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遍插玫瑰成芳径——略论徐棻对中国戏曲现代化的贡献
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作者 杨晓华 《戏剧与影视评论》 2019年第4期57-66,共10页
一个人一生中有七十年奉献给中国艺术事业,这本身就足以让人敬仰,而徐棻不是一般的奉献者,她是以真挚的文化情怀、宽阔的创作才华、丰富的艺术成就深深楔入中国艺术,尤其是中国戏曲的七十年的。推进'中国戏曲现代化'始终是她孜... 一个人一生中有七十年奉献给中国艺术事业,这本身就足以让人敬仰,而徐棻不是一般的奉献者,她是以真挚的文化情怀、宽阔的创作才华、丰富的艺术成就深深楔入中国艺术,尤其是中国戏曲的七十年的。推进'中国戏曲现代化'始终是她孜孜以求的人生价值和艺术理想,我们只有在中国戏曲现代化的整体框架中,在中国现代文化发展的历史逻辑中,才能更好地理解徐棻之于中国民族戏剧开拓前进的独特贡献。 展开更多
关键词 戏曲现代化 戏曲创作 戏曲艺术
陈涌泉剧作的广度、高度和深度
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作者 王守国 《中国戏剧》 北大核心 2019年第6期58-60,共3页
当代著名剧作家陈涌泉多年来根植中原沃土,戏剧创作硕果累累,在传统戏曲现代化、民族戏曲世界化、戏剧观众青年化、戏剧生态平衡化诸方面取得了突出成绩。其作品多次实现中原戏剧历史性突破,囊括了全国一系列最高奖项,演遍世界许多国家... 当代著名剧作家陈涌泉多年来根植中原沃土,戏剧创作硕果累累,在传统戏曲现代化、民族戏曲世界化、戏剧观众青年化、戏剧生态平衡化诸方面取得了突出成绩。其作品多次实现中原戏剧历史性突破,囊括了全国一系列最高奖项,演遍世界许多国家,在国内外产生了广泛影响,多部剧本入选大学语文教材和《国家舞台艺术优秀剧目集》,写进《中国戏曲史》,成为新的经典。研究陈涌泉剧作,既是对他个人创作的阶段性总结,也必将为当下的编剧实践与理论探索提供有力支撑。 展开更多
关键词 剧作家 陈涌 戏剧创作 戏曲现代化 中国戏曲 阶段性总结 民族戏曲 戏剧观众
戏曲音乐与西方音乐融合创新研究
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作者 贾晓程 《中国戏剧》 北大核心 2019年第10期82-84,共3页
一、戏曲音乐与交响音乐结合的起源与发展从新中国成立后到“文革”之前,可视为我国戏曲现代化的预备期。以京剧为例,在作品的编创过程中,传统词牌与曲牌已越来越单一、脱离时代感,于是开始在创作中逐步加入一些民族乐器与民族音乐素材... 一、戏曲音乐与交响音乐结合的起源与发展从新中国成立后到“文革”之前,可视为我国戏曲现代化的预备期。以京剧为例,在作品的编创过程中,传统词牌与曲牌已越来越单一、脱离时代感,于是开始在创作中逐步加入一些民族乐器与民族音乐素材,以填补戏曲配乐的薄弱。 展开更多
关键词 戏曲音乐 创新研究 西方音乐 民族乐器 新中国成立 戏曲现代化 “文革” 交响音乐
巨轮滚滚——先锋版《茶馆》舞台印象 预览
4
作者 郑永为 《上海艺术评论》 2019年第1期30-32,共3页
中国戏曲现代化转型过程中最新的成果,最高的成就的展示,应该是创造性转化、创新性发展作品的集中展示,反过来也带动、推动引领、提振、催促中国戏曲在现在化转型道路上健康发展。"中国文化走出去"就是要通过各种形式的文化交... 中国戏曲现代化转型过程中最新的成果,最高的成就的展示,应该是创造性转化、创新性发展作品的集中展示,反过来也带动、推动引领、提振、催促中国戏曲在现在化转型道路上健康发展。"中国文化走出去"就是要通过各种形式的文化交往,使世界各国的人们理解和接纳中国文化。在这其中,兼具创新意义和传统特色的中国戏曲无疑扮演着重要角色。 展开更多
关键词 《茶馆》 印象 舞台 中国戏曲 转型过程 中国文 戏曲现代化 创造性转
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改革开放四十年来中国戏剧的回顾与展望——“纪念《戏剧艺术》创刊四十周年暨改革开放以来中国戏剧研究”国际学术会议综述
5
作者 汤晔 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2019年第1期153-160,共8页
2018年11月29日至12月1日,由上海戏剧学院主办、《戏剧艺术》编辑部承办的'纪念《戏剧艺术》创刊四十周年暨改革开放以来中国戏剧研究'国际学术会议在上海成功举行。来自国内外各高校和研究机构的百余位专家学者与会,进行了热... 2018年11月29日至12月1日,由上海戏剧学院主办、《戏剧艺术》编辑部承办的'纪念《戏剧艺术》创刊四十周年暨改革开放以来中国戏剧研究'国际学术会议在上海成功举行。来自国内外各高校和研究机构的百余位专家学者与会,进行了热烈而深入的学术研讨、经验分享及意见交流。 展开更多
关键词 师范大学 《戏剧艺术》 戏曲表演 上海戏剧学院 戏曲现代化 中国话剧史 戏剧观 改革开放以来 国际学术会议 戏剧研究
简论新中国“戏改”与黄梅戏的现代化 预览
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作者 陈相 《黄冈师范学院学报》 2019年第4期59-63,共5页
新中国成立初期的“戏改”运动是传统戏曲现代化过程中影响最深、规模最大、范围最广的一次戏曲改革运动。在这次运动中,“改人”为黄梅戏的现代化奠定了思想基础和人才基础,“改戏”使黄梅戏的演艺内容和表现方式走向了现代化,“改制... 新中国成立初期的“戏改”运动是传统戏曲现代化过程中影响最深、规模最大、范围最广的一次戏曲改革运动。在这次运动中,“改人”为黄梅戏的现代化奠定了思想基础和人才基础,“改戏”使黄梅戏的演艺内容和表现方式走向了现代化,“改制”使黄梅戏的组织形式实现了现代化。戏改运动是传统黄梅戏现代化的起点。 展开更多
关键词 黄梅戏 改戏 改人 改制 戏曲现代化
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20世纪戏曲现代化的迷思与抵抗
7
作者 傅谨 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2019年第3期1-17,共17页
20世纪戏曲的艺术形态出现重大变化,这一变化的动因主要源于"戏曲现代化"的迷思。戏曲的"现代化",包含了戏剧内涵、戏剧形态和戏剧体制这三大方面,当其涉及戏曲艺术形态这一根本特征时,立刻遭遇强烈的反抗。20世纪5... 20世纪戏曲的艺术形态出现重大变化,这一变化的动因主要源于"戏曲现代化"的迷思。戏曲的"现代化",包含了戏剧内涵、戏剧形态和戏剧体制这三大方面,当其涉及戏曲艺术形态这一根本特征时,立刻遭遇强烈的反抗。20世纪50年代的戏改中,推陈出新的政策取代了全面更替演出剧目的努力,就是这一反抗的直接结果。但20世纪传统戏曲仍然出现了体现着戏曲"现代化"内在诉求的三方面变化:引入导演制度,以现实主义原则重新认识戏曲表演手法,至于"反映现实"的要求,背后隐含的实为意识形态的力量。它们激发了20世纪末戏曲领域剧种意识的全面觉醒,舞台表现领域的"戏曲化"理念因此成为新的共识。 展开更多
关键词 20世纪中国戏剧 戏曲现代化 现代
胆略和智慧——秦腔《王贵与李香香》观摩随笔
8
作者 汪人元 《戏剧文学》 北大核心 2019年第7期23-26,共4页
由编剧刘锦云、导演张曼君为核心的主创团队,同以柳萍、李小雄领衔的宁夏秦腔剧院合作推出的秦腔《王贵与李香香》是继《花儿声声》与《狗儿爷涅》大获成功之后的第三部大戏。它们都是现代戏,这决不是偶然的。在古老的秦腔至今仍然是传... 由编剧刘锦云、导演张曼君为核心的主创团队,同以柳萍、李小雄领衔的宁夏秦腔剧院合作推出的秦腔《王贵与李香香》是继《花儿声声》与《狗儿爷涅》大获成功之后的第三部大戏。它们都是现代戏,这决不是偶然的。在古老的秦腔至今仍然是传统戏更加受观众喜爱的情况下,他们如此顽强地坚持现代戏创作的背后,体现为凭借着现代题材、但又超越题材,而对当代中国戏曲现代化的执着追求。 展开更多
关键词 《王贵与李香香》 秦腔 随笔 观摩 智慧 胆略 现代题材 戏曲现代化
中国戏剧:因时维新70年
9
作者 罗怀臻 《中国戏剧》 北大核心 2019年第5期10-12,共3页
'周虽旧邦,其命维新',这是2018年12月18日习近平总书记在庆祝改革开放40周年大会上的讲话所引用的《诗经》之诗句,随后他又引用《周易》'天行健,君子以自强不息'和商汤《盘铭》'苟日新,日日新,又日新'等语句,... '周虽旧邦,其命维新',这是2018年12月18日习近平总书记在庆祝改革开放40周年大会上的讲话所引用的《诗经》之诗句,随后他又引用《周易》'天行健,君子以自强不息'和商汤《盘铭》'苟日新,日日新,又日新'等语句,用以阐述中华文化与时俱进不断创新的内涵,强调创新思维与维新精神乃是中华民族图生存谋发展的根本。 展开更多
关键词 现代戏曲 戏曲现代化
“现代”与立场:传统戏曲的转化与建构 预览
10
作者 孙红侠 《民族艺术研究》 2018年第3期38-43,共6页
中国戏剧呼唤时代精神,这是新世纪以来文艺发展中面临的历史性话题。其中,传统戏曲的现代转化与建构更是当下最亟待思索的理论问题。在"创造性转化、创新性发展"理论方针的指导下,传统戏曲的转化和发展需要接续张庚先生有关"戏曲现... 中国戏剧呼唤时代精神,这是新世纪以来文艺发展中面临的历史性话题。其中,传统戏曲的现代转化与建构更是当下最亟待思索的理论问题。在"创造性转化、创新性发展"理论方针的指导下,传统戏曲的转化和发展需要接续张庚先生有关"戏曲现代化"的思考。新编戏与现代戏要建立起全新的理论话语与评价体系,不能以"传统"为尺度来衡量现代戏。传统戏曲的现代转化需要以"传统"为逻辑起点,而戏曲的"现代"建构则需要完整地建立起一种现代化的戏曲形态。 展开更多
关键词 传统戏曲 现代 戏曲理论 戏曲现代化
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百年中国戏曲现代化进程中桂剧导演艺术的流变历程
11
作者 朱江勇 《戏剧文学》 北大核心 2018年第11期47-53,共7页
形成于清乾嘉年间,以桂林为主要流行区的广西地方戏曲桂剧,由于清末唐景崧的桂剧创作和抗战时期欧阳予倩的桂剧改革,较早地步入中国戏曲现代化的行列。就桂剧导演艺术而言,欧阳予倩将西方话剧导演制度引入桂剧排演,是桂剧真正导演艺术... 形成于清乾嘉年间,以桂林为主要流行区的广西地方戏曲桂剧,由于清末唐景崧的桂剧创作和抗战时期欧阳予倩的桂剧改革,较早地步入中国戏曲现代化的行列。就桂剧导演艺术而言,欧阳予倩将西方话剧导演制度引入桂剧排演,是桂剧真正导演艺术的开端。20世纪80年代著名话剧导演胡伟民执导的桂剧《泥马泪》引起轰动效应,成为新时期“探索性戏曲”的代表作品。进入21世纪以来,以梁中骥为代表的广西本土导演以兼顾理性思维与形象思维的理念,大胆借鉴电影等艺术形式和利用现代技术呈现桂剧舞台艺术。三个时期不同导演及其代表作品揭示了桂剧导演艺术的流变历程,揭示了百年中国戏曲现代化进程中戏曲导演艺术发展轨迹。 展开更多
关键词 戏曲现代化 桂剧导演艺术 流变历程
时代的同行者——张之薇《品戏卮言》序
12
作者 罗怀臻 《东方艺术》 2018年第16期41-46,共6页
初识张之薇,还是在王安葵先生担任中国艺术研究院戏曲研究所所长任内。安葵先生出面邀请我为中国艺术研究院研究生院在读博士、硕士研究生讲解我的昆剧作品《班昭》及昆剧创作。讲座间隙,张之薇与我寒暄,她告诉我她也是从上海戏剧学院... 初识张之薇,还是在王安葵先生担任中国艺术研究院戏曲研究所所长任内。安葵先生出面邀请我为中国艺术研究院研究生院在读博士、硕士研究生讲解我的昆剧作品《班昭》及昆剧创作。讲座间隙,张之薇与我寒暄,她告诉我她也是从上海戏剧学院戏剧文学系毕业的,与我算是校友。张之薇当时还是在读研究生,毕业后留在了中国艺术研究院研究生院做了一名行政管理人员。 展开更多
关键词 戏曲现代化 同行者 戏剧创作 中国艺术研究院 前海学派
“眼中本来没泪水 不知何故涌两行” 梁伟平表演艺术三人谈
13
作者 梁伟平 罗怀臻 龚孝雄 《中国戏剧》 北大核心 2018年第5期8-14,共7页
2017年,由上海淮剧团创作的都市新淮剧《武训先生》隆重首演,该剧由罗怀臻编剧,韩剑英导演,韩生舞美设计,梁伟平主演,这也是罗怀臻为梁伟平度身定做的第3部淮剧,是他们的第3次合作,3部作品开启了上海淮剧团的"都市新淮剧"时代。《武... 2017年,由上海淮剧团创作的都市新淮剧《武训先生》隆重首演,该剧由罗怀臻编剧,韩剑英导演,韩生舞美设计,梁伟平主演,这也是罗怀臻为梁伟平度身定做的第3部淮剧,是他们的第3次合作,3部作品开启了上海淮剧团的"都市新淮剧"时代。《武训先生》是继《金龙与蜉蝣》《西楚霸王》的最新创作,也是上海淮剧团对"传统戏曲现代化"和"地方戏曲都市化"的最新实践。作为主演的梁伟平伴随几部作品走过了20多年光阴,一路风雨,一路阳光,60岁这年,他将这一路的积累定格在一个名叫"武训"的舞台形象上。 展开更多
关键词 梁伟平 表演艺术 上海淮剧团 《金龙与蜉蝣》 《西楚霸王》 戏曲现代化 都市 舞美设计
传统和现代的对撞——“话剧导演导戏曲”理论纷争述评 预览
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作者 李贤年 《戏剧之家》 2017年第12期15-16,21共3页
“话剧导演导戏曲”是新时期以后,特别是进入21世纪戏曲界比较突出的现象,它也是戏曲与话剧自近现代以来互动交融的进一步体现。然而,对此现象学界争论不休,其争论的核心体现了“传统”与“现代”的交锋。反对者固守戏曲的传统美学原则... “话剧导演导戏曲”是新时期以后,特别是进入21世纪戏曲界比较突出的现象,它也是戏曲与话剧自近现代以来互动交融的进一步体现。然而,对此现象学界争论不休,其争论的核心体现了“传统”与“现代”的交锋。反对者固守戏曲的传统美学原则;而支持者则看到话剧导演为戏曲舞台带来“现代性”的气息,这两种观念此消彼长,深刻影响着戏曲当下的发展。 展开更多
关键词 “话剧导演导戏曲 导演 戏曲现代化 话剧 戏曲
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京剧命运的深切思考——读龚和德《京剧说汇》 预览
15
作者 汪人元 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2017年第4期183-188,共6页
龚和德先生的学术贡献与影响特别值得戏曲界普遍关注。他的学术新著《京剧说汇》传达出对京剧命运的深切关注与思考,厚重之感,新见锐气。他认为,京剧的文化定位应该是“古典+现代”,京剧具有双重品格,既是古典艺术也是现代艺术。... 龚和德先生的学术贡献与影响特别值得戏曲界普遍关注。他的学术新著《京剧说汇》传达出对京剧命运的深切关注与思考,厚重之感,新见锐气。他认为,京剧的文化定位应该是“古典+现代”,京剧具有双重品格,既是古典艺术也是现代艺术。戏曲的现代化不是一个题材概念,它是一种文化精神层面的追求和预设,而非简单化地等同于提倡表现现代生活;它也决非是民族戏曲的西方化,在积极的世界戏剧文化交流新格局中,戏曲的现代建设和发展,不能消解戏曲美学精神;它更不是要对不同剧种和不同剧目做统一的审美形态要求和创作格局要求。他在尚长荣的现代艺术创造中,看到其成功的普遍意义和基本经验:探索人性、激活传统、寻找新文化支撑。关于京剧的形式问题,他认为,第一,京剧是一种形式感特别强的戏剧样式,必须高度重视形式问题,只有形式化了,才能形成内容和感知内容。第二,形式既同内容相结合,又是可分的,具有相对独立性。第三,京剧形式也可以分成为内形式与外形式。内形式也即表演形式,外形式即演出形式,外形式的变化极为丰富、灵动。具有吸纳和借鉴相对更大的灵活性。针对当代京剧创作中表演主体性失落的情况,龚先生又特别提出:今天的演员一方面特别需要具有清醒的“主体意识”,另一方面也要具有清醒的“合作意识”。 展开更多
关键词 京剧 京剧现代化 京剧形式 现代京剧 戏剧文 戏曲现代化
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回归传统,走向现代——淮剧《武训先生》剧作解读
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作者 魏睿 《当代戏剧》 北大核心 2017年第5期22-23,共2页
2017年5月份,淮剧《武训先生》于沪首演。《武训先生》作为剧作家罗怀臻与表演艺术家梁伟平合作的“都市新淮剧”三部曲中的最后一部,被宣称为开启“都市新淮剧的2.0时代”。继1993年上海淮剧团推出《金龙与蜉蝣》之后,树起了“都... 2017年5月份,淮剧《武训先生》于沪首演。《武训先生》作为剧作家罗怀臻与表演艺术家梁伟平合作的“都市新淮剧”三部曲中的最后一部,被宣称为开启“都市新淮剧的2.0时代”。继1993年上海淮剧团推出《金龙与蜉蝣》之后,树起了“都市新淮剧”的戏曲创新旗职,又经剧作家罗怀臻探究完善,“都市新淮剧”成为“传统戏曲现代化,地方戏曲都市化”的理论体系中的重要环节。然而《武训先生》呈现出与《金龙与蜉蝣》《西楚霸王》截然不同的面貌,甚至出现了诸多传统戏曲的创作表演方法,究竟算不算严格意义上的“传统戏曲现代化”作品? 展开更多
关键词 上海淮剧团 戏曲现代化 回归传统 剧作家 武训 《金龙与蜉蝣》 解读 《西楚霸王》
“跨界”迷思——从新编粤剧《决战天策府》谈传统戏曲现代化创新 被引量:1
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作者 潘妍娜 《人民音乐》 北大核心 2017年第7期26-28,共3页
取材于时下最火的网络游戏《剑网3》(剑侠情缘网络版叁),由广东粤剧院青年团制作的新编粤剧《决战天策府》(下文简称《决战》)自2015年1月25日在广东粤剧艺术中心首演至今,在广州、珠海、南宁,上海、北京等地已演出了27场次。作... 取材于时下最火的网络游戏《剑网3》(剑侠情缘网络版叁),由广东粤剧院青年团制作的新编粤剧《决战天策府》(下文简称《决战》)自2015年1月25日在广东粤剧艺术中心首演至今,在广州、珠海、南宁,上海、北京等地已演出了27场次。作为古老戏曲“跨界”网络文化的一次实验,该剧在音乐、舞美、表演等方面都与传统粤剧有较大差异,上演以来引起各界对传统戏曲传承与创新的密切关注和思考, 展开更多
关键词 戏曲现代化 传统戏曲 粤剧 创新 迷思 网络游戏 艺术中心 《决战》
“本体研究”与“本体回归”——“戏曲本体”问题反思 被引量:1
18
作者 朱方遒 《戏剧文学》 北大核心 2016年第6期4-12,共9页
从上世纪80年代中期关于"戏曲本体"的一系列探讨在戏曲学界产生以来,尤以关于戏曲"乐本体"的争论,引发了许多人的参与,探讨较为深入、影响也较为广泛。然而泛观近二十年的戏曲学研究,可以发现尽管"戏曲本体"的研究意义重大、引起... 从上世纪80年代中期关于"戏曲本体"的一系列探讨在戏曲学界产生以来,尤以关于戏曲"乐本体"的争论,引发了许多人的参与,探讨较为深入、影响也较为广泛。然而泛观近二十年的戏曲学研究,可以发现尽管"戏曲本体"的研究意义重大、引起了广泛关注,但是真正以"戏曲本体"为研究对象的成果却并不多。[1]相比于动辄几百篇文章、著作的其他热点,"戏曲本体"的研究可谓是"雷声大,雨点小"。 展开更多
关键词 戏曲本体 本体研究 戏曲 问题反思 戏剧观 戏曲剧本 戏曲理论 中国戏曲 戏曲现代化 戏曲美学
易俗社与秦腔经典《三滴血》
19
作者 王馗 《中国戏剧》 北大核心 2016年第12期47-49,共3页
易俗社是1912年在西安创办的集秦腔教育与戏曲演出为一体的艺术团体,在创办伊始就很明确地以“辅助社会教育,启迪民智,移风易俗”为其发展宗旨,至今已经超过百年。以“辅助社会教育”而言,易俗社继承的是中国戏曲匡扶礼乐、高台教化的... 易俗社是1912年在西安创办的集秦腔教育与戏曲演出为一体的艺术团体,在创办伊始就很明确地以“辅助社会教育,启迪民智,移风易俗”为其发展宗旨,至今已经超过百年。以“辅助社会教育”而言,易俗社继承的是中国戏曲匡扶礼乐、高台教化的艺术职能;以“启迪民智、移风易俗”而言,易俗社承载的是传统社会在现代转型之际的社会担当,在上世纪前半叶俨然成为西北地区重要的戏曲创作中心、教育中心和演出中心,显示出戏曲与时代相呼应的艺术风采。 展开更多
关键词 易俗社 三滴血 戏曲演出 中国戏曲 高台教 戏曲创作 艺术团体 古调独弹 戏曲现代化 发展宗旨
在前海学派与郭汉城先生对中国戏曲的贡献学术研讨会上的发言
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作者 曲润海 《戏友》 2016年第3期9-10,共2页
<正>我首先代表山西省文化厅原副厅长、山西戏剧学会常务副会长郭士星宣读我们共同给郭老的上寿贺词:夀戏苑捧金石,诗坛咏民情。前海领航者,会心坦荡翁。曲润海郭士星敬贺2016年7月13日米寿茶寿中间是上寿,就是百岁大寿。我接着... <正>我首先代表山西省文化厅原副厅长、山西戏剧学会常务副会长郭士星宣读我们共同给郭老的上寿贺词:夀戏苑捧金石,诗坛咏民情。前海领航者,会心坦荡翁。曲润海郭士星敬贺2016年7月13日米寿茶寿中间是上寿,就是百岁大寿。我接着代表郭士星同志做一个简短的发言。张庚、汉城两位先生对山西临汾情有独钟。20世纪50年代以来多次关注临汾,关注山西,在他们的带领下,中国戏曲研究院和后来的戏曲 展开更多
关键词 郭士星 中国戏曲研究院 领航者 米寿 戏曲创作 山西临汾 郭汉城 戏曲现代化 戏曲学会 副厅长
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