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20世纪80年代“影戏”理论的建构策略 预览
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作者 孙英莉 《重庆邮电大学学报:社会科学版》 2019年第1期138-145,共8页
20世纪80年代中期,钟大丰和陈犀禾提出了"影戏"理论,成为中国电影学术界极具争论性的理论话题。借助于"概念置换""移花接木"和"历史缝合"策略,他们完成了"影戏"理论的"论证&qu... 20世纪80年代中期,钟大丰和陈犀禾提出了"影戏"理论,成为中国电影学术界极具争论性的理论话题。借助于"概念置换""移花接木"和"历史缝合"策略,他们完成了"影戏"理论的"论证"工作,建构了一座"中国化"电影理论体系的空中楼阁。尽管"影戏"作为电影理论体系无法成立,但作为中国早期电影观念却是客观存在的。"影戏"电影观念的形成有其复杂的历史原因,它是文以载道的文艺观、艺术的进化论和固守传统的思维共同作用的结果。具有反讽和戏剧性的是,他们建构"影戏"理论是为了反"影戏",而后来他们又回归到对"影戏"传统的坚守:钟大丰回归到对电影"戏剧性"传统的坚守,而陈犀禾回归到对电影"社会功能"本体论传统的坚守。 展开更多
关键词 影戏理论 建构策略 概念置换 移花接木 历史缝合
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先锋的魅影——刘呐鸥早期电影理论述评
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作者 贾斌武 孙慰川 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2016年第11期88-92,共5页
早在20世纪二三十年代之交,刘呐鸥即初步提出了一个涵括电影本体论、电影艺术论以及电影批评论在内的相对完整的电影理论架构。在某种程度上,可以将刘呐鸥视为20世纪30年代中国新兴电影运动的前驱者。他从遥远的西方将新知引介到了中国... 早在20世纪二三十年代之交,刘呐鸥即初步提出了一个涵括电影本体论、电影艺术论以及电影批评论在内的相对完整的电影理论架构。在某种程度上,可以将刘呐鸥视为20世纪30年代中国新兴电影运动的前驱者。他从遥远的西方将新知引介到了中国影坛,从而为不久即将到来的新兴电影运动做了旧观念的清理和新理论的准备工作。 展开更多
关键词 刘呐鸥 先锋电影理论 影戏理论
中国电影学派的主体意识建构——以“影戏”理论为中心的考察 被引量:1
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作者 李宁 《电影新作》 北大核心 2018年第1期17-23,共7页
从学术传统的角度探讨“影戏”理论的历史轨迹与生成机制,可望为“中国电影学派”的建构提供历史镜鉴。“影戏理论”建立了叙事本位、教化旨归与通俗属性三位一体的理论框架。“影戏”理论在20世纪80年代特殊历史语境下出现,体现出的... 从学术传统的角度探讨“影戏”理论的历史轨迹与生成机制,可望为“中国电影学派”的建构提供历史镜鉴。“影戏理论”建立了叙事本位、教化旨归与通俗属性三位一体的理论框架。“影戏”理论在20世纪80年代特殊历史语境下出现,体现出的是建构与解构的辩证法。尽管“影戏”理论的合法性还有待商榷,但这一理论力图揭示中国电影深层的艺术特质,并在与西方话语的相遇中彰显出电影创作的民族品格。当下“中国电影学派”的建构,可以从中汲取经验,促成中国电影研究的主体意识的生成。 展开更多
关键词 中国电影学派 影戏理论 理论与批评 民族化 本土化
论20世纪80年代“影戏”理论的建构与悖反 预览 被引量:1
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作者 齐伟 《上海大学学报:社会科学版》 CSSCI 北大核心 2015年第5期52-63,共12页
"影戏"理论是新时期以来中国大陆学界提出的最具标志性也是最有争议性的电影理论观念。从学术史的视野对"影戏"理论的提出及其相关论争展开讨论,在回溯"影戏"为何在20世纪80年代复活,又如何转换生成为一个具有争议性的电影学术史... "影戏"理论是新时期以来中国大陆学界提出的最具标志性也是最有争议性的电影理论观念。从学术史的视野对"影戏"理论的提出及其相关论争展开讨论,在回溯"影戏"为何在20世纪80年代复活,又如何转换生成为一个具有争议性的电影学术史事件的基础上,可以发现在80年代特殊的历史语境下,其理论提出本身具有建构性与悖反性的特征。 展开更多
关键词 影戏理论 历史语境 建构性与悖反性
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“影戏”理论面面观 预览
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作者 彭耀春 《剧影月报》 2004年第1期 20-22,共3页
“影戏”作为一个电影概念,既被认为“是中国电影理论产生的真正起点”,也被视作中国早期电影理论的核心。“中国电影是以‘影戏’这样概念的确立,而逐步过渡并形成早期中国电影美学观念的”。对“影戏”理论的认真研究开始于上个世... “影戏”作为一个电影概念,既被认为“是中国电影理论产生的真正起点”,也被视作中国早期电影理论的核心。“中国电影是以‘影戏’这样概念的确立,而逐步过渡并形成早期中国电影美学观念的”。对“影戏”理论的认真研究开始于上个世纪的八十年代。陈犀禾的(中国电影美学的再认识——评《影戏剧本作法》《当代电影》1986/1),通过对侯曜《影戏剧本作法》文本的解读,在 展开更多
关键词 影戏理论 中国 电影理论 创作技巧 美学观念 电影评论
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对中国民族电影美学传统的几点思考 预览
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作者 段静 《艺术家》 2019年第6期61-62,共2页
民族电影作为在特定民族与国家内产生的电影,在经历长期的电影文化发展与影响下形成了较为独特的美学特征。中国民族电影在我国电影事业的不断积累与发展下也形成了较为突出的美学特征。在全球化与好莱坞电影产业蓬勃发展的形势影响下,... 民族电影作为在特定民族与国家内产生的电影,在经历长期的电影文化发展与影响下形成了较为独特的美学特征。中国民族电影在我国电影事业的不断积累与发展下也形成了较为突出的美学特征。在全球化与好莱坞电影产业蓬勃发展的形势影响下,当前中国民族电影的生存与发展面临前所未有的挑战。在这一形势下,中国民族电影如何实现自身文化艺术特色与美学传统的保持,在当前具有先进性与开放性特征的电影文化艺术领域取得更好的发展,成为该领域研究和关注的另一重要问题。基于此,本文分析了中国民族电影美学传统的形成原因,并总结了当前形势下中国民族电影的生存与发展思路,以供参考。 展开更多
关键词 中国民族电影美学传统 影戏说”理论 生存与发展
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