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方雪雯,不断超越自我 预览
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作者 马向东.本刊记者 《文化艺术研究》 1995年第1期36-38,共3页
关键词 方雪雯 五女拜寿 超越自我 汉宫怨 范瑞娟 戏曲演员 庵堂认母 茅威涛 何赛飞 专业剧团
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一代宗师程砚秋
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作者 刘嵩昆 《中国京剧》 北大核心 2004年第4期8-10,共3页
程砚秋(1904-1958),满族,原名承麒,乳名小石头,排行为四。艺成后曾与文亮臣、曹二庚、郭仲衡义结金兰,程最小亦行四,故同仁称其程四爷。幼因家贫仅读一年私塾即辍学,6岁时写与名旦荣蝶仙为手把徒弟,立字八年,自此踏上梨园之路... 程砚秋(1904-1958),满族,原名承麒,乳名小石头,排行为四。艺成后曾与文亮臣、曹二庚、郭仲衡义结金兰,程最小亦行四,故同仁称其程四爷。幼因家贫仅读一年私塾即辍学,6岁时写与名旦荣蝶仙为手把徒弟,立字八年,自此踏上梨园之路。先后从师荣蝶仙、陈彤云、陈啸云、乔蕙兰、九阵风、王瑶卿等诸多名家。19岁拜梅兰芳为 展开更多
关键词 京剧 表演艺术家 程砚秋 演艺生涯 演出剧目 演技 程派艺术
“画面小品”教学的认识与思考
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作者 刘伟 《戏剧:中央戏剧学院学报》 CSSCI 北大核心 1996年第3期48-50,共3页
“画面小品”教学的认识与思考刘伟戏剧学院导演系的基础教学中,采用“画面小品”的教学途径,是导演基本技巧训练中一非常重要的单元。学生们自选一幅人物情节性较强,造型形式完整的绘画作品为创作材料,在画面的全面制约和诱发下... “画面小品”教学的认识与思考刘伟戏剧学院导演系的基础教学中,采用“画面小品”的教学途径,是导演基本技巧训练中一非常重要的单元。学生们自选一幅人物情节性较强,造型形式完整的绘画作品为创作材料,在画面的全面制约和诱发下,通过读解画面来观察、体验、想像、构... 展开更多
关键词 舞台调度 导演 基础教学 人物关系 教学实践 造型形式 心灵空间 人物形象 人物心理 思想内涵
当年的小丫已成材 预览
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作者 邢娜 《上海戏剧》 北大核心 2004年第9期 46,共1页
1981年出生于江苏盐都;1988年就读于盐城尚庄小学,1993年考入盐城市鲁迅艺术学校淮剧班,师承江苏省著名淮剧演员周凤英,主攻闺门旦;1998年毕业后,成为上海淮剧团演员至今.
关键词 淮剧 演员 邢娜 演艺生涯 人物塑造 表演艺术
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姚派唱腔的启迪 预览
5
作者 袁菊芬 《剧影月报》 2004年第5期 55-56,共2页
姚澄老师是位深受广大观众喜爱的锡剧表演艺术家。她无论是在表演或唱腔方面都有极高的造诣。自我投帖于姚老师的门下后得益匪浅,受益终身。然而初入门时只觉得老师“演得好、唱得好”,至于好在哪里为什么会有如此高超的演艺我都十分... 姚澄老师是位深受广大观众喜爱的锡剧表演艺术家。她无论是在表演或唱腔方面都有极高的造诣。自我投帖于姚老师的门下后得益匪浅,受益终身。然而初入门时只觉得老师“演得好、唱得好”,至于好在哪里为什么会有如此高超的演艺我都十分茫然。就说对姚派唱腔的认识吧,也是跟随老师近二十载,自己过了不惑之年后,才从中得到了一些感悟和启迪。 展开更多
关键词 姚派艺术 锡剧 表演艺术家 唱腔 发声方法 人物塑造
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唱念做打表,一个不能少——谈谈戏曲演员演小品的点滴体会 预览
6
作者 杨晓苇 《艺术百家》 北大核心 2001年第2期 122-123,共2页
小品是最受观众欢迎的艺术形式之一.戏曲演员演小品具有一定的优势,其幼年起即受到系统训练的基本功,成了他们塑造人物的丰富手段.
关键词 小品 戏曲演员 基本功
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失而复得的声音 预览
7
作者 曾好 《快乐作文(高年级版)》 2016年第7期54-55,共2页
昆虫界著名歌星蟋蟀璐蛐先生的个人演唱会就要开始了。七星瓢虫点点、蜜蜂乐乐、蝴蝶小彩……他们在观众席上兴奋地等待着。这是璐蛐先生第几次举办个人演唱会了呢?大家都数不过来了,只知道他每次都会给大家带来不一样的视听盛宴。
关键词 个人演唱会 声音 七星瓢虫 歌星
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人物下意识动作创作方法研究 预览
8
作者 李奇 《戏剧之家》 2017年第4期15-16,共2页
人物下意识动作是演员在塑造人物形象时,将心理活动外化的一种表现。本文借鉴了行为心理学的理论成果,结合表演创作规律,对人物下意识动作的创作方法进行了研究;同时对自我训练和人物塑造都给予了方法并提出了要求,这是对演员外部动作... 人物下意识动作是演员在塑造人物形象时,将心理活动外化的一种表现。本文借鉴了行为心理学的理论成果,结合表演创作规律,对人物下意识动作的创作方法进行了研究;同时对自我训练和人物塑造都给予了方法并提出了要求,这是对演员外部动作表现手段的丰富,对表演基础教学的细化;完成了演员创作的再体现瞬间,使人物形象塑造更加精准、更加生活化、更具生命性。 展开更多
关键词 下意识动作 再体现 肢体语言 人物塑造
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老旦的综合艺术修养探讨 预览
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作者 蔡金敏 《戏剧之家》 2017年第10期35-35,共1页
在传统戏曲中,老旦是非常重要的一个角色。老旦对戏曲表演者有很高的要求,不但需要掌握深厚的戏曲表演基础、具备丰富的舞台表演经验,还要能够学习他人表演的亮点,增强自己的艺术修养。文章探究了老旦的综合艺术修养。
关键词 老旦 艺术修养 探讨
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秦腔老生的表演特征探讨 预览
10
作者 马西峰 《戏剧之家》 2017年第23期30-30,共1页
中国戏曲是一门独特而又富有想象力的综合艺术,不同的行当有不同的表演形式。老生在《辕门斩子》中饰演的杨延景、八贤王,《哑女告状》中饰演的掌中等,都是史诗一般的存在,给历代的戏剧演出都带来了极大的影响。本文主要从当代的戏剧影... 中国戏曲是一门独特而又富有想象力的综合艺术,不同的行当有不同的表演形式。老生在《辕门斩子》中饰演的杨延景、八贤王,《哑女告状》中饰演的掌中等,都是史诗一般的存在,给历代的戏剧演出都带来了极大的影响。本文主要从当代的戏剧影视文化出发,针对老生行当的特点和经历,分析一些对于戏曲的感知和认识。 展开更多
关键词 秦腔 老生 表演特征 模式
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戏剧表演中的潜台词对人物塑造的作用 预览
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作者 刘冲 《艺术大观》 2019年第3期131-131,共1页
戏剧表演是一种综合表达思想情感的舞台表演艺术,体现表演者多方面表演能力。潜台词,是戏剧表演中语言表现的一种重要手段,对人物塑造有着重要作用。在戏剧中,展现戏剧魅力以及衡量戏剧艺术水平的关键部分就是演员通过准确细腻的表演传... 戏剧表演是一种综合表达思想情感的舞台表演艺术,体现表演者多方面表演能力。潜台词,是戏剧表演中语言表现的一种重要手段,对人物塑造有着重要作用。在戏剧中,展现戏剧魅力以及衡量戏剧艺术水平的关键部分就是演员通过准确细腻的表演传递情感和信息。所以,提升戏剧演员潜台词能力很大程度也提升其表演能力。本文主要对戏剧表演中的潜台词对人物塑造作用进行了分析。 展开更多
关键词 戏剧表演 潜台词 人物塑造
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也谈郭兰英之二——随同“郭老板”的寻根之旅 预览
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作者 黄奇石 《歌剧》 2015年第3期50-55,共6页
【正】大概在上世纪80年代末90年代初,时任中宣部副部长的贺敬之给中央歌剧院下达了一个任务:拍摄讲述郭兰英艺术生涯的专题片。贺部长将此事交给乔羽去办。一天,"老爷"(这是歌剧院的人平常对乔的称呼)找了我,让我参加剧组担... 【正】大概在上世纪80年代末90年代初,时任中宣部副部长的贺敬之给中央歌剧院下达了一个任务:拍摄讲述郭兰英艺术生涯的专题片。贺部长将此事交给乔羽去办。一天,"老爷"(这是歌剧院的人平常对乔的称呼)找了我,让我参加剧组担任撰稿。剧组还有于夫(歌剧院导演,担任舞台排练导演)、郑碧贤(《红旗谱》投河自尽的"姐姐"扮演者,担任拍摄导演)。他们二位,都是郭兰英的好友,自然是她推荐的。 展开更多
关键词 郭兰英 《红旗谱》 中宣部副部长 《白毛女》 贺敬之 艺术生涯 扮演者 乔羽 新歌剧 诗人艾青
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京剧名家刘琪喜收张玲为徒
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《中国京剧》 1995年第1期50-50,共1页
京剧名家刘琪喜收张玲为徒1994年12自18日,中国京剧院著名表演艺术家、梅三芳金奖获得者刘琪在京喜收中国戏曲学院表演系学生张玲为徒。刘琪是我国著名武旦演员,早年曾拜京剧四小名旦之一宋德珠先生为师,深得乃师的真传实... 京剧名家刘琪喜收张玲为徒1994年12自18日,中国京剧院著名表演艺术家、梅三芳金奖获得者刘琪在京喜收中国戏曲学院表演系学生张玲为徒。刘琪是我国著名武旦演员,早年曾拜京剧四小名旦之一宋德珠先生为师,深得乃师的真传实授,在继承和发扬宋派艺术方面颇有成就... 展开更多
关键词 中国京剧 中国戏曲 表演艺术 继承和发扬 获得者 演员 武旦 名旦 金奖 学院
浅谈敦煌飞天中的美学 预览 被引量:1
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作者 来妍佳 申佳美子 《都市家教:下半月》 2012年第1期 182-183,共2页
飞天是一种多元文化复合体的艺术形象,它有着较深的历史和文化内涵,也蕴涵着无穷的美学意蕴。敦煌飞天作为中华佛教艺术宝库中一颗耀眼的明珠,反映出一千年间各种艺术风格特点以及佛教美学思想与我国传统美学思想的交融、传承、演变... 飞天是一种多元文化复合体的艺术形象,它有着较深的历史和文化内涵,也蕴涵着无穷的美学意蕴。敦煌飞天作为中华佛教艺术宝库中一颗耀眼的明珠,反映出一千年间各种艺术风格特点以及佛教美学思想与我国传统美学思想的交融、传承、演变,以其飘逸飞舞的姿态和灵动优美的神韵深受世人喜爱。飞天不但创造了极乐世界的精神凝聚力,本身意义并不限于“美”的展现,实则赋有提升佛教艺术内涵的功能,也赋有文化上、艺术史、画史时代意义的传承价值。完成了中国人在追求性灵至美的精神领域中一种完美的型式。 展开更多
关键词 飞天 敦煌 美学
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浅谈戏曲演员对角色的塑造 预览
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作者 司开芹 《剧影月报》 2013年第3期90-90,共1页
在戏曲舞台上,要想塑造一个鲜活的人物形象,首先要注重体现人物的个性特征,只有把人物的个性特征体现出来,这个人物才会有较为丰满的舞台形象,让观众记忆深刻,这是我们戏曲演员必须注意的问题。人物的性格是千差万别的,角色的个性特征,... 在戏曲舞台上,要想塑造一个鲜活的人物形象,首先要注重体现人物的个性特征,只有把人物的个性特征体现出来,这个人物才会有较为丰满的舞台形象,让观众记忆深刻,这是我们戏曲演员必须注意的问题。人物的性格是千差万别的,角色的个性特征,往往是受时代背景、地域文化、生活习惯等因素的影响而不尽相同。 展开更多
关键词 戏曲演员 人物形象 对角 个性特征 戏曲舞台 舞台形象 地域文化 生活习惯
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浅谈戏曲舞蹈在戏剧表演中的几点作用 预览 被引量:1
16
作者 向春燕 《商情》 2013年第28期281-281,295共2页
戏曲表演是一种将多种艺术形式结合一起表现的综合表演艺术,可以表现出丰富的生活内容,从而展现曲折的故事情节。而戏剧舞蹈是戏剧表演的重要组成部分,是戏曲创作动态美的根本条件与依据,可将戏曲中人物的性格特点通过形体动态表现... 戏曲表演是一种将多种艺术形式结合一起表现的综合表演艺术,可以表现出丰富的生活内容,从而展现曲折的故事情节。而戏剧舞蹈是戏剧表演的重要组成部分,是戏曲创作动态美的根本条件与依据,可将戏曲中人物的性格特点通过形体动态表现展示出来。本文笔者根据自身工作经验,总结了几点戏曲舞蹈在戏剧表演中的作用,以期达到创作总结的目的。 展开更多
关键词 戏曲舞蹈 戏剧表演 作用总结
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名嘴,请三思而后说
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作者 鱼子酱 《学生天地:初中版》 2013年第7期41-43,共3页
郭德纲,以其特有的艺术风格在相声界占有一席之地。2013年春节联欢晚会上,他的相声更是得到广大观众的一致认可。就是这样一位颇具亲和力和喜剧特色的艺术家,在一次回应“段子抄袭”的事件上,因不当言论使自己的形象与声誉大受影响... 郭德纲,以其特有的艺术风格在相声界占有一席之地。2013年春节联欢晚会上,他的相声更是得到广大观众的一致认可。就是这样一位颇具亲和力和喜剧特色的艺术家,在一次回应“段子抄袭”的事件上,因不当言论使自己的形象与声誉大受影响。2012年9月,在商业性演出“钢丝节”上,郭德纲与于谦搭档表演的相声新作《屏丝青年》被发现段子几乎全部来自于网络。在原创作者提出抄袭比例超过80%的质疑后,郭德纲通过微博回应此事。他先是表示笑话来源于热心观众打印好的素材,而后竟讥讽原作者:“别闹了,妖精耍上千以后才能成形,您这昨天孵出来的今天就耍吃唐僧.也太要强了……”郭德纲的这番回复很快引发原作者及大量网友的不满,被批“不厚道”。 展开更多
关键词 春节联欢晚会 商业性演出 郭德纲 艺术风格 喜剧特色 原作者 相声 艺术家
浅谈舞台语言和影视配音的不同 预览
18
作者 王英 《当代戏剧》 2006年第5期 33-34,共2页
在戏剧表演艺术中,语言是揭示剧本主题思想,展现矛盾冲突,刻画人物性格的主要手段,是推动剧情发展,感染观众的有力工具。所以,演员不只是要用自己的形体动作、造型、感情去塑造鲜明的人物形象,台词的处理也是很重要的。因为只有... 在戏剧表演艺术中,语言是揭示剧本主题思想,展现矛盾冲突,刻画人物性格的主要手段,是推动剧情发展,感染观众的有力工具。所以,演员不只是要用自己的形体动作、造型、感情去塑造鲜明的人物形象,台词的处理也是很重要的。因为只有生动感人、风趣幽默、意深味浓的语言才能使观众在获得审美享受的同时,更好地领略剧作的思想内容。要做到这一点,演员必须要做深入细致的案头工作,体验角色的思想感情、性格发展的来龙去脉,寻找准确表现人物性格外部动作的特点以及台词处理。舞台演员是这样,影视演员是这样,配音演员同样要有从体验到体现这样一个过程,只是表现的方式不同。 展开更多
关键词 影视演员 舞台语言 配音演员 戏剧表演艺术 人物性格 形体动作 思想感情 主题思想
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戏曲表演专业课程开发思考 预览 被引量:1
19
作者 朱琰 《剧影月报》 2006年第5期 105,共1页
为了传承戏曲艺术,提升戏曲表演人才的培养层次,近几年,很多艺术职业院校开始招收五年制高职戏曲表演专业学生。这是一种新的戏曲表演人才培养模式。
关键词 戏曲表演专业 课程开发 人才培养模式 戏曲艺术 五年制高职 专业学生 职业院校 传承
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浅谈戏曲人物表演中的理解和体现 预览 被引量:4
20
作者 刘文革 《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》 2008年第2期 143-144,共2页
我国戏曲表演十分注重表演的外在形式,锤炼出各种细腻、优美的表演程式,这一点肯定是表现派所赞赏的,但是戏曲表演恰恰主张既要“形似”又要“神似”,认为“形似非神似,神似才为真”;“形似者为下品,神似者为上品”。“神似”就... 我国戏曲表演十分注重表演的外在形式,锤炼出各种细腻、优美的表演程式,这一点肯定是表现派所赞赏的,但是戏曲表演恰恰主张既要“形似”又要“神似”,认为“形似非神似,神似才为真”;“形似者为下品,神似者为上品”。“神似”就是要把人物的精神气质、内心情感体现出来,这只靠模仿感情的外在表现形式是做不到的。 展开更多
关键词 戏曲表演 人物 精神气质 形似 情感
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