黛玉在贾府的生活状态定位为'寄人篱下''在那人际关系冷漠的封建大家庭里,曲高和寡'。事实上,林黛玉作为贾母的外孙女,受到的优待是众所周知的。贾府中的人际关系虽然复杂,但人们对黛玉的态度并不'冷漠',无论主子还是奴仆,对贾母的心头肉都另眼相看。 展开更多
关键词 剧作家 《录鬼簿》 林黛玉 中国文学史 续录鬼簿 宋代文学 宋引章
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元代戏曲理论的发轫与拓展(下)
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作者 张大新 《戏曲研究》 CSSCI 2015年第3期22-35,共14页
<正>二元代中后期戏曲理论的演进与拓展随着蒙元大一统局面的形成和巩固,高度繁盛的元杂剧迅速向江南传播,南宋故都杭州遂取代大都成为元杂剧南移后的中心。受南下杂剧作家和艺人的濡染,自南宋以来移居江南的中原人和土生土长的... <正>二元代中后期戏曲理论的演进与拓展随着蒙元大一统局面的形成和巩固,高度繁盛的元杂剧迅速向江南传播,南宋故都杭州遂取代大都成为元杂剧南移后的中心。受南下杂剧作家和艺人的濡染,自南宋以来移居江南的中原人和土生土长的南方人均对酣畅淋漓的杂剧艺术趋之若鹜,观赏和染指创作的热情日 展开更多
关键词 戏曲理论 剧创作 剧作家 《录鬼簿》 《中原音韵》 中原人 周德清 戏曲创作 钟嗣成
元杂剧先盛后衰原因新论 预览
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作者 丁合林 《山花:下半月》 2015年第8期149-150,共2页
元代,是中国古典戏曲史上成就最高的时代,出现了一大批优秀的作家和作品。据元代人钟嗣成在《录鬼簿》中的记载,有名气的杂剧作家有九十多人,作品计四百五十多本。在元末明初人贾仲明所编的《录鬼簿续编》又有所补充,明初朱权《太和正... 元代,是中国古典戏曲史上成就最高的时代,出现了一大批优秀的作家和作品。据元代人钟嗣成在《录鬼簿》中的记载,有名气的杂剧作家有九十多人,作品计四百五十多本。在元末明初人贾仲明所编的《录鬼簿续编》又有所补充,明初朱权《太和正音谱》著录的杂剧作家有一百九十一人,作品名目五百六十多本,实际上还不止这个数字。明万历年间,臧懋循编辑《元曲选》,选收杂剧剧本一百种,其中除少量明初作品外,绝大部分是元杂剧,这是几百年来流传最广、影响最深的一部杂剧选本。 展开更多
关键词 剧作家 明初 《录鬼簿》 贾仲明 中国古典戏曲 《太和正音谱》 剧创作 钟嗣成 录鬼簿
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元青花上的历史故事 预览
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作者 古董鉴赏交流 《文苑》 2015年第5期68-69,共2页
元青花的名声越来越噪,这其中有一点越来越明显,那就是元青花非常稀少和珍贵,但是有人物纹的元青花更加珍贵。而且元青花上的人物纹都是历史真实人物,戏曲传唱人物和民间脍炙人口的传说人物。那咱们就一起扒一扒那些人物纹的元青花故事... 元青花的名声越来越噪,这其中有一点越来越明显,那就是元青花非常稀少和珍贵,但是有人物纹的元青花更加珍贵。而且元青花上的人物纹都是历史真实人物,戏曲传唱人物和民间脍炙人口的传说人物。那咱们就一起扒一扒那些人物纹的元青花故事。【元青花鬼谷子下山图罐】鬼谷子下山图讲述的是孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下, 展开更多
关键词 元青花 人物纹 历史故事 苏代 鬼谷子 百花亭 剧作家 崔莺莺 古典戏剧 王焕
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论“两下锅”对戏曲发展的意义
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作者 吴海肖 《戏曲研究》 CSSCI 2015年第1期95-102,共8页
【正】"两下锅",《中国戏曲曲艺词典》解释称:"戏曲术语。清末民初时,京剧曾同山西梆子、直隶梆子(现在称"河北梆子")同台演出,而剧目、表演均各自保持原状,不相混合。这种班社,俗称‘两下锅’。"~①可见... 【正】"两下锅",《中国戏曲曲艺词典》解释称:"戏曲术语。清末民初时,京剧曾同山西梆子、直隶梆子(现在称"河北梆子")同台演出,而剧目、表演均各自保持原状,不相混合。这种班社,俗称‘两下锅’。"~①可见"两下锅"是一种戏曲班社的组班模式,但各剧种在长期的同台表演中并非仅仅停留在"同台演出"的层面,而是"造就了京梆空前大交流的契机和阵地,推动了这两个古老剧种在艺术上 展开更多
关键词 同台演出 南北合套 三下锅 张曼君 徽班 梆剧 民族民间音乐 混江龙 戏剧冲突 剧作家
感悟京剧《西厢记》张派唱腔艺术 预览
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作者 杨少君 《剧影月报》 2014年第6期109-110,共2页
《西厢记》是最著名的古典戏曲作品之一,原名《崔莺莺待月西厢记》,作者为元代著名杂剧作家王实甫,原作为五本二十一折。《西厢记》文辞之华丽、故事之曲折、情节之跌宕、文笔之细腻、人物之传神,堪称绝世经典,因其在艺术上的近乎完美,... 《西厢记》是最著名的古典戏曲作品之一,原名《崔莺莺待月西厢记》,作者为元代著名杂剧作家王实甫,原作为五本二十一折。《西厢记》文辞之华丽、故事之曲折、情节之跌宕、文笔之细腻、人物之传神,堪称绝世经典,因其在艺术上的近乎完美,《西厢记》又被选为四大古典戏剧名著之冠。根据古典名剧改编的京剧《西厢记》,是张君秋先生著名代表剧目。 展开更多
关键词 《西厢记》 张派 张君秋 崔莺莺 剧作家 古典戏剧 杜近芳 古典戏曲 王实甫 叶盛兰
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细腻入微、生动传神的心理描写——谈《西厢记》中莺莺形象的塑造 预览
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作者 白旭辉 《现代语文:中旬.教学研究》 2014年第9期40-42,共3页
《西厢记》是元杂剧作家王实甫最成功、最辉煌的现实主义古典剧作,它之所以蜚声文坛,独步古今,被誉为“爱情剧之冠”而“天下夺魁”,除了文辞华美、诗意浓厚、抒情气氛浓郁、情节曲折有致、戏剧性强等特点外,还因其细腻入微、生动传神... 《西厢记》是元杂剧作家王实甫最成功、最辉煌的现实主义古典剧作,它之所以蜚声文坛,独步古今,被誉为“爱情剧之冠”而“天下夺魁”,除了文辞华美、诗意浓厚、抒情气氛浓郁、情节曲折有致、戏剧性强等特点外,还因其细腻入微、生动传神的心理描写,特别是通过这种心理描写,塑造出了血肉丰满,真切动人的莺莺形象。 展开更多
关键词 《西厢记》 心理描写 形象 莺莺 传神 剧作家 现实主义 情节曲折
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海宁:潮水拨动谁心弦
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作者 彭治国 刀把 《优品》 2013年第3期116-124,共9页
【正】海宁,小地方,但卧虎藏龙。金庸老实,他说:"海宁在清朝时属杭州府,是个海滨小县,只以海潮出名"。他讲的部分准确。海宁看潮,是古已有之的传统和盛事。"八月十八潮,壮观天下无",这是大文人苏东坡说的。在他之后... 【正】海宁,小地方,但卧虎藏龙。金庸老实,他说:"海宁在清朝时属杭州府,是个海滨小县,只以海潮出名"。他讲的部分准确。海宁看潮,是古已有之的传统和盛事。"八月十八潮,壮观天下无",这是大文人苏东坡说的。在他之后,张岱、乾隆、孙中山、蒋介石、毛泽东、……从古看到今,潮涨潮落,人去了一拔,又来了一拨。在海宁的某天下午,两点四十左右,我在盐官观潮公园看完潮后喜滋滋往外走,大门口站着好几个来晚了失望的年轻人。其中一个说:"潮都没看到,白来了。" 展开更多
关键词 徐志摩 乾隆朝 金庸 陈邦彦 盐官 文渊阁大学士 安徽巡抚 剧作家 陈乃乾 梅花信
郑光祖戏剧:清丽俏婉 临风生珠 预览 被引量:1
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作者 于学剑 《戏剧丛刊》 2013年第1期72-81,共10页
郑光祖,元代后期著名杂剧作家。元·钟嗣成《绿鬼簿》列为“方今已亡名公才人”,记之较详:“光祖字德辉。平阳襄陵(注:今山西临汾附近)人。以儒补杭州路(注:元朝行政区)吏。为人方直,不妄与人交,故诸公多鄙之,久则见其... 郑光祖,元代后期著名杂剧作家。元·钟嗣成《绿鬼簿》列为“方今已亡名公才人”,记之较详:“光祖字德辉。平阳襄陵(注:今山西临汾附近)人。以儒补杭州路(注:元朝行政区)吏。为人方直,不妄与人交,故诸公多鄙之,久则见其情厚,而他人莫之及也。病卒,火葬于西湖之灵芝寺,诸吊送各有诗文。公之所作,不待备述,名香天下,声振闺阁,伶伦辈称‘郑老先生’。皆知其为德辉也。 展开更多
关键词 郑光祖 清丽 戏剧 剧作家 钟嗣成 行政区 诗文
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余马兼美传承出新——新编京剧《赵氏孤儿》观感
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作者 徐连经 《中国京剧》 北大核心 2013年第1期66-69,共4页
京剧余派经典剧目之一《搜孤救孤》,又名《八义图》,其取材最早可追溯到《左传》、《史记·赵世家》、《史记·晋世家》、《列国演义》第57回、元代著名杂剧作家纪君祥的《冤报冤赵氏孤儿》以及明代徐元的《八义记传奇》。
关键词 《赵氏孤儿》 京剧 观感 传承 兼美 经典剧目 《左传》 剧作家
论元杂剧中的孝子形象 预览 被引量:1
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作者 李艳 《重庆交通大学学报:社会科学版》 2013年第3期71-73,共3页
元代蒙古族统治时期,草原文化与中原文化相互碰撞,以孝为核心的传统家庭伦理观念受到冲击,社会秩序遭到破坏,引起了杂剧作家们的关注。他们怀着强烈的使命感,在杂剧创作中塑造了一大批身份各异的孝子形象。从孝子形象的塑造中,可以看出... 元代蒙古族统治时期,草原文化与中原文化相互碰撞,以孝为核心的传统家庭伦理观念受到冲击,社会秩序遭到破坏,引起了杂剧作家们的关注。他们怀着强烈的使命感,在杂剧创作中塑造了一大批身份各异的孝子形象。从孝子形象的塑造中,可以看出剧作家的理想,他们希望以此来捍卫传统伦理道德,恢复良好的社会秩序。 展开更多
关键词 孝子形象 伦理秩序 剧作家
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王实甫戏剧:如花间美人(上) 预览
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作者 于学剑 《戏剧丛刊》 2013年第3期34-45,共12页
王实甫,元代杂剧作家,生卒不详,大都(今河北省定兴县)人,约与关汉卿同时。元·贾仲明[凌波仙]赞他:“风月营,密匝匝列旌旗;莺花寨,明飙飙排剑戟;翠红乡,雄赳赳使智谋。作词章,风韵美,士林中等辈伏低。新杂剧,旧传奇... 王实甫,元代杂剧作家,生卒不详,大都(今河北省定兴县)人,约与关汉卿同时。元·贾仲明[凌波仙]赞他:“风月营,密匝匝列旌旗;莺花寨,明飙飙排剑戟;翠红乡,雄赳赳使智谋。作词章,风韵美,士林中等辈伏低。新杂剧,旧传奇,《西厢记》天下夺魁。”明·朱权《太和正音谱》云:“王实甫之词,如花间美人。铺叙委婉,深得骚人之趣。极有佳句,若玉环之出浴华清,绿珠之采莲洛浦。”著 展开更多
关键词 王实甫 美人 《太和正音谱》 戏剧 剧作家 《西厢记》 定兴县 河北省
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