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湖南花鼓戏表演的“四功五法”研究 预览
1
作者 吴远华 《文艺论坛》 2019年第1期106-111,共6页
文章取戏曲表演功法的研究视角,以湖南花鼓戏为对象,在广泛搜集阅读文献和田野调查掌握的第一手资料的基础上立论,力图对湖南花鼓戏表演的“四功五法”进行分析研究,期许为湖南花鼓戏表演体系的构建提供参照。
关键词 湖南花鼓戏
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返璞归真
2
作者 常立胜 《中国京剧》 2019年第5期54-55,共2页
1989年秋,我作为责任编辑,给孙岳老师录制了一盘盒式音带。当时孙老师报了几出戏的唱段,即《洪羊洞》《四郎探母》《搜孤救孤》《战太平》《捉放曹》《定军山》。我希望他加上《珠帘寨》的那段经典'昔日有个三大贤',他说:'... 1989年秋,我作为责任编辑,给孙岳老师录制了一盘盒式音带。当时孙老师报了几出戏的唱段,即《洪羊洞》《四郎探母》《搜孤救孤》《战太平》《捉放曹》《定军山》。我希望他加上《珠帘寨》的那段经典'昔日有个三大贤',他说:'这段留给别的出版社吧。'进了录音棚,孙老师的做法与其他人都不相同。别人都是加强乐队的力量,在文场中加大阮、中阮、柳琴、琵琶,甚至有的还加上了大提琴。 展开更多
关键词 戏曲演员 小蜜蜂
秦腔艺术“四功五法”全景影像化传承研究探析 预览
3
作者 杨喃 《新西部》 2019年第9期37-37,90共2页
“VR+秦腔”是一次大胆的跨界探索。本文论述了秦腔艺术四功五法传承的必要性,分析了国内VR全景影像技术的发展状况,提出了VR全景影像技术与秦腔艺术四功五法结合的可行性。
关键词 秦腔艺术 VR全景影像技术
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戏曲表演三虑 被引量:1
4
作者 傅谨 《中国戏剧》 北大核心 2019年第2期7-10,共4页
20世纪初以来,戏曲美学一直面临外来戏剧观念冲击,舞台表演手法出现了许多新的演变。这些变化当然并非一无是处,但是也并非全都合乎情理。尤其是当各种新的手法背离了戏曲的基本规律,明显破坏了戏曲美学原则,就需要倍加警惕。这里谈谈... 20世纪初以来,戏曲美学一直面临外来戏剧观念冲击,舞台表演手法出现了许多新的演变。这些变化当然并非一无是处,但是也并非全都合乎情理。尤其是当各种新的手法背离了戏曲的基本规律,明显破坏了戏曲美学原则,就需要倍加警惕。这里谈谈对三种当下戏曲舞台上常见的现象的疑虑。一、关于耳麦先谈一件小事。戏曲演员在表演时使用耳挂式话筒,大约是近三五年才开始逐渐出现的,越来越多的戏曲剧团开始使用这类被俗称为'耳麦'的无线话筒。 展开更多
关键词 戏曲表演 生活化 戏曲化
谈戏曲“五法”中的“无‘法’”
5
作者 田志平 《中国戏剧》 北大核心 2019年第5期35-38,共4页
这几十年,人们谈到戏曲艺术时往往习惯用'四功''五法'来概括。在熟悉戏曲艺术的人们心目中,'四功''五法'是构成戏曲表演艺术的基础,也是人们欣赏戏曲精彩演出的核心;戏曲艺术给予观众的所有美轮美奂的... 这几十年,人们谈到戏曲艺术时往往习惯用'四功''五法'来概括。在熟悉戏曲艺术的人们心目中,'四功''五法'是构成戏曲表演艺术的基础,也是人们欣赏戏曲精彩演出的核心;戏曲艺术给予观众的所有美轮美奂的内容,都需要在这个基础之上呈现。戏曲界其实很早就认识到这个'四功''五法'的概述中,事实上存在着一个较大的漏洞——'五法'中的'法',是一个内涵不详的存在。 展开更多
关键词 中国戏曲表演艺术辞典 戏曲表演艺术 程砚秋
“尚长荣三部曲”的美学价值和历史贡献
6
作者 顾春芳 《戏曲研究》 CSSCI 2018年第4期52-69,共18页
'尚长荣三部曲'《曹操与杨修》《贞观盛事》《廉吏于成龙》代表了京剧艺术在改革开放之后不同历史时期所达到的艺术高度,其中《曹操与杨修》是新时期京剧现代性进程中高山仰止的巅峰之作,《贞观盛事》呈现了世纪之交新编历史剧... '尚长荣三部曲'《曹操与杨修》《贞观盛事》《廉吏于成龙》代表了京剧艺术在改革开放之后不同历史时期所达到的艺术高度,其中《曹操与杨修》是新时期京剧现代性进程中高山仰止的巅峰之作,《贞观盛事》呈现了世纪之交新编历史剧的人文追求,《廉吏于成龙》在新世纪发出了时代共同的呼声。'三部曲'所取得的艺术成就,为京剧及其现代性的道路作了生动的注解,为中国京剧未来的纵深拓殖奠定了坚实的基础,更为中国戏曲经典化的道路积累了丰富的经验。 展开更多
关键词 尚长荣 艺术家 三部曲 《曹操与杨修》 表演美学 戏曲表演
谈谈“戏曲进校园”的教育价值 预览 被引量:1
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作者 胡建明 《上海教育》 2018年第3期88-89,共2页
中华戏曲具有悠久的历史、独特的艺术魅力和深厚的群众基础,是传承和弘扬优秀传统文化的重要载体。十八大以来,党中央高度重视中华优秀传统文化的传承发展。为了落实金山区教育局关于《推进戏曲进校园工作实施意见》的精神要求,我们学... 中华戏曲具有悠久的历史、独特的艺术魅力和深厚的群众基础,是传承和弘扬优秀传统文化的重要载体。十八大以来,党中央高度重视中华优秀传统文化的传承发展。为了落实金山区教育局关于《推进戏曲进校园工作实施意见》的精神要求,我们学校以越剧为突破,开展戏曲在学生中的推广普及,推动戏曲艺术融入校园学习生活。今天我们有必要重新发现和认识戏曲在学校传习的艺术魅力和教育价值。 展开更多
关键词 戏曲作品 中华优秀传统 教育局 越剧 传承发展 传统戏曲 中华传统美德 《窦娥冤》 中国戏曲
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四功五法·口传心授·文化蕴含——略谈舞台艺术教学与戏曲文化培养相结合问题 预览
8
作者 石麟 《湖北师范大学学报:哲学社会科学版》 2018年第4期127-133,共7页
就学习表演专业的学生而言,对其教学的普遍性原则就是促使他们掌握戏曲舞台艺术的基本功——"四功五法"。并且,在教学过程中必须运用"口传心授"这种戏曲舞台艺术教学的基础方法。围绕"口传心授"教学进程可形成三重境界:"口传身... 就学习表演专业的学生而言,对其教学的普遍性原则就是促使他们掌握戏曲舞台艺术的基本功——"四功五法"。并且,在教学过程中必须运用"口传心授"这种戏曲舞台艺术教学的基础方法。围绕"口传心授"教学进程可形成三重境界:"口传身授"——"口传心授(受)"——"以心传心"。但要做到"以心传心",又必须培养学生深入理解传统戏曲中深厚的文化蕴含。只有将戏曲文化培养与舞台艺术教学有机结合在一起,我们才能造就具有深厚文化底蕴的杰出戏曲人才。 展开更多
关键词 口传心授 文化蕴含 有机结合
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“移步”与“换形”——论京剧《大舜》对传统京剧艺术的创新
9
作者 吴昊燕 《山东艺术》 2018年第6期43-49,共7页
《尚书》曰“德自舜明“,《史记》语“天下明德皆自虞帝始“,孟子“言必称尧舜“,自上古便为先民推崇称颂的舜之仁孝,穿越泱泱数千年,成为至今熠熠发光的中华传统美德,为我们代代弘扬辈辈传承。京剧以其二百多年波澜壮阔的历史和美妙精... 《尚书》曰“德自舜明“,《史记》语“天下明德皆自虞帝始“,孟子“言必称尧舜“,自上古便为先民推崇称颂的舜之仁孝,穿越泱泱数千年,成为至今熠熠发光的中华传统美德,为我们代代弘扬辈辈传承。京剧以其二百多年波澜壮阔的历史和美妙精深海纳百川的艺术,被奉为“国粹“,列入“人类非物质文化遗产代表作名录“。当源远流长的传统美德逢上不断发展的传统艺术,那交会处的光亮足令人期许和震撼。 展开更多
关键词 国家一级演员
手眼身“发”步
10
作者 吴钢 《中国戏剧》 北大核心 2017年第10期49-51,共3页
中国传统戏曲的表演讲究"四功五法"。"四功"是:唱、念、做、打。"五法"是:手、眼、身、法、步。这其中"五法"中的"法"字,值得商榷。因为其他的手、眼、身、步,都是身体的四个部位。用这四个部位的表演来表现人物、塑造人物... 中国传统戏曲的表演讲究"四功五法"。"四功"是:唱、念、做、打。"五法"是:手、眼、身、法、步。这其中"五法"中的"法"字,值得商榷。因为其他的手、眼、身、步,都是身体的四个部位。用这四个部位的表演来表现人物、塑造人物,很容易理解。那么"法"是什么呢?据说"法"是指这四个身体部位的表演方法, 展开更多
关键词 甩发 身体部位 中国传统戏曲 郎探母》 厉慧良 长锤 洗浮山 李宝春
戏曲表演程式的僵化与活化
11
作者 郑丽品 《南国红豆》 2017年第3期50-51,62共3页
程式化表演是戏曲的显著特征,戏曲表演离不开程式,程式是戏曲演员塑造人物、展示才艺的主要手段。在戏曲表演传承的过程中,程式有着相对固定的形式和内容,戏曲演员在学戏的时候需要把基本程式学会,变成登台表演的必修功课。
关键词 焦桂英 舞台表演 山乡风云 马师曾 红线女 僵化现象 打神 表演实践
国学自测(四)
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作者 池溪 《作文与考试:高中版》 2017年第12期59-61,共3页
1.古代学生拜师要送礼吗?()A送B不送C可送可不送D看老师有没有要求
关键词 唐代书 创作 理论 外来物种 李邕 怀素 蒙古语
多少功夫织得成——我对粤剧表演和塑造角色的体会
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作者 岑海雁 《南国红豆》 2017年第2期39-41,共3页
在戏行内,流传着一句俗语:三年出一个状元,十年难出一个名角,意思是过去每三年一度的科举考试,最后总会有一位应试者能状元及第,但十年的光阴未必能造就出一位出色的伶人。以前自己阅历尚浅,对此俗语没有深入的体会,但考入粤剧学校“... 在戏行内,流传着一句俗语:三年出一个状元,十年难出一个名角,意思是过去每三年一度的科举考试,最后总会有一位应试者能状元及第,但十年的光阴未必能造就出一位出色的伶人。以前自己阅历尚浅,对此俗语没有深入的体会,但考入粤剧学校“冬练三九、夏练三伏”,在老师们的引领下打下“四功五法”的表演基础,毕业后步入广东粤剧院,再经过这三十多年在粤剧舞台上的摸索实践, 展开更多
关键词 广东粤剧院 山乡风云 柳毅传书 状元及第 唐琬 科举考试 广东粤剧学校 罗家宝 梅兰芳先生
为《初探》喝彩——《中国戏曲表演体系初探》(代序)
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作者 刘仲武 《大舞台》 2017年第7期63-64,共2页
戏曲理论家王泰来,或曰表演艺术家、教育家都不为过。早就得悉她要写一本书,且是戏曲理论方面的。我虽年逾古稀,但求知欲望不减,我一直期待着她的大作问世,近闻她的书已经脱稿,正在安排出版,同时得悉郭(汉城)老对此书十分看好,非常支... 戏曲理论家王泰来,或曰表演艺术家、教育家都不为过。早就得悉她要写一本书,且是戏曲理论方面的。我虽年逾古稀,但求知欲望不减,我一直期待着她的大作问世,近闻她的书已经脱稿,正在安排出版,同时得悉郭(汉城)老对此书十分看好,非常支持,并为此书作了序,这更加重了我对此书的渴望。在最近的一次交谈中,她向我详细介绍了她这本著作的内容。我听后十分震惊,她经过几十年的刻苦努力. 展开更多
关键词 戏曲理论 中国戏曲 表演体系 戏曲舞台 李慧娘 戏曲演员 泰来 地方剧种 打焦赞
传统戏曲四功五法对声乐教学的促进作用——以眼法为例 预览
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作者 王利娟 刘伟 《当代音乐》 2017年第23期36-39,共4页
四功五法是我国传统戏曲的基本功,是戏曲表演的基石,合理借鉴能很好地促进声乐教学,应把既有的成功实践规范化、教材化,使之更易于操作。声乐艺术向传统戏曲学习,有利于改变"千人一面"的现象;要重点吸取传统戏曲在表演和扮相上的优势... 四功五法是我国传统戏曲的基本功,是戏曲表演的基石,合理借鉴能很好地促进声乐教学,应把既有的成功实践规范化、教材化,使之更易于操作。声乐艺术向传统戏曲学习,有利于改变"千人一面"的现象;要重点吸取传统戏曲在表演和扮相上的优势,借此推动声乐表演更加赏心悦目、更加唱演俱佳。力求在新的历史条件下创新和发展中国声乐艺术,实现新的繁荣。 展开更多
关键词 传统戏曲 声乐教学 中国声乐艺术
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人在戏中 戏在心中——我饰演“文萍生”的体会
16
作者 司马祥 《南国红豆》 2017年第4期47-48,共2页
听前辈说,只要演活《胡不归》戏中主角——文萍生便可被观众、行内外认可是合格的文武生。因为文萍生既是一个文武兼备又是情感心理状态十分复杂的角色,文场要演活角色的细腻,温文尔雅的情怀,武场要显示角色的壮烈、威猛。排演前我细度... 听前辈说,只要演活《胡不归》戏中主角——文萍生便可被观众、行内外认可是合格的文武生。因为文萍生既是一个文武兼备又是情感心理状态十分复杂的角色,文场要演活角色的细腻,温文尔雅的情怀,武场要显示角色的壮烈、威猛。排演前我细度剧本,观看前辈的影音录像,翻看了不少有关文字资料。深感《胡不归》场场有戏,情节感人, 展开更多
关键词 胡不归 文武兼备 情感心理 马师曾 戏剧理论 方氏 古典名著 陈永红 细度
我演《林冲夜奔》
17
作者 洪林富 《南国红豆》 2016年第2期41-42,共2页
王国维曾对传统戏曲作过这样的定义:"戏曲,谓以歌舞演故事也。"戏曲表演中最核心的内容就是歌与舞,"有声皆歌,无动不舞"。而且戏曲表演的歌和舞都有既定的程式和规范。《林冲夜奔》是一出戏曲传统优秀剧目,这出戏的舞台表演特征就... 王国维曾对传统戏曲作过这样的定义:"戏曲,谓以歌舞演故事也。"戏曲表演中最核心的内容就是歌与舞,"有声皆歌,无动不舞"。而且戏曲表演的歌和舞都有既定的程式和规范。《林冲夜奔》是一出戏曲传统优秀剧目,这出戏的舞台表演特征就在于把戏曲舞台的“四功五法”程式空间等表演技法与人物内心体验精密糅合在一起,浑然一体成为一个完美的艺术佳作。 展开更多
关键词 林冲夜奔 戏曲表演 传统戏曲 舞台表演 高俅 戏曲舞台 戏剧艺术 长靠武生 软弱无能
一个戏曲演员的“根”
18
作者 司马祥 《南国红豆》 2016年第2期43-44,共2页
"根"的代表是源头,树干代表着发展方向,枝叶更是代表着成果。一棵挺拔的参天大树,其根扎得越深,树干就越粗壮,枝叶也更茂盛,任凭风吹雨打也会屹立不倒。正如一个专业演员必须从小练就戏曲的四功五法,学习大量戏曲传统知识,打下扎实的... "根"的代表是源头,树干代表着发展方向,枝叶更是代表着成果。一棵挺拔的参天大树,其根扎得越深,树干就越粗壮,枝叶也更茂盛,任凭风吹雨打也会屹立不倒。正如一个专业演员必须从小练就戏曲的四功五法,学习大量戏曲传统知识,打下扎实的基础,经过岁月的磨练、实践、积累,才能成为一名专业戏曲演员。或许我的这番话会引来很多人的疑问?难道想成为一名戏曲演员就非要从小练功吗? 展开更多
关键词 戏曲演员 专业演员 马师曾 地方剧种 脑后音 罗家宝 曾慧 贺寿 红线女
揣其心,方能扬其貌——饰演“胡贵妃”有感
19
作者 陈韵玲 《南国红豆》 2016年第2期45-46,共2页
新编粤剧《胡贵妃》,一部以轻喜剧的手法重新演绎民间古老传说,在广州和佛山等地区公演近十场。本人有幸饰演剧中主角之一"胡贵妃",从揣摩剧本到登台演出,一路走来,确有所感。演戏并不是简单地背剧本里的台词,也不是在排练场上的举手... 新编粤剧《胡贵妃》,一部以轻喜剧的手法重新演绎民间古老传说,在广州和佛山等地区公演近十场。本人有幸饰演剧中主角之一"胡贵妃",从揣摩剧本到登台演出,一路走来,确有所感。演戏并不是简单地背剧本里的台词,也不是在排练场上的举手投足、一招一式都依赖于导演的指挥。演戏,应该做到相由心生。 展开更多
关键词 珠玑巷 轻喜剧 剧中人物 戏曲演员 滔滔江水 二度创作 人物形象 情感爆发 凤凰涅槃
戏曲文学的剧场性 预览
20
作者 王长安 《中国文艺评论》 2016年第6期85-89,共5页
<正>中国京剧创造了演员时代,创造了'四功五法',创造了几近完美的中国戏剧表演体制,把传统的写意美学发挥到了极致,但最大的短板在于戏曲文学不给力。其实,对于戏剧而言,表演更多属于技术层面,是一种工具,一种散碎和自为... <正>中国京剧创造了演员时代,创造了'四功五法',创造了几近完美的中国戏剧表演体制,把传统的写意美学发挥到了极致,但最大的短板在于戏曲文学不给力。其实,对于戏剧而言,表演更多属于技术层面,是一种工具,一种散碎和自为状态,须有文学进行整合、梳理并赋予新意。对中国京剧那么一门精致、完美、高峰属性的舞台艺术样式而言,断不该仅红火百余年就风光难续的。这其中,有意无意的戏曲 展开更多
关键词 戏曲文学 中国京剧 戏剧表演 《西厢记》 《琵琶记》 给力 徐九经升官记 《牡丹亭》 戏曲演出
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