期刊文献+
共找到27,841篇文章
< 1 2 250 >
每页显示 20 50 100
《窦娥冤》叙事结构的评析 预览 被引量:1
1
作者 吴瑞霞 《湖北师范学院学报:哲学社会科学版》 2007年第6期,共4页
如果运用李渔关于戏曲叙事应以"一人一事"为剧情枢纽的"立主脑"理论,分析关汉卿《窦娥冤》的剧情结构,可以认定窦娥一人,拒绝"逼亲"一事,是该剧所立之"主脑",从而论证李渔"立主脑"... 如果运用李渔关于戏曲叙事应以"一人一事"为剧情枢纽的"立主脑"理论,分析关汉卿《窦娥冤》的剧情结构,可以认定窦娥一人,拒绝"逼亲"一事,是该剧所立之"主脑",从而论证李渔"立主脑"的结构理论符合戏曲艺术的叙事规律。 展开更多
关键词 叙事结构 “主脑” 拒绝 “逼亲”
在线阅读 下载PDF
从情到理:孟称舜爱情剧创作内涵变化 预览
2
作者 吕茹 《绥化学院学报》 2008年第6期,共3页
历来对孟称舜戏曲创作的研究多集中于他的代表作《娇红记》。从文学、思想、时代等多角度诠释《娇红记》传奇成了研究孟称舜戏曲作品的热点,由于孟称舜的戏曲创作是一个复杂的整体,因此仅对《娇红记》传奇进行单一的研究并不能全面客观... 历来对孟称舜戏曲创作的研究多集中于他的代表作《娇红记》。从文学、思想、时代等多角度诠释《娇红记》传奇成了研究孟称舜戏曲作品的热点,由于孟称舜的戏曲创作是一个复杂的整体,因此仅对《娇红记》传奇进行单一的研究并不能全面客观地揭示孟称舜的创作思想。文章试图把孟称舜的五种爱情剧联系起来分析考察,揭示孟称舜爱情剧创作前后期的变化。 展开更多
关键词 孟称舜 爱情剧 创作内涵
在线阅读 下载PDF
微观透视曹禺剧作的艺术特色 预览
3
作者 陆葆泰 《上海戏剧》 2000年第7期,共3页
研究曹禺剧作,可以从宏观着眼,更应微观地从作品各内容元素及其关系着手,探摸和发现他们的内在规律,准确地把握作品的艺术特点及审美趣味,从而较切实地提高人们的鉴赏和创作能力。 一、从戏剧动作设计上看《雷雨》、《日出》的成就 优... 研究曹禺剧作,可以从宏观着眼,更应微观地从作品各内容元素及其关系着手,探摸和发现他们的内在规律,准确地把握作品的艺术特点及审美趣味,从而较切实地提高人们的鉴赏和创作能力。 一、从戏剧动作设计上看《雷雨》、《日出》的成就 优秀的戏剧作品,一般都有一个主动作,它组成了作品的起、 展开更多
在线阅读 下载PDF
电视剧改编中文学母体的重要作用
4
作者 解宝林 《飞天》 北大核心 2009年第16期,共2页
以象形文字为其艺术语言的中国文学,与电视艺术有着内在的相通之处,电视艺术能否具有隽永的韵味、精美的形式以及吸引人心的魅力,在相当大的程度上是要依靠于文学的。文学是以语言文字
悟得艺中理 挥洒方自如——“导戏三步曲儿”
5
作者 贾慧敏 《戏剧文学》 北大核心 2007年第2期共3页
一、导戏要依附剧本,完善剧本,展开想像,寻找最佳的叙事语汇。(首先要确立调度)导演接到剧本后,要通过初读、细读、研读三个阅读过程。初读了解剧情,细读分析人物,研读研究剧本需要做哪些补充。研读的同时大脑视象便储存下动势的信息,... 一、导戏要依附剧本,完善剧本,展开想像,寻找最佳的叙事语汇。(首先要确立调度)导演接到剧本后,要通过初读、细读、研读三个阅读过程。初读了解剧情,细读分析人物,研读研究剧本需要做哪些补充。研读的同时大脑视象便储存下动势的信息,直到产生了创作的冲动,方才动笔修改补 展开更多
田汉:把工人生活搬上舞台 预览
6
作者 纪桂平 《郑州大学学报:哲学社会科学版》 CSSCI 1998年第6期85-89,共5页
在中国现代文学史上,田汉是最早把工业题材引入话剧创作并取得丰硕成果的作家。从20年代初的《薜亚萝之鬼》到30年代的《扬子江的暴风雨》,生动地展现了中国现代工人的血泪人生和在战斗中的成长历程。其中的《梅雨》,不仅继续... 在中国现代文学史上,田汉是最早把工业题材引入话剧创作并取得丰硕成果的作家。从20年代初的《薜亚萝之鬼》到30年代的《扬子江的暴风雨》,生动地展现了中国现代工人的血泪人生和在战斗中的成长历程。其中的《梅雨》,不仅继续高扬着“革命浪漫主义”精神,还糅合了“社会主义写实主义”风格,堪称30年代左翼话剧的代表作之一。 展开更多
关键词 田汉剧作 工业题材 浪漫激情与写实风格
在线阅读 下载PDF
《雷雨》和《茶馆》故事发展结局之比较 预览
7
作者 邓明灿 《河南大学学报:社会科学版》 1998年第2期34-35,共2页
曹禺的四幕话剧《雷雨》和老舍的三幕话剧《茶馆》题材不同,表现方法乃至风格特点也不相同,但却都写出了故事发展结局的必然性。究其原因,除了两部作品的结构特点显然不同,却均能根据故事情节和表现主题的需要巧妙构思、精心设置... 曹禺的四幕话剧《雷雨》和老舍的三幕话剧《茶馆》题材不同,表现方法乃至风格特点也不相同,但却都写出了故事发展结局的必然性。究其原因,除了两部作品的结构特点显然不同,却均能根据故事情节和表现主题的需要巧妙构思、精心设置结构以外,最主要的是两位作家都以批判的态度揭露了旧社会腐朽、没落的黑暗现实 展开更多
关键词 《雷雨》 《茶馆》 周朴园 结构特点 鲁大海 周萍 作家 表现方法 作品 民国初年
在线阅读 下载PDF
论元杂剧《萨真人夜断碧桃花》——兼谈小说戏曲中人鬼之恋情节的演变 预览
8
作者 钟林斌 《苏州大学学报:哲学社会科学版》 CSSCI 1999年第4期59-64,共6页
本文着力论述剧中女子夭亡为“鬼”以及由“鬼”复活为人这一系列荒诞情节之思想内涵 ,以及这些荒诞情节在小说戏曲中的演变。通过比较分析认为 ,在人鬼之恋题材的小说戏曲中 ,存在着维护礼教与崇向情欲这二种倾向的交错。杂剧《碧桃... 本文着力论述剧中女子夭亡为“鬼”以及由“鬼”复活为人这一系列荒诞情节之思想内涵 ,以及这些荒诞情节在小说戏曲中的演变。通过比较分析认为 ,在人鬼之恋题材的小说戏曲中 ,存在着维护礼教与崇向情欲这二种倾向的交错。杂剧《碧桃花》披着礼教的合法外衣来宣扬男女情爱的自然和美好 ,并借助道教的权威展示人的自然情欲的合理性。发端于魏晋六朝志怪的人鬼之恋题材在通向《牡丹亭》这巅峰之作的过程中 ,《碧桃花》是一级不容忽视的台阶 展开更多
关键词 碧桃花 杂剧 人鬼之恋 情节 演变
在线阅读 下载PDF
元杂剧爱国主义作品的时代价值 预览
9
作者 许建中 《扬州大学学报:人文社会科学版》 1998年第4期40-44,共5页
元杂剧的爱国主义作品,不仅在汉民族中有所体现,在周边其他民族中也有所体现,思想内涵是十分丰厚而独特的。它植根于民族文化的沃壤,直面民族斗争、阶级斗争和忠奸斗争的现实,热情歌颂定国安邦、忠义正直的爱国英雄,强调个人对... 元杂剧的爱国主义作品,不仅在汉民族中有所体现,在周边其他民族中也有所体现,思想内涵是十分丰厚而独特的。它植根于民族文化的沃壤,直面民族斗争、阶级斗争和忠奸斗争的现实,热情歌颂定国安邦、忠义正直的爱国英雄,强调个人对民族、社会和国家的义务和责任,着意于构建和塑造爱国主义的理想。只是由于现实的作用,“华夷之辩”的传统民族优越感被削弱了许多,而民族平等的意识却得到了增强 展开更多
关键词 元杂剧 爱国主义 价值取向
在线阅读 免费下载
路从这里开始——曹禺美学观点之二
10
作者 梁秉堃 《新闻与写作》 北大核心 1998年第12期24-24,共1页
1932年,曹禺刚刚23岁。他在写《雷雨》的时候,是这样想的—— “在我个人光怪陆离的境遇中,我看见过、听到过多少使我思考的人物和世态。无法无天的魔鬼使我愤怒,满腹冤仇的不幸者使我同情,使我流下痛心的眼泪。我有无数的人像要刻画... 1932年,曹禺刚刚23岁。他在写《雷雨》的时候,是这样想的—— “在我个人光怪陆离的境遇中,我看见过、听到过多少使我思考的人物和世态。无法无天的魔鬼使我愤怒,满腹冤仇的不幸者使我同情,使我流下痛心的眼泪。我有无数的人像要刻画,不少罪状要诉说。我才明白我正浮沉在无边惨痛的人海里,我要攀上高山之巅,仔仔细细地望穿、判断这些叫作‘人’的东西是美是丑,究竟有怎样的个性和灵魂。” 如果说写《雷雨》有什么初衷的话,这就是。虽然,一个青年人由于经验和阅历都还不足,尚属于人生的模糊阶段,但是曹禺老师却有着对“人”的特殊 展开更多
关键词 《雷雨》 美学观点 曹禺 不幸者 文学创作 1932年 年轻女人 繁漪 说写 人物介绍
前景光明的土地──评电视连续剧《校园先锋》
11
作者 路海波 《中国电视》 北大核心 1997年第12期48-49,共2页
前景光明的土地评电视连续剧《校园先锋》路海波18集电视连续剧《校园先锋》,在社会上掀起了关于“素质教育”和“应试教育”孰优孰劣的争论。事实上,这场争论不仅早在这部电视剧播出之前就已开始,并且也早就在理论上有了先定的... 前景光明的土地评电视连续剧《校园先锋》路海波18集电视连续剧《校园先锋》,在社会上掀起了关于“素质教育”和“应试教育”孰优孰劣的争论。事实上,这场争论不仅早在这部电视剧播出之前就已开始,并且也早就在理论上有了先定的答案:“素质教育”是中国教育的方向!... 展开更多
关键词 前景光明 应试教育 电视连续剧 素质教 校园 校长 教学方法 大学教育 现实主义者 质教育
合生新考 预览
12
作者 张晓兰 《东南大学学报:哲学社会科学版》 CSSCI 北大核心 2014年第6期共7页
本文在前人研究基础上,根据有关资料,重新探讨了合生的定义、体制、起源以及在元代的留存。合生是一种以诗词曲的方式即兴题咏人或事的表演伎艺,这种题咏要以含蓄隐喻的方式表达出来,或讽谏,或戏谑,或侑酒佐欢。合生最初盛行于宫... 本文在前人研究基础上,根据有关资料,重新探讨了合生的定义、体制、起源以及在元代的留存。合生是一种以诗词曲的方式即兴题咏人或事的表演伎艺,这种题咏要以含蓄隐喻的方式表达出来,或讽谏,或戏谑,或侑酒佐欢。合生最初盛行于宫廷和文人士大夫的宴席之间,随着宋代市民娱乐的兴盛,成为瓦舍勾栏中受人欢迎的一种伎艺形式。到了元代,这种伎艺仍有留存,只是又由市井勾栏返回到文人酒宴上,并融入元杂剧中,产生了【合生】或【乔合笙】这种曲牌。元代以后,合生伎艺名称消失,只是作为曲牌名存在着。同时,根据相关分析,本文认为,合生是与小说、说经和讲史并列的宋代说话四大家数之一。 展开更多
关键词 合生 题目 隐语 商谜 “说话”四家
在线阅读 下载PDF
夏衍30年代的电影剧作艺术 预览 被引量:1
13
作者 高小健 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2000年第6期 32-40,共9页
对于新兴电影文化运动的开展,夏衍有着最为重要的贡献。他不仅是中国共产党非公开组织在电影界的早期领导者之一,而且对于电影创作、理论和批评的建树,对外国电影艺术理论的介绍引进,尤其是对电影剧作的革新性突破,都作出了巨大的... 对于新兴电影文化运动的开展,夏衍有着最为重要的贡献。他不仅是中国共产党非公开组织在电影界的早期领导者之一,而且对于电影创作、理论和批评的建树,对外国电影艺术理论的介绍引进,尤其是对电影剧作的革新性突破,都作出了巨大的功绩。 展开更多
关键词 夏衍 电影剧作艺术 20世纪30年代 创作题材 社会理论 时代意识 结构方式
在线阅读 下载PDF
封建王朝的挽歌,民族衰亡的史诗——纪念《桃花扇》发表300周年
14
作者 杨健 《戏剧:中央戏剧学院学报》 CSSCI 北大核心 2001年第1期97-111,共15页
关键词 《桃花扇》 戏剧 儒学思想 古代戏曲
晓风残月与大江东去——黄健中电影散论 预览
15
作者 陈宝光 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2001年第5期 65-74,共10页
黄健中,中国电影第四代导演的重要人物.他执导的15部影片延续了从1979年至1999年的20年,正好伴随着新时期.我国政治生活的新时期发轫于1978年11月中国共产党十一届三中全会的召开,电影创作的新时期滥觞于第四代导演或以第四代导演为基... 黄健中,中国电影第四代导演的重要人物.他执导的15部影片延续了从1979年至1999年的20年,正好伴随着新时期.我国政治生活的新时期发轫于1978年11月中国共产党十一届三中全会的召开,电影创作的新时期滥觞于第四代导演或以第四代导演为基干拍摄的<小花>等几部影片的出现.这些小花引来了整个电影的春天. 展开更多
关键词 影片 电影创作 中国电影 99年 拍摄 人物 第四代导演 滥觞 新时期 春天
在线阅读 下载PDF
论莎士比亚戏剧语言的铺排手法 预览 被引量:1
16
作者 沈卫红 《池州师专学报》 2005年第1期 65-67,共3页
莎士比亚是英国乃至世界最伟大的戏剧家之一,他遗留给世界文库的宝藏是任何作家所不能企及的.本文着重研究莎士比亚的戏剧语言,研究他戏剧语言的铺排手法,以及这种手法所产生的艺术效果.
关键词 戏剧 手法 语言 艺术效果 世界 宝藏
在线阅读 免费下载
关于明代戏剧家沈自征经历的一段史实考辨 预览
17
作者 吴秀华 《东南大学学报:哲学社会科学版》 2005年第4期 108-110,128,共4页
明代戏剧家沈自征其性格和气质颇具游侠色彩.崇祯二年(1629)皇太极率军袭扰北京,沈自征奉大司马之命前往袁崇焕军营侦之,劝其入朝拜见崇祯帝.清代史学家全祖望否定沈自征曾有入"袁营"的经历.但据各种史料看,沈自征的确有过这... 明代戏剧家沈自征其性格和气质颇具游侠色彩.崇祯二年(1629)皇太极率军袭扰北京,沈自征奉大司马之命前往袁崇焕军营侦之,劝其入朝拜见崇祯帝.清代史学家全祖望否定沈自征曾有入"袁营"的经历.但据各种史料看,沈自征的确有过这样的经历.他的经历反映了明末的一段史实. 展开更多
关键词 沈自征 游侠经历 袁崇焕 考辨
在线阅读 下载PDF
试论曹禺戏剧创作中的悲剧观念及其诗化倾向
18
作者 张双昊 《戏剧文学》 北大核心 2005年第11期共3页
曹禺既是中国现代话剧真正意义上的奠基人,又是现代话剧艺术的一座高峰。其最有影响的剧作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等话剧以其幽深沉郁的主题意蕴,精巧神奇的戏剧冲突,现实世界和诗意的融合,给人们留下了说不尽的话题... 曹禺既是中国现代话剧真正意义上的奠基人,又是现代话剧艺术的一座高峰。其最有影响的剧作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等话剧以其幽深沉郁的主题意蕴,精巧神奇的戏剧冲突,现实世界和诗意的融合,给人们留下了说不尽的话题。他的戏剧创作在对中国悲剧观念的拓展和延伸以及对现实主义风格追求的同时,还表现出了明显的诗化趋向。 展开更多
绵长、沉重而并不嘹亮的寂静——值得注意的《雷雨》的序幕和尾声
19
作者 宋立民 《戏剧文学》 北大核心 2006年第6期共4页
关于版本和序幕、尾声内容人民文学出版社1994年北京第一版、2003年才第一次印刷的《雷雨》,是面向中小学生的“语文新课标必读丛书”之一。这个普及本采用了《雷雨》的初版本, 完整地保存了序幕与尾声。而对于《雷雨》的序幕和尾声,大... 关于版本和序幕、尾声内容人民文学出版社1994年北京第一版、2003年才第一次印刷的《雷雨》,是面向中小学生的“语文新课标必读丛书”之一。这个普及本采用了《雷雨》的初版本, 完整地保存了序幕与尾声。而对于《雷雨》的序幕和尾声,大多数选本“忽略”了——“面向21世纪”的四册一套的“中国现代 展开更多
未见著录的明代曲家曲目五种 预览
20
作者 王昊 《古籍研究》 CSSCI 2013年第2期140-145,共14页
【正】明代戏曲创作相当繁荣,戏曲家剧目数量非常庞大。傅惜华《中国古典戏曲综录》,庄一拂《古典戏曲存目汇考》,赵景深、张增元《方志著录元明清曲家传略》,邓长风《明清戏曲家考略全编》,李修生《古本戏曲剧目提要》,齐森华等《中国... 【正】明代戏曲创作相当繁荣,戏曲家剧目数量非常庞大。傅惜华《中国古典戏曲综录》,庄一拂《古典戏曲存目汇考》,赵景深、张增元《方志著录元明清曲家传略》,邓长风《明清戏曲家考略全编》,李修生《古本戏曲剧目提要》,齐森华等《中国曲学大辞典》,邓绍基《中国古代戏曲文学辞典》,汪超宏《明清曲家考》等著作对明代戏曲家剧目的著录已较丰富,叶德均、周妙中、陆庭萼、 展开更多
关键词 曲家 戏曲创作 中国古典戏曲 明清戏曲 周妙中 明代戏曲 戏曲剧目 汪超 李修生 邓绍基
在线阅读 下载PDF
上一页 1 2 250 下一页 到第
使用帮助 返回顶部 意见反馈